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1、音乐的结构范文 音乐既看不见又摸不着但音乐是所有艺术形式中最具有结构力的音乐即是有结构的音响而没有任何结构意义的音响也就不成为音乐下面就和小编一起去看看音乐有着些结构吧 一、情节结构 不少音乐作品力图运用可用语言表述的情节过程作为其音乐结构的基础音乐的过程成为“说故事”的过程 在中国最出名的是小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》译为英文成了“蝶恋” 这首乐曲将戏曲舞台上的“明媚春光——三载同窗——萌生爱情——十八相送——员外逼婚——英台抗婚——文彩抢婚——楼台幽会——愤而跳
2、坟——双双化蝶”完整地安进了器乐协奏曲的框架 据说此曲亦符合传统“奏鸣曲”结构事实上只要“奏鸣曲”的框框与情节发展线索不甚相符之时“奏鸣曲”即向“情节”妥协因而应当说主体上“梁祝”是以“情节结构”为其主导的 与此相对应的西方例子是柴科夫斯基的交响序曲《罗米欧与朱丽叶》取材于莎翁悲剧其“情节”亦是明白无误的 两大世仇家族的格斗——少男少女的情窦初开——堕人情网热恋生悲——最终以死殉情旁观者无奈的叹息似与“梁祝”甚通所不同的是柴科夫斯基在“情节”与“奏鸣曲”框框发生冲突时即由“情节”
3、向“奏鸣曲”妥协故而在“梁祝”中“情节”乃实;在“罗朱”中“情节”为虚由于一定的音响对于现实生活世界来说具有一定确定性这使得音乐作品的“情节”作为结构基础成为可能所有人们在日常生活中可能听到或感受到的音响如水声、风声、雷声、喇叭号角声、歌唱叹息声、鸟鸣犬吠声、车轮马蹄声等等都具有直接进入音乐或转变为某种音乐形态的可能性于是用音乐来“讲故事”自然而然地成为开始接触音乐的人所愿意接纳的一种音乐结构形态 二、组织结构 事实上在绝大多数情况下音乐是不“讲故事”的 作曲家们并不企图在他们的
4、作品中说出一篇有头有尾有开端有过程有情节有结局的故事来 音乐对他们来说好比搭积木造房子每一个基本乐思每一个“原材料”都是一块块“砖”作曲家就运用这一块块砖搭造起或精巧玲珑、或高耸人云的“建筑”来有的作曲家用一块块相同类型的“砖”搭起一座大型纪念碑 比如贝多芬的《C小调第五交响曲》(俗称“命运”)第一乐章就只由一块“四音砖”(嘣嘣嘣嘣——)反反覆覆、层层叠叠地垒起来的有的作品是由“两块砖”、有的作品是由“三块砖”、“四块砖”或更多的“砖”造起来的德彪西是位十分精巧细腻而富有想象力的作曲家
5、他在“建造”自己的作品时通常需要七八块以至更多的砖再把它们分离在各个不同层面上进行拼镶才创造出不同于其同时代人的、尤其富有层次感色调感光线感的音乐形象来保持层面的清晰、意义与独立是音乐的组织结构中十分重要的一方面把已经建构成型的音乐建筑“解构”还原成基本的“原材料”再重新把这些原材料组装为作品的“建筑形态”这是深入了解和掌握音乐作品内核的最直接而有效的途径 三、音响结构 作为音乐作品物质性外化的音响以其特殊的结构力感染受众 在不同族音色的乐器组合中乐器的交替、交接、变移、对比造成
6、色调上的冷暖明暗之乐境在同族音色的乐器组合中音区、音量、演奏法的变化亦造成音响上的高低强弱以及尖圆重轻之乐境在音乐作品中音响组织上的对比、变化、呼应、重复独立地形成其独特的结构力它与音乐的组织结构之间可能一致亦可能并不同步音响本身之逻辑联系构成音乐组织中一个独立而不可或缺的内结构力例如当相同的音乐材料在特定音乐部位以相同音响重复出现或以不同音响重复出现或者不同的音乐材料以相同音响结构在某种突出的音乐部位出现听众都会感受到这种音响的“结构性”联想较为浅显的做法是将某种音色与特定音乐代码相联系这种做法
7、不免带“脸谱化”倾向普罗科菲耶夫的童话朗诵乐《彼得与狼》是个十分典型的“固定音响”实例长笛与小鸟、双簧管与鸭子、长号与狼、弦乐与彼得之间不仅是符号化的比拟而且成为乐曲的结构性支柱在许多音乐作品尤其是近、现代作品中音响色彩的结构作用被大大突出使音乐的组织在心理感受上更与绘画(尤其现代绘画)相近、相通 四、过程结构 音乐若水若流动之水 水乃无形之物然而水的流动过程形成了水的“结构” 比如高山之巅的冰川消溶滴滴水珠渐渐积为一股小溪条条小溪由四面八方汇拢而来渐渐汇成小河;小河继续向
8、前流去并不断汇集新的水流或突遇峭壁化为瀑布奔腾而下进溅的水珠在阳光下四射耀眼的光辉;或在奇石悬崖阻挡之下曲曲折折夺路而出;或遇一望无际平坦原野大江不见浪花不起微波地徐徐而流;或狂风骤起卷起千堆雪激起万爪浪层层巨浪推出冲天高潮;最后大江又趋平缓宁静地汇人无垠大海归于无形无息体验水的“过程”最易于领悟音乐的“过程”二者之间极其贴近相似任何音乐作品必定如若水流一般在“时间河床”中流动从水的“流动结构”中我们可以领悟到音乐的“流动结构”这不是一个静止的、凝固的、僵死的形式框架而是不断流动的
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