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时间:2019-11-19
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1、「音乐艺考」声乐唱法的分类及发展历史 声乐中的唱法实际上就是一种特有的演唱模式这种模式直接影响着演唱的外在表现风格就美声唱法、民族唱法、流行唱法这三种唱法而言因为唱法模式不同故而风格也会有所不同为了更好地帮助大家了解声乐唱法的分类的知识小编为大家详细整理了三种唱法的相关知识一起看看吧 美声唱法 美声唱法产生于17世纪初叶的意大利以音质圆润饱满音色华丽流畅而著称在长达几个世纪的发展过程中美声唱法因为有大批专家学者的精心研究其歌唱理论与训练方法在三种唱法中是最完整和系统化的由于该唱法的
2、发声方法符合人体生理机能的自然规律依靠科学的呼吸方法和科学的发声方法的歌唱减少了声带因长期歌唱所带来的负荷过重与磨损从而延长了声带的有效使用时间许多中外歌唱家如男高音藏玉琰、楼乾贵、梯·斯基帕(意大利)、男中音特·鲁卡(意大利)等的歌唱寿命都达到七十岁以上的高龄 美声唱法在演唱方法上又分竖唱法和横唱法两种所谓“竖”唱法是因为歌唱时嘴巴上下拉开形成长条型或椭圆状的O型;喉咙以上下打开为主会厌软骨充分“竖”起声音给人有“竖”或垂直的感觉所谓“横”唱法则是歌唱时嘴巴左右拉开露上齿亦像在笑;喉咙前后打
3、开不强调会厌充分“竖”起而突出声带的张力——阻力为发音主体由于声带的位置呈前后向因而声音则有“横”的感觉在歌唱实践中是选择“竖”唱法还是选择“横”唱法主要是要根据每个人的具体生理条件及歌唱爱好者心目中所向往的声音模式而定总而言之不论选择种唱法只要运用得法都可能达到歌唱表演的最佳境界譬如当今世界男高音之王具有“欧洲三杰”美称的帕瓦罗蒂、多明戈、卡雷拉斯他们三人的唱法虽都属于美声唱法但具体地说又有所不同卡雷拉斯是典型的竖唱法他在唱高音时嘴巴上下拉得特别长呈O型帕瓦罗蒂是横唱法的典型代表他在唱高音时上齿始
4、终是露出来的而且口型是横向拉开的而多明戈则为折中介乎于二者之间但偏向竖唱法较多又如我国著名男高音歌唱家施鸿鄂采用的是横唱法而歌唱家刘维维则选用的是竖唱法因此说选择种唱法并不重要重要的是怎样才能掌握并运用好一种唱法并使之达到一定的高度 就风格而言美声唱法还有“俄罗斯”和“意大利”两大流派在我国现有的九所音乐学院当中除中国音乐学院较多研究中国民族声乐唱法之外其余八所(中央音乐学院、上海音乐学院、天津音乐学院、沈阳音乐学院、西安音乐学院、四川音乐学院、武汉音乐学院、广州星海音乐学院)在声乐教学的唱法
5、研究方面都是以美声唱法为主50年代期间我国歌唱艺术界因受当时苏联的影响在唱法上基本采用的是“俄罗斯”式的美声唱法这种唱法的特点是中低声区向前唱高音时则突然靠后音色较灰暗声音松散缺乏穿透力进入80年代之后通过国际声乐界的艺术交流和往来以及大批学者的外出学习和引进使得传统的模式与观念有所更新和改变21世纪所推崇的是先进的“意大利”式美声唱法即“面罩唱法”、“关闭唱法”和“掩盖唱法”(三者均属于“横”、“竖”唱法的一种)这种唱法的特点是音色明亮声音集中且易获头声音量较大而穿透力强同时吐字也较方便因此学习、
6、掌握和运用好这种唱法是我国歌唱艺术紧跟世界潮流及使美声唱法在我国得到进一步发展的一个重要任务 在作品风格的表现上美声唱法也是丰富多样的除能表现中外歌剧这一独具特色的风格之外还有英雄史诗般的如《长江之歌》、《英雄赞歌》、《延安颂》、《黄河颂》等;优美抒情的《大海啊故乡》、《珍珠河》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《渔光曲》等其次在演唱形式上美声唱法也是最完整和最有代表性的如有大型合唱及组歌、小合唱(包括男声小合唱、女声小合唱)、男声四重唱、二重唱(包括男声二重唱、女声二重唱、男女声对唱)、独唱等多种形式
7、另外美声唱法还具有音质圆润饱满音色华丽流畅音域宽广声音高亢宏亮又极富于穿透力等特点 民族唱法 中国民族民间唱法是我国传统民族唱法的一个总称它是以演唱民歌为主要目的的具有浓郁民族特色的一种演唱模式我国是一个多民族的国家就汉民族而言由于各地区在风土人情生活习惯以及思想感情的表达形式上的差异其表现民歌内在含意的重要手段一唱法及其风格也是不相同的造成这种差别的主要原因应该说还是来自于不同的民族种类与不同的民歌风格的影响为此在研究与探索民族唱法及其风格的同时简介民歌之特点也是非常必要的 我国
8、的民歌种类繁多、历史悠久在几千年的发展与变化之中逐渐形成了属于各民族自己的多品种的民歌形式这其中以汉族北方的山歌和南方的小调最有影响力和最有穿越时空界限之能力并作为中国民歌的主要形式而不断地向前发展北方的山歌具有粗犷质朴、直爽豪放的特点如青海的《花儿》、陕北的《信天游》以及内蒙的《爬山调》等给人以一种身居山间旷野之中领略高原牧场自然美景的爽朗舒畅之感而南方则以江苏的小调为最有特色如歌曲《茉莉花》、《无锡景》、《姑苏风光》等曲调细腻委婉、脍炙人口、柔和而又流畅给人以鸳鸯
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