浅谈动画片的剧本创作

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1、浅谈动画片的剧木创作摘要:动画片的主要观众是低龄群体，动

2、師片带给他们更多的应该是快乐、幻想和期待，而不是使命、责任、和教育他们什么该做什么不该做。一部动画片的成功与否，主要还是要看其故事是否吸引观众，所讲叙的是不是观众所幻想和期待的事情。这些当然都是作为动画片剧本创作所需要完成的工作。关键词：动画片剧本创作快乐幻想作为20世纪70年代出生的人可能都不会忘记“黑猫警长”“葫芦兄弟”“圣斗士”“变形金刚”等曾给我们童年留下深刻印象的动画片，之所以可以让我们卬彖深刻，是因为其经典，有着让那吋的童年着迷的故事和形象，并为我们的童年留住了无尽的美好回忆。回看现在的电视上所播放的动画片

3、，或许因为国家大力发展动漫产业的政策原因，每天全国各个电视台同时播放的国产动画片不卞20部,其屮虽然也不乏投资巨大、制作精良的作品，但大部分是让人不敢恭维的。不知其中有多少能使正处童年的孩子们长大后还能记得。一部动画片的成功与否，主要述是要看其故事是否吸引观众，所讲叙的是不是观众所幻想和期待的事情。所以要创作一部让童年留住更多快乐和幻想的经典动画片，就必须从动画剧本的创作开始。让我们把眼光回溯到上个世纪，冇一个对讲故事这一古老行当充满着无尽热爱和雄心的作者^尔维诺。他认为一个好故事所应有的品质应该是：轻逸、迅速、确切、易见、繁复、连贯。卡尔维诺把'轻逸'这一主题放在第一位，并

4、举《十R谈》中的例子來说明，在故事中人们是如何一举脱离真实生活中沉重的一切，进入一个充满神奇和新意的世界。看到这里，不由想起了动画大师宫崎骏在《千与千寻》屮为我们描画的水屮列车那一段，仿佛正是卡尔维诺如此倾心的'轻逸'的最好注脚。•“千寻”为了解救心爱的口龙，同时背负着拯救爸妈的重担,带着小猪和无面人登上列车，去见惩罚了白龙的可怕魔女。她的心屮有着如此多的担心和忧伤，本应让人感到无比沉重。但是我们的大师只是把他的笔触点向那穿过水面航向远方的列车，好像带着小女孩和我们每一个人曾经有过的梦，驶向超越这一切烦恼的未知Z乡，驶向每一个小孩子所心仪的幻想世界，驶向我们这些成年人己经远远

5、遗落在成长路途后面的童年时光。动画的世界正是这样，以轻逸化解现实世界的沉重，以想象化解日常生活的无趣,将童年的快乐长久的留驻在我们心间。说动画片的主要观众是孩子，没错,因为当一个成年人观看口己喜爱的动画片时，在他内心已不再是一个成人的角色了。宫崎骏就说过他的动涮片是为正经丿力童年和曾经拥冇童年的人而创作的。人们期待动画片带给他们的是更多的轻松、快乐和幻想，而不是现实世界加于我们的使命、责任、烦难，或者一木正经的教导。一、动画片剧本的重要性剧本是动画片的灵魂，剧本在动画片创作过程中是一项基础性的工作。对于一部动涮片来说，这一切的起点在哪里？所冇我们看到的那些梦幻般的场景，匪夷所

6、思的视觉奇观，打动我们心灵的感人情节它们的源头在哪里？无疑的，一个好的剧木正是这一切的开端。一部动画片的成功，就其创作角度而言，首先依赖于精彩的故事。角色设定、画面效果、拍摄手法、导演在讲述故事时对节奏的控制和把握，都是重要的，一部成功的动慚片取决于各方因素的I■办调和将故事的精彩呈现。一个好的剧本是这一切的基础，把所有这一切用一根内在线索结合在一起，让它们各自展开、表情达意的。没有好故事，再高明的制作也不能创造经典。而一个好的剧木则给了接下来的创作以无限的空间。让我们举一个比较明显的正而例子《狮子王》。当我们观看片中如此恢弘的非洲草原和诸多栩栩如牛的动物角色，聆听那震撼人心

7、的土风音乐，为之惊叹和折服的吋候，让我们想-•想，它的灵魂却在几百年前那个欧洲剧作家那里。也许冇人会说这只不过是借尸还魂，但是绝不会冇人说这部动画片的灵魂只在于它的画面效果和制作技术。反面例了则数不胜数，最显著的是那些狗尾续貂的续集。同样精美的画面效果，《怪物史莱克3》比起第一部来，简直味同嚼蜡。诚如好莱坞的电影人所言，好莱坞制作烂片和制作好电影的手法和流程是没有区别的，关键的除了导演的功力，首要的就是一个好剧木。当我们流连于那些充满童心的世界，陶醉在见所未见的奇异之乡，我们内心的期待仍然和千百年前的古人没有区别们想听一个好故事。二、动価片剧本的创作特点1•天马行空的想象今天

8、，这一点显得尤为突出，我们适逢一个技术解放艺术的时代。对于动画片，套用一句大俗话來说只冇想不到的，没有做不到的。看看几年前FI本所制作的《最终幻想：灵魂深处》，没有人不会惊叹今天的CG技术所能达到的高度。技术解放艺术，剧本创作就在这个解放过程的起点。没冇故事的需耍，也不会冇技术的发展。而好的剧本、好的创意正给了技术以无限探索的动力。创作动画剧木吋，完全可以用超现实的表现手法，营造-•个特有的梦幻般的世界。所以进行动画片剧本创作不但要有丰富的想象力，而且想象力还要具有创新性。也使得动画剧本的创造比以往更需