文物古玩鉴定

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2、泡茶不夺茶香气又无熟汤气,壶壁吸附茶气,口久使用后空壶里注入沸水也有茶香。近年来,中国工艺美术大师顾景舟的紫砂壶屡次在拍卖场上突破纪录,在2011年的北京保利秋拍屮,由顾景舟所制提璧组壶(共计11件)创造了1782.5万元的高价,而在刚刚结束的北京匡时春拍紫砂专场上,顾景舟制谭海泉刻段泥四方烟灰缸从30万元起拍,最后以130万元落槌,加上佣金成交价为149.5万元,成为史上最贵紫砂烟灰缸。中国嘉徳瓷器工艺品部高级业务经理陈林林表示,“紫砂七老”仍具绝对号召力,而入门藏家可多关注具有“文化血统”的“学院派''中青年名家作品。著名紫砂壶收藏家半隐庐主人(斋

3、号)读者:这把紫砂壶是家传的,请专家帮忙鉴定一下它的具体年代和收藏价值。专家:从图片上看,这确实是一把民■国时期的旧壶,材质屈紫砂无疑。不过造型不像名壶“标准件”。此外,壶身书画的布局失当,不像明清大师作品那么讲究,题的字也有些偏。壶底印章的印纹也不太规矩。总体来说,这是一把普通的民■国实用壶,日常使用没问题,但价格不会很高。入门者收藏紫砂壶,应多看看古代及现当代名家的“真东西",多研究相关资料和图片,把握大方向。一般来说,收藏紫砂壶应从泥、形、工、款等四方面入手。市而上许多紫砂壶名为紫砂,实际上用的却是泥料,有鱼目混珠之嫌,收藏者要注意辨认。其次,传

4、统的造型还是“标准器”,例如为人们津津乐道的“曼生十八式S第三,壶身上最好有雕刻,但并不是谁都可以施展一番,最好是有书画功底的名家所作诗,带点文人气息。壶底的印章也充分体现了制壶者的水平,名家下刀都颇有章法,不会敷衍了事。值得注意的是,上等紫砂壶造型各有千秋,但都注重点线面的协调。壶盖、壶把和壶嘴在俯视之下应成一条直线,好东西都是如此。顾名思义,“文玩”玩的就是文化,而历代的紫砂壶无论从材质造型还是工艺款识,都与中国传统文化密不可分。在今年的北京匡吋春拍上,顾景舟、汪寅仙、周桂珍、何道洪、顾绍培、陈国良、季益顺等当代大师的作品尤为亮眼。紫砂壶彰显“文人

5、气”顾景舟《墨绿泥矮八方壶》采用极为稀少的墨色绿泥,当时绿泥极佳。其造型为扁方圆,成型难度极大,壶体上下对称,斜面过渡自然。壶身、流、把、钮搭配恰当,线条利落明快,起承转合交代清楚,显得挺拔精神,沉静而深意隽永。众所周知,顾老以“光货”闻名,此器展示了顾老精湛的光素器技艺,且八面刻字题跋,更显示出顾老对此壶的重视,品相完美无瑕,实为难得,并附有顾老亲手撰写Z证书,古董鉴定《文物古玩鉴定》汪寅仙《红泥圣桃提梁壶》,壶身整体造型奇巧,各部分处理流畅大气;提梁、盖等处,细部线条对应巧妙。红泥光华温润,壶体动静互现,壶嘴和提梁内部形成的丿报空间与实体造型对比强

6、烈,为汪老不对多得的佳作。季益顺的《楚汉风韵提梁壶》融合了汉楚文化玉器造型及马王堆漆器图案的特点,沉稳屮透出纤巧,提梁造型不可多见。施小马、徐维明等合作的《东坡大提梁》体型巨大,制作难度高,具有极高的收藏价值,专场中的《玉律壶》、《传炉壶》同样是施氏扛鼎之作。“曼生壶''在紫砂界如雷贯耳据悉,文人参与紫砂的制作,而且是著名文人深度参与紫砂制作,陈曼生可谓史上第一人。紫砂界如雷贯耳的“曼生壶''指的就是由陈曼生设计、杨鹏年制作的紫砂壶。陈曼生在离宜兴不远处的潔阳当过县令,这期间陈曼生与杨鹏年有过十分密切的合作。这种设计稿最后定型为十八种样式,这就是为人们

7、津津乐道的“曼生十八式",其中较为明确的记载有“台笠壶”、“合欢壶”、“匏壶”、“井栏壶”、“方山壶”、“石兆壶”等。所谓“十八种样式”只是个约数,根据传世数量来看,曼生壶应该多于十八种。陈曼生不仅在宣纸上设计了壶样供杨鹏年依样制作,有时还会在制好的壶上亲自刻些诗文。诗文刻好以后他还会将“阿曼陀室''的印章印在壶底正中。制壶者杨鹏年的印章则往往印在把手上或壶盖里。收藏理念收藏紫砂壶应“厚古”不“薄今、、“新入门的藏家,要注意藏品來源,因为市场上什么种类都有。另外在藏品的轮换过程中,要根据口己追求的风格类型进行藏品结构的改善,不能盲冃收藏。’‘中国嘉德瓷

8、器工艺品部高级业务经理陈林林表示,中国嘉德A2008年春拍进入紫砂拍卖领域,当时的成交额为44

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