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时间:2019-11-19
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1、浅谈“声”、“情”在声乐演唱中的运用浅谈“声”、“情”在声乐演唱中的运用【摘要】在歌唱艺术中,声与情是相辅相成、相互依托的,正所谓“情不真而声不美”。“声”为情的物质载体,是歌唱艺术存在的先决条件;“情"是声音的表达内核,是歌唱艺术存在的必要条件。歌唱者只有做到声情并茂才能创作出真正的歌唱艺术。【关键词】歌唱艺术;声;情一、“声”与“情”的重耍性1、声乐演唱的基础声歌唱以人声为最基本表现手段。一个优秀的歌唱者拥有一副好嗓子是他成功的先耍条件,倘若没有声音情感便无从依托,无从表达。嗓音条件至关重要,但是没有通过后天的努里即便是百灵鸟也只会
2、与普通的麻雀没有什么差别。人们常说声音唱得好要做到空通轻松,为了达到这个目的我们不仅要让身体保持自然、舒展、稳定并且发声时要做到“高音低唱、低音高唱、高低结合”的方法与技巧。因此,只有在“百灵”的基础上,建立起科学的演唱方法刻苦训练,以灵活自如的运用技巧,才能够够达到音情交融的理想境界。2、声乐演唱的灵魂一一情所谓情感是人对外部世界的对象和现象的主观态度,比如喜、怒、哀、乐等心理。古今中外的艺术理论家们对情感的地位是十分看重的。《毛诗序》认为诗歌、音乐、舞蹈等艺术都是来自情感。歌唱这门艺术亦是如此,情感的表现与歌唱表演息息相关。每个演员
3、的精神气质不同,他们的对歌曲的理解、审美情趣以及演绎也也会不尽相同。因此情感主宰者演唱者声音的灵魂,它能够讣美妙的歌声更加动人心弦。3、声与情的关系音乐中的声与情的关系,在中国可谓rti来己久。《礼记•乐记》上就曾说:“乐者,心之动也;声者,之象也”。也就是说,音乐产生于人的情感,声音是音乐的表现形式。声与情,一向是歌唱中血肉相连的两个部分,发声、咬字、吐字和情感的表达构成歌唱的整体,二者不可分割。歌唱的人声是以人身的整体作为乐器从事歌唱的,绝非只靠嗓子、气息或共鸣就能单独完成的,歌唱是全身心都参与的一种表演艺术,不仅全部身体都要参加,
4、而且包括你的灵魂。歌唱应成为诸种因素融汇于一个整体中的扌II人心弦的完美艺术,就是说,只有声情并茂,技艺结合,才能使你的歌唱达到感人的境界,产牛泌人肺腑的艺术成果,因此,声与情是辨证的统一,是相辅和成的。二、声中藏情,以声传情1、歌唱的呼吸所有的声乐家,对于呼吸在歌唱艺术与歌唱训练中的作用及其重要性,都有-I•分精辟的论述,如我国唐代就有“擅歌者,必先调其气”的论述。在我国传统咅乐中也有“气为之木,气乃音Z帅”的说法。意大利声乐专家吉诺・贝基先生來我国讲学是说“不会呼吸的人就不会唱歌”。尽管中外声乐界有各种学说在气息的运用上都有不同的要
5、求和方法,但都十分重视掌握呼吸的止确方法和气息的合理使用,这就说明歌唱呼吸是一切唱法的共性和科学性。2、歌唱的共鸣歌唱的呼吸、正确使用声带和共鸣三者组成了一个发声的整体。其中任何一个部分处于不协调的状态,都会影响到发声。所以,三者缺一不可,否则,就不能唱出优美动听的歌声。莫瑞斯・杰奎特在《歌唱与身体》一书中说:“歌唱者可以观察在歌唱中的小鸟,它怎样用一点点气息唱出瞭亮清脆的声音。它如何•直不停地歌唱着,使你听不出來是什么时候唤起的……”o小鸟能唱出清脆瞭亮而乂动听的声咅,并传送得很远,其原因是它的歌唱方法符合发生的三要素。有个这些正确的
6、发声方法为基础,歌唱才能更好的以声传情。3、咬字、吐字咬字是利用唇、齿、舌、牙、喉等器官的运动把字音发清楚;吐字就是把歌曲的每一个字运用止确的发声方法清晰而又准确地唱出来,传到听众的耳朵里,并有着丰满的共鸣和良好的艺术表现。需要强调的是在歌唱艺术中,咬字、吐字和发声是分不开的,有了止确的咬字和吐字方法,才能有止确的歌唱发声。但是只注重咬字、吐字清晰,而不注意声音的优美、圆润,那歌唱不会动听更不会有感染力。字和声是相互影响、和互制约的,正确地处理好字和声Z间的关系是以声传情的重要保证。因此我们要“以字带声”、“以声润字”〃、“字止腔圆”,
7、只有这样歌声才能优美动听。三、情屮孕声,以情带声情感是人对客观世界的一种特殊反映形式,是人对于客观事物是否符合自己的需要而产生的体验,是对某种体验需要发泄的动态反映。无论词作者把歌词写得多么明确,曲作者把歌谱写得多么详尽,都无法表达歌词的情感内涵,词曲作者内心的文思、乐思与写在纸上的歌谱事实上存在着差距,弥补这种差距,只有通过歌唱者有感情的歌唱,才可能使这种内在的精神记录具有生命意义,所以说情感是歌唱艺术的精髓、灵魂。四、如何做到声情并茂1、要有科学的发声方法声与演唱中声与情的自然结合要求演唱者一定要具备科学的演唱方法,没有科学的演唱方
8、法就不会有娴熟的歌唱技巧,因而歌唱水平也不会达到一定的水准。科学的演唱方法不只是来源于对前辈的经验总结,我们对于艺术实践的体会与对歌唱技巧的刻苦钻研与训练更为重要。歌唱中的每一方面,包括呼吸、位置、咬字吐字
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