音乐艺考的专业知识和技巧

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1、音乐艺考的专业知识和技巧　　　　东方以中国汉族音乐为首的中国古代理论基础是五声音阶即宫、商、角、徵、羽西方是以七声音阶为主音乐让人赏心悦目并为大家带来听觉的享受音乐能提高人的审美能力净化人们的心灵树立崇高的理想那么音乐考试的专业知识有些呢?下面和小编一起看看吧　　　　一、以声传情　　　　(一)气息　　　　我们都知道气息是歌唱发声的原动力是声乐演唱的基础其本身也是重要的音乐表情手段演唱中强、弱、快、慢、欢乐和悲伤、幽默和愤怒等音乐和情绪的变化与气息的正确运用和控制分不开没有控制气息的正确方法和能力就不能科学

2、地发声就无法唱好歌好似小提琴没有弓子就无法演奏出美妙的声音一样这便是正确运用气息的重要性作为演唱者我们要正确地运用呼吸科学地处理声乐作品中声音的强弱关系做好歌唱前的这一基础工作　　　　(二)发声　　　　我国现在的声乐大体分为两大唱法一种是西洋的“美声唱法”另一种是民族风格较强的“民族唱法”近几年在国家重大声乐比赛的舞台上还渐渐看到了一支新的队伍的出现那就是“原生态唱法”由于语言上的差别无论是在气息和发声等方面都存在着一定的差别美声唱法十分讲究咬字吐字的清晰度尤其是中国作品更是要求如此而在一些作品具有非常鲜

3、明的民族风格若用纯粹的美声唱法来进行诠释便失去了作品本身所应该有的特性同时也让听众难以接受所以演唱者必须具备熟练掌握“美声唱法”和“民族唱法”的异同同时针对不同风格的作品并结合作品中沉淀出的意境辅以自己的真情实感才能将作品得以完美的诠释引起听众的共鸣由此可见掌握熟练的发声方法对于一个演唱者来说是至关重要的它关系到演唱者演唱技术水平的高低甚至影响到歌唱者的歌唱寿命　　　　(三)咬字、吐字　　　　咬字与吐字是发声时前后出现而又密不可分的两个步骤咬字主要是指咬住字头一般要求是字头咬得要准且紧需要注意的是咬字头既

4、不能松散也不能僵硬要遵循自然的咬字原则咬字是声母的形成吐字是韵母出来时形成的一个点咬字必须在吐字的基础上产生吐字必须根据“四呼”的要求(“四呼”即开口呼、合口呼、齐齿呼和撮口呼)将韵母各因素结合为一体并保持一定的口形尤其当一个字唱几个音时要一直保持到该音的韵母到最后时刻在诠释作品时又不能片面地讲究咬字和吐字的原则咬字、吐字的规律是表达声乐作品思想情感的一种方式它的目的是更清晰有效地表达作品思想内容的实质因此演唱者应该养成良好的咬字和吐字习惯这是完整表达声乐作品内容和情感的一个必要环节　　　　二、以情带声　

5、　　　清代声乐理论家徐大椿在《乐府传声》中说到：“歌曲之法不但声之宜讲而得曲之情宜重”这说明了歌唱中“声”与“情”的关系强调了情在歌唱中的重要地位和作用情感是人们对客观世界的一种特殊反映形式是人们对于客观事物是否符合自己的需要而产生的体验情感是歌唱艺术的精髓灵魂每一首作品它所蕴含的内容、所要抒发的情感都是需要通过一个主体——演唱者将自身融入到作品中用自己的切身感受去将它演绎出来演唱者的情感出来了动人的声音必将油然而生　　　　(一)挖掘歌词内容　　　　每一首好的声乐作品总要揭示一个主题反映作者的内心感情在选

6、择一首音乐作品之前首先要了解该作品产生的时代背景挖掘歌词要表现的内容例如歌剧《原野》中女主人公“金子”的咏叹调《啊我的虎子哥》中的歌词是这样的：“啊我的虎子哥你这野地里的鬼这十天的日子胜过一世我又活了我又活了活了这活着的滋味什么也不能比”歌词虽然简短但是充分表达了金子对虎子深深的情一个“鬼”字足以说明金子心中对虎子的爱之深、恨之切这样的歌词如果只是通过演唱者乏味单调地演唱出来便无法激起听众心中的涟漪进而也达不到作曲家创作这部歌剧的预期效果因此演唱者不仅要再现那些曲谱上原有的元素更要深入挖掘那些无法记录、不

7、易被表现的内在情感作为每一个学习声乐演唱的同仁我们都要清楚地知道：在声乐艺术表情的再创作中时刻离不开对歌词的挖掘与主题的表现　　　　(二)培养艺术修养　　　　任何人的艺术修养都不是先天的都是需要在艺术创作或艺术欣赏的实践中逐步锻炼和培养的各种艺术形式之间都存在有机的联系只有广泛通晓各种艺术流派才可能有比较有鉴别才可能采各家之精华培养起高尚的艺术情趣由于每个人声音条件的差异、对音乐感悟能力的差异使得他们对音乐作品在唱法和感情的处理上也产生了不同的差异若要声情并茂地诠释一首声乐作品不仅要具备扎实的演唱功底还要

8、有较高的艺术修养除此之外还有更好地人类文化的精华任何音乐作品都是通过人物的情感表达来感染听众和观众的我们国家有很多经常活跃在舞台上的着名歌唱家例如彭丽媛、阎维文、戴玉强、殷秀梅等等他们嘹亮的嗓音、优美的举止和动人的感情不是一朝一夕就能习得而是经历了漫长的时间、阅历的沉淀只有不断的提高自身的艺术修养水平才能将作品所要反映出的实质理解的更加透彻　　　　(三)体验生活感受　　　　艺术来源于生活高于生活生活是艺术的基础作为一个演唱家除