试论塑造人物形象

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1、试论塑造人物形象摘要：关于表演艺术的创作方法，欧洲曾冇过体验派和体现派的争论。我国戏剧界1961年也曾就这个问题展开讨论。两派争论的焦点是演员在表演中是否要真的动感情。演员塑造人物形象的T作，概扌舌说来不外乎两方面，一是理解人物，一是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻画的人物形象进行再创作，变成直接可见的，具体的舞台、银幕形象，使剧中人物从剧本中走出来，使我们更亲近、更理解他。关键词：表演

2、;形体;塑造角色;形象;性格;魅力一、理解人物是体现人物的前提理解人物耍抓住人物的性格基调。性格基调即人物最木质最核心的方面和人物思想、个性的主要特色。掌握人物性格基调主要从剧本情节和人物的行为、语言中去挖掘。高尔基说：“情节是性格的历史人物性格是在构成情节的孑盾冲突中显示和发展的。我们理解人物性格就要从情节的发展屮，从人物在情节展开的每个事件里他做些什么和怎样做的行动屮去探求。《红楼梦》里每个人物的性格都异常鲜明，作者写出了人物性格的复杂性，又着重描绘出他们各自独具的性格特点。我们看到了人物突出的个

3、性特点是多次地反复地显现在许多不同的事件和行动中，离开了这些事件和行动，人物性格也就无从体现了。王熙凤脍炙人口的不朽艺术典型，性格色彩丰富，个性鲜明突出，给读者留下不可磨灭的深刻印象。她的性格基调可以比做一条美丽的蛇，内里是心毒手狠、贪婪无已、心计极深，外表则八面玲珑惯于逢迎、口齿灵利、谈笑风生、泼辣诙谐“模样乂极标致,言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的”。正像兴儿所说「'嘴甜心苦两面三刀，上头一脸笑，脚下使绊子，明是一盆火，暗是一把刀”。如此复杂的人物性格，作者是通过一章章、一节节具体事

4、件逐步展现出来的，我们也是从这些情节事件中逐步认识、感受的。例如：从王熙凤毒设想害死贾瑞，弄小巧借剑杀人逼死尤二姐，看到她的老谋深算、手段毒辣;从弄权铁槛寺，为了三千银子断送两条人命，看到她的贪；为秦可卿的丧事，王熙风协理宁国府，表现了她的干练、精明；正月十五晚上，王熙风效戏彩斑衣逗的贾母满心高兴，则写岀了她八面玲珑于逢迎、谈笑风生、诙谐的一面。综观这些生动的情节，使我们从屮提炼出王熙风性格基调。演员要反复钻研剧木，分析每个情节，琢磨人物的每一句话，透过字里行间探索人物性格，理解人物的思想感情，在心目

5、中形成角色的雏形，这才有在舞台、银幕上塑造鲜明形象先决条件。演员主要是通过研究剧本理解人物，但仅止于此就不够了，还有一个必不可少的重要途径是深入生活。生活是艺术创作的唯i源泉，演员对人物只有理性的分析理解和一般的感受是理解不深也演不好的，他需要从生活中获取对人物直接的感性体验，积累丰富的创作素材。可以说演员生活经验的多少、生活阅历的深浅是创作人物时理解人物、体现人物如何的决定性因素。卓别林说过：“我并没有什么使观众发笑的秘诀，我只是了解到人情的某些真理，并把这些真理应用到我们的职业上來。我们的一切成功

6、归根结底都不过是一种对人的认识，不论这人是商人、店主、编辑或者演员”。二、体现人物是理解人物的结果演员通过分析剧木、深入生活、进行排练以至整个演出过程中随着演员认识的提高，会不断加深对人物的理解，而理解人物的深度决定着塑造人物形象的深度。体现人物直截了当地说就是把人物演出來。我们是在进行了表演的基础训练，学握了正确表演方面的基础上着重体现人物。演员表演要十分冷静和理智地控制自己，不能听凭感情的驱使。狄德罗说：“演员的全部才能，不像你假设的那样，只是感受，而是仔细用心表现那些骗你的感情的外在记号。他的痛

7、苦的呼喊是在他的耳朵里谱出來。他的绝望的手势是靠记忆來的，早在镜子前面准备好了。他知道准确的时间取手绢、流眼泪；你等着看吧，不迟还早，说到这句话、这个字，眼泪正好流出来。声音这样颤以及晕倒与狂怒；完全是模仿哭，是事前温习熟的功课，是激动人心的愁眉苦脸，是绝妙的依样画葫芦勒•刊扮演尼尼阿斯，在父亲的坟里，捏死他的母亲，出来的时候，一手血，他恐怖万分，四肢抖动，眼睛发花，头发好像一根根直立起來。你感到恐怖，觉得自己也在颤索，像他一样激动。可是勒•刊一边演戏，一边看见-位演员揮子一只金钢钻耳环，就拿脚把它踢

8、到后台去丁。这位演员进入角色了吧?不可能。盖利克在两扇门当中，露出他的头来，脸从狂喜变到小喜，从小喜变到平静，从平静变到诧异，从诧异变到惊奇，从惊奇变到忧郁，从忧郁变到消沉，从消沉变到畏惧，从畏变到恐怖，从恐怖变到绝望，又从这末一种变化回升从前一种变化，一路变下来，也就是四秒钟到五秒钟的时间。难道他的灵魂能感受这一切感受，配合他的面孔,形成这种咅阶似的变化？体验不是目的，不能为体验而体验。体验人物的思想感情是为了达到表演的充实、真实、有强烈的感染力，人物