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时间:2019-11-19
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1、柳永诗词特点范文 柳永的词多描绘城市风光和歌妓生活尤长于抒写羁旅行役之情创作慢词独多铺叙刻画情景交融语言通俗音律谐婉在当时流传极其广泛人称“凡有井水饮处皆能歌柳词” 柳永是北宋第一个专力写词的作家也是真正开启宋词天地的重要词人他以一落魄文人流连坊曲采纳市井新声为文人词作输入新鲜血液并自觉地以市民情调取代贵族情调变“雅”为“俗”从而改变了词的审美内涵和审美情趣在词中开拓出另外一番境界 第一在描写男欢女爱的传统题材时柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼具有浓厚的市民气息这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声有的
2、抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望皆透露出新的时代气息 第二工于羁旅行役他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中用来描写江湖流落的索寞抒发别离相思的况味此类作品达到了比较完美的艺术境界 第三展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情这在柳永之前的词作中是不曾见过的 柳永精通音律或利用民间原有的曲调或把小令扩展为慢词或旧曲新翻或自创新调使慢词的曲牌大为丰富词的体式至此相当完备这样就增加了词的表现容量扩大了词的表现能力长调蔚然成为一代风气倡导之功不能不归于柳永 柳永把六朝小赋的作法移植于词创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法写景
3、状物备足无余叙事抒情淋漓尽致;与铺叙相配合他还长于白描不加藻饰而又生动传神;此外构思细密布局完整章法委婉层次分明也是柳词的重要艺术特征 柳永也能以清丽的语言写传统的雅词但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词他一扫晚唐五代词人的雕琢习气充分吸收日常生活中的俗语、口语入词以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞正是在柳永手中俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格 作为第一位对宋词进行全面革新的词人柳永对后来词人沾溉甚深许多大家都受惠于他柳词不仅促进了宋代俗文学的发展也为金元曲子开启了先河以至有人称他为“曲祖” 家庭出生 永于雍熙四年(987)生于京东西路
4、济州任城县淳化元年(990)至淳化三年(992)柳永父柳宜通判全州按照宋代官制不许携带家眷前往柳宜无奈将妻子与儿子柳永带回福建崇安老家请其继母也就是柳永的继祖母虞氏代养直到至道元年(995)才又回到汴京所以四至九岁时的柳永是在故里崇安度过其童年时代的此后柳永终身再也没有机会回到崇安《建宁府志》中录的那首写在崇安中峰寺的《中峰寺》诗就出于童年柳永之手也可称之为神童了 柳永系崇安五夫里(今福建南平武夷山市上梅乡茶景村)人那里兴植荷花他家前是一片偌大的白蕖之象钟灵毓秀之山水养育汲乃更塑造了柳永洒脱飘溢的人生情怀和浮世苦短何来云归的经世之观故柳永一出家门便没再回来那个美丽的家乡那蕖
5、白荷只能留在他心于四方的纯粹思念中 仕途坎坷 柳永由于仕途坎坷、生活潦倒由追求功名转而厌倦官场沉溺于旖旎繁华的都市生活在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托作为北宋第一个专心作词的词人柳永是北宋一大词家在词史上有重要地位他扩大了词境佳作极多不仅开拓了词的题材内容而且写作了大量的慢词发展了铺叙手法促进了词的通俗化、口语化在词史上产生了较大的影响他是景祐进士官屯田员外郎为人放荡不羁终身潦倒死时靠歌妓捐钱安葬其词多描绘城市风光和歌妓生活尤长于抒写羁旅行役之情 许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦感人他是北宋前期最有成就的词家著有《乐章集》柳永的父亲(柳宜
6、)、叔叔(柳宣)、哥哥(三接、三复)、儿子(柳涚)、侄子(柳淇)都是进士柳永本人却仕途坎坷景祐元年(1034年)才赐进士出身是时已是年近半百词作极佳流传甚广其作品仅《乐章集》一卷流传至今描写羁旅穷愁的如《雨霖铃》、《八声甘州》以严肃的态度唱出不忍的离别难收的归思极富感染力 奉旨填词 永中了科举不曾想到他作的《鹤冲天》中有“忍把浮名换了浅斟低唱”这一句惹了皇帝丢了官职众所周知进士是要皇帝御笔批准的然而这词一日传到了宋仁宗耳朵里宋仁宗很生气便把柳永的名字从中榜名单中抹去笑骂:“此人好去‘浅斟低唱’何要‘浮名’?且填词去”落榜后柳永自称:“奉旨填词”奉旨填词何等潇洒
7、感情之事 北宋仁宗时有位名妓谢玉英色佳才秀最爱唱柳永的词柳永才高气傲恼了仁宗不得重用中科举而只得个馀杭县宰途经江州照例流浪妓家结识谢玉英见其书房有一册“柳七新词”都是她用蝇头小楷抄录的因而与她一读而知心才情相配临别时柳永写新词表示永不变心谢玉英则发誓从此闭门谢客以待柳郎 柳永在余杭任上三年又结识了许多江浙名妓但未忘谢玉英任满回京到江州与她相会不想玉英又接新客陪人喝酒去了柳永十分惆怅在花墙上赋词一首最后道:“见说兰台宋玉多才多艺善赋试问朝朝暮暮行云何处去?” 谢玉
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