阮专业亟需舞台实践

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1、阮专业亟需舞台实践日前，《云峰乐韵一一林洁，阮硕士毕业音乐会》在屮央音乐学院音乐厅举办。音乐会上，林洁在指挥彭家鹏和乐队队员的配合下向观众展示《终南古韵》《幽远的歌声》《云南回忆》等6首不同风格的曲目。民族管弦乐学会会长朴东生、中央民族乐团张鑫华等都对林洁的表现给予了高度赞扬，认为她演奏阮的音色很醇美，在挖掘作品内涵以及对音乐把握的能力等方面都很出色。每年五六月份都是各音乐院校研究生毕业音乐会扎堆儿的高峰期，作为众多毕业音乐会中的一场，林洁的这场硕士毕业音乐会凭什么能够让日程满得不能再满的彭家鹏抽出时间亲自指挥，更如何能让身体不适的民族管弦乐学会会长朴东生抱恙出席呢？这场音乐

2、会的落幕标志着中央音乐学院首届阮专业硕士研究生正式走向社会。亟待专业发展"Hello!我叫“中阮”！你们了解吗？”自幼学习中阮的北京小网民“寒凝雪”在自己的博客中的这样一篇博文引來不少冋帖：“阮可能不是人们耳熟能详的乐器，学阮的是很少，但使用阮的地方并不少。”“我还以为这东西叫琵琶！真是外行”“我在大学的民乐队，我老师让我弹它。哎！可我是弹古筝的，无奈啊！我想学可是找不到老师！”一一“这基本就是阮专业目前的现状。”屮央音乐学院首届阮专业硕士研究生的导师徐阳认为这些议论较为准确地反映了国内阮专业发展不容乐观的实际情况。“阮的出现要比曲项琵琶早几个世纪，过去人们都说王昭君出塞时怀

3、抱的是琵琶，其实不对，那时曲项琵琶还没有传入中原，琵琶传入是后来的事；乌孙公主嫁西域时，也是带着阮离开长安的，阮是真正的中原乐器。用学琵琶、柳琴的演奏员承担阮的演奏，'半路出家'的阮'专业人才'目前在很多乐团中都不是少数。这就是一种很不专业的行为。《丝路驼铃》《玉楼月》《花下醉》《山韵》……这些作品大都创作于20世纪80年代初、中期。虽然推动了阮乐教学，但阮乐的教学和演奏仍然不及同类民族乐器，特别是本科和研究生阶段的教材仍属贫乏，现有的曲目经常在考试和演出中反复出现。新中国成立后，阮得到中兴，进入到我们民族管弦乐队的编制当中，但一直没有成为独奏乐器，演奏家的独奏机会更少Z又少

4、。”作为我国第一代阮的专业教师也是中央音乐学院唯一的一名阮教师,徐阳感到：专业人才匮乏、教材不系统、作品不丰富、演出机会不足，严重影响了阮专业的专业化发展。亟需舞台实践在执着于教学及为专业音乐院校制定教学大纲、编写各种程度的专业教材的同时，徐阳一直不断丰富着自己的舞台经验:“表演这个专业要求学生必须经得起舞台的考验。在演出中不断发现问题、解决问题在一定程度上比老师的口传心授更为重要。在我今年毕业的2名研究生屮，自幼系统学习阮这一门乐器的林洁把阮那种不温不燥的音色掌控得更为出色，这与她这几年在澳门中乐团中的磨炼密不可分。她在演出中根据指法要求研究出的一些演奏技法，我还止打算向她

5、讨教呢”！1982年出生于西安的林洁，2001年在文化部举办的“第一届民族器乐大赛”屮获阮青年专业组优秀奖；2004年在民族器乐推新人比赛屮获北京赛区阮青年专业组银奖；2005年7月加入澳门中乐团，任中阮声部首席;2006年，首演了阮作品《大漠魂》。对于林洁来说，这些舞台经验让她受益匪浅：“除了学校和老师的培养之外，澳门中乐团给了我更多展示的平台和发展的空间。乐团大大小小的演出安排得紧张而有序，我也在演出中不断积累着演出经验、找寻着自己的不足。更重要的是，澳门中乐团和彭家鹏指挥在讣我经受大乐队锻炼的同时，还给了我不少独奏的机会。这样的演出虽然从排练直至演出，每次都让我有脱一层

6、皮的感觉，但每次也都会在演出后发现自己的蜕变”。通过推出新作，较为全面地开发乐器的演奏性能，将阮族乐器的艺术表现性能提高到新的高度一一徐阳和林洁都希望阮能够依托于各种新作品，展现出更为多样的风采和魅力。徐阳以个人名义向活跃在国际舞台上的中国作曲家发出委约，并且邀请中国国家交响乐团和她本人以及她的学生共同演绎了《龙声华韵?竹林一贤》阮乐盛会。林洁也开始构思自己的第一部原创作品。此外，她们更希望阮这个专业能够得到更多专业院团的足够专业的重视!