播音语言与个性风格浅谈

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1、自主持人节目问世以来，给广播电视注入了新的活力，令人耳目一新。随后大量主持人节目的涌现更在播音界兴起了追求个性风格的潮流。毋庸置疑，这对播音界来说是见好事。然而由于对播音语言美学和个性风格没有统一的认识，出现了偏激和语言混乱的问题，彩响了播音质量的捉高和队伍素质建设。例如，在否定“播咅腔”的同时，忽视基本功训练和播咅的规整性、方向性原则，甚至把“字止腔圆”看作是发挥感情羁绊，一味追求“口然”、“生活”，以至于友人将生活中的大白话原汁原味地用在了节目中。还有人反对播音腔的同时，把自己有意或无意间形成的“腔调”当作是个性风格。而对这些阻碍播音队伍素质建设和影响播音质量提高的问题，我们有必耍探讨播

2、音语言与个性风格的概念。首先应当明确：播咅语言是以纯止的普通话为基本要求、是规整的、经过艺术加工的具有艺术性的语言。播音员、主持人是用创新的手法去表达，用人人都有、大家都会说的语言去感染听众和调动听众的感情的。它应该是来源于生活冇高于生活的、更纯洁、更准确、更具美感的语言。播音作为一门语言表达艺术应当赋予冇声语言以灵魂，使它具冇准确的反应性，明晰的逻辑性，蕴涵的深广性和听觉上的美感性，从而富有鼓动性和感染力，同吋产生一种震撼力。播音前辈们所创造的“爱憎分明、刚柔相济、严谍生动、亲切朴实”的播咅风格止是在普通话的基木要求的基础上逐步形成的。齐越、夏青、铁成、林茹等所表现的具有鲜明特点的播音风格

3、也都是在这个基础上生成的。由此可见，要想创造独具特色的播音风格，标准的普通话是前提，扎实的基本功是基础。其二，个性风格与整体风格。我们的播音风格体现的应当是中华民族的作风和气派，因此个性风格的创造不能偏离庄重大方、刚柔相济的中华民族的主题风格。着也是普通话的主体风格。所谓个性，是指本身的语言风格和特有的魅力，而不是自我表现；所谓风格必须是广大手重认可和喜欢的。它同社会的发展、时代的需求以及随着人们文化素质的不断提高、欣赏层次的变化都有着密切的关系。如同高雅咅乐曾一度遭冷落而今重又受到青睐一样，人民的欣赏水平不断提高，对我们播音语言的美学要求也会越来越高。听众喜欢的是民族的、大众化的，规范而有

4、具有不同特色的、富冇时代感、亲切感和语言美感的播音风格。这也正是我们的主体风格所体现的。我们只冇在继承和常握了播音风格主题的所冇精华之后，才有可能在进一步提高的基础上创造自己的独有的风格。脱离播音的主体风格去搞什么标新立异的“创造”只会使自己谋入歧途。其三，个性风格不是某种“腔调”或“模式”。有的播音员、主持人在播咅和主持中一味地模仿一些有影响的、被大家普遍认同和赞赏的“名播”、“名”主持”，这也是不可取的。应该说模仿只能算是一种初学者的学习，或者叫重复性学习，而个性风格是一种创造；再者，个性风格不是某种调式或者“强调”，它综合了一个人的政治素质、文化素质、生活经理、思想感情、审美情趣创造才

5、能等诸多因素，它体现的是个人独冇的气质，它具冇不可替代性。如果千人百人一个腔调也就没有个性Z谈了。真正的个性风格体现的除了木人的音色特点外，包括发声方法、独到的体验、感受，独特的语言表达样式以及个人的素质、修养、经理、性格、审美情趣等等，所以，它的语言应该是鲜活的、生动的、富冇生命力和感染力的，是富有魅力的语言。所以它不该是也不可能是一种固定的腔调或模式，它是在扎实的基木功和深厚的语言功力的基础上逐步探索和创造的灵活运用语言表达技巧、巧妙驾驭语言的独特风格。它的魅力在于让听众在审美小领会深邃的蕴涵、丰富的感情并受到深刻的启迪。比如电视连续剧《慈喜西行》片尾的二十四节气歌，原本不过是对一年四季

6、节令变化的叙说，就是这首孩子们都会念的顺口溜，经过播诵者的出色演绎却凭添了几多内涵，让人感到丿力史的沉重、岁月的蹉花和人生的艰难。这就是个性风格的魅力。个性风格的魅力就在于它的鲜活，富有吋代感。所以它应该在不断的创新屮发展和完善而不是一成不变的。任何一种“腔调”，任何一种“模式”都不能称Z为“个性风格”。在个性风格的创造中基本功是十分重要的，因为“基木功是一种力量，是一种艺术，有了基木功才有创造”。有些人Z所以陷入一种“腔调”或“模式”中不能自拔，除了对个性风格认识的模糊外，根本的问题就是基本功不到家，不能灵活地驾驭语言。个性风格的形成绝非一朝一夕Z功，需要时间，需要不懈地努力和追求•这是因

7、为个性风格是播音艺术美学的具体体现,是播音艺术高层次的创造。正是不同的个性风格才构成了播音艺术的独特魅力，个性风格所展现的是韵律没、意境美、民族化、风格化的完美统一。其屮包含着个人音色特点、情感表达方式、个人审美观点、灵活运用语言技巧的独特手法等因索。所以，要塑造个性风格除了具有扎实的基木功、娴熟的语言表达技巧，述必须在特有的思想、情感、个人气质、生活经验和审美理想规顶的范围内，去深刻感受和提议，并使这种感受