浅谈《呼啸山庄》的叙事艺术

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1、浅谈《呼啸山庄》的叙事艺术【摘要】《呼啸山庄》是一部伟大的文学著作，是作家艾米莉•勃朗特留给后世的唯一一部长篇小说。《呼啸山庄》在英国文学史上乃至世界文学史上占据极为重要的地位，让无数读者为Z折服，并深深惊叹于它非凡的艺术魅力。小说主要从叙事视角、叙事方式、叙事人称三方面来诠释《呼啸山庄》的叙事特色。【关键词】叙事视角；叙事方式；叙事人称；艺术魅力《呼啸山庄》刚问世的时候，并不被世人接受、理解，遭到普遍的冷淡和严厉的贬抑。小说中桀鹫不训的人物性格，界乎寻常的炽热爱情，憎恨与复仇意识，完全有悖于“维多利亚”小说的正统观念。20世

2、纪以來，随着文学对人性话题的关注，人们逐渐意识到这部小说的艺术独创性，对它的社会和艺术成就的评价H趋提高。其实从这部作甜呈现出的整体叙事风格看，它是一部复杂多元化的艺术佳作。那么，《呼啸山庄》非凡的艺术魅力冇哪些呢？我刚读这部小说的时候，我觉得《呼啸山庄》会给人一种庞杂混乱之感，理解起来很困难，识读的困难主要在于内外缠绕的意义线段。在这部作胡里，传统的徴事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比鮫困难，所以也曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的独具匠心之所在。通过精

3、巧的布局、独特的表现手法体现了作家对生命、爱情、人生的思考与追求，体现了小说的独特魅力和价值。现在本人从叙事视角、叙事方式和叙事人称三方面分析一下这部经典小说独特的叙事特色。一、叙事视角《呼啸山庄》有着独特的叙事视角，作者突破传统的叙事模式，并不局限于使用单一视点，而是根据故事情节的需要，不时地转换叙事视角和叙事者，使得叙事呈多元化展开,构成了一幅立体的图像。作品釆用了第一人称“我”的内聚焦叙事角度。营造一个“我”讲故事给读者听的环境。读者透过“我”的眼睛，身临其境地看到了有限的世界，使想象有更多的活动余地。“这种叙述角度有两

4、个特点：首先，这个人物作为叙事者兼角色，他不但可以参与事件过程，又可以离开作品环境而向读者进行描述和评价。其次，他作为叙事者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色不知的内容”。小说《呼啸山庄》共34章，以洛克伍徳先生的叙述为基本线索，以他叙述纳莉所讲述的故事为小说主体。前三章是洛克伍德先生以第一人称的视角叙述的；笫四章至笫三I•章是纳莉应病屮的洛克伍徳的请求把呼啸山庄和画眉山庄这两家人三十年來的恩恩怨怨一•段乂—•段地讲给他听，再由洛克伍德以第一人称的语气向读者转达；第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德叙述的，作品最后两

5、章由纳莉讲述，洛克伍德先生收尾。在小说中，作者与众不同地设置了两位主要叙述者，知情者故事屮的边缘人物管家纳莉和局外人故事屮的房客洛克伍德先生，故事中的一•些人物也参与叙事，形成了多视角叙事。纳莉的叙述成为小说的主题。艾米莉精心设计了纳莉的双重身份。她既是小说屮的一个次要人物，参与在小说的事件中，以小说的边缘人物视角去看小说的中心人物。她先是呼啸山庄的女佣,后成为画眉山庄女管家,目睹了呼啸山庄和画眉山庄两个家族的盛衰,见证了希斯克利夫与凯瑟琳惊世骇俗的爱情故事，Id击了希斯克利夫残忍疯狂的复仇过程，对故事情节的发展并无推动作用，

6、她总是被卷进不断发展的事件中，正好执行她作为叙事者的职守;作为叙事者，她操纵着故事情节展开的过程，把三十年的往事一段一段地娓娓道来。纳莉以第一人称的视角叙述，她是故事的参与者，但她只是忠实地记述她的所见所闻，而没有揭示故事中其他人物的内心世界，但也不是默然地记录一切，她在叙述中还加入了自己的感想与议论，如：到了十五岁，她就是这山村-带独一•无二的女王了，谁也不能跟她比；而她也的确变成了一个高傲的、任性的小东西！我承认，口从她长大成姑娘以后，我就不喜欢她了。我老是压她的傲气，因此老是惹恼她。那是一张有才智的脸，从前那种浑浑噩噩，

7、现在一点痕迹都看不出來了。在那深深笼罩的眉毛和充满着黑色火焰的眼睛里，还依旧有半开化的蛮性潜伏着，不过已经给抑制了。他那摆脱了粗野的举止甚至很有气派，虽然太严峻，说不上优美。他在呼啸山庄住下來，给人一种说不出的压迫感。我觉得上帝已经丢下了那迷途的羔羊，由它去彷徨，一只恶兽来到它和羊栏屮间巡行着，看准机会就要扑过來吃掉小羊了。上述这种叙译结合的叙事方式自然而不生硬，即揭示了故事的发生发展，又刻曲出故事人物的心路历程。小说中的另一位主耍叙事者局外人故事中的房客洛克伍徳先生是对纳莉叙述的转述者，是相对于纳莉的外部叙述者，他没有参与呼

8、啸山庄与画眉山庄以前的故事，但他作为见证人可以担保纳莉叙述的真实可靠性。他原原本本地转述纳莉的叙述，在叙述屮乂不时地提醒读者他自己的存在，提醒读者他是在听故事：通常说来，我们是不跟外地人亲近的，洛克伍德先生，除非是他们先亲近上来。可是，洛克伍徳先生，我忘了这些故事不能给你解闷