声乐中高音的演唱技巧

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1、声乐中高音的演唱技巧　　　　无论在声乐教学中还是在声乐演唱中高音问题的解决都是非常重要的明晰声乐高音唱法的演唱技巧对于发展歌唱者的高音具有关键性的作用下面我们一起谈谈声乐中高音的演唱技巧希望可以帮助大家　　　　声乐作品中的高音部分是整个演唱中的声乐技术难点之一然而这一技术通常是声乐教育者和声乐演唱者既青睐而又感困惑的重要话题之所以青睐是因为它富有华丽、明亮、金属般的穿透力的特点之所以困惑是因为它同时又富有深奥、复杂、难以科学运用的技术难题这一技术难题无论在声乐教学中还是在声乐演唱中正确地解决都是非常重要的明晰声乐中高音唱法科学地运用

2、对于发展歌唱者的高音具有关键性的作用笔者根据多年的实践经验就声乐中高音的演唱技巧谈谈自己的看法　　　　一、用拉紧声带方法唱高音　　　　人的本能是喉咙打开、声带也打开喉咙关闭、声带也关闭打开与集中正好是相反的方向声乐训练中不可能一下子都做到打开与集中的统一所以学习声乐必须经过打开与集中反反复复的交替训练才能逐渐达到统一与平衡　　　　可以看出要想发出一个好的声音的前提是必须先“关闭拉紧后端”因为这是声音响亮的基础要想发出高音就必须保持住声带后端拉紧情况下的“声带前端振动”让整个声带都处于高度积极的状态一点儿也不能松懈　　　　任何一个人要

3、想发出漂亮的高音就必须拉紧声带这个过程是“逐渐拉紧”的过程也就是说声带的变短变薄这个过程也就是在逐渐换声我们平时所说的高音的关闭正是这个过程的具体体现单纯地让母音变形加“u”或其他的母音变形方式都不是根本有的人的声带根本就没有高度“集中”、“拉紧”的能力你让他母音变形他也唱不出高音来而有的人的声带天生就具有这种能力所以会轻而易举地解决高音这种“逐渐拉紧”的自我感觉是有一种“窒息感”这种感觉就叫“紧”而且唱高音很容易“芯儿”就是声带拉紧集中的最终结果　　　　用什么方法来体会声带的拉紧呢?“ei”比较有效他能让你体会出后端拉紧的感觉当你

4、能体会到这种拉紧的感觉并能操作自如时就说明你已经能基本上能控制声带了当我们发某些音时会感觉到拉不住这是正常现象一旦能让所有的音能拉住时声音才能说是统一了唱高音时不必理会“母音变形”只需体会拉紧拉紧再拉紧如此把声音“集中”到高声区就可以了　　　　要想自如地控制声带并很好地控制它首先要做的工作是正确地打开喉咙因为喉咙打不开喉咙和声带互相干扰就根本体会不到这种感觉　　　　打开喉咙的办法也就是“放下软腭、喉头放下再打哈欠”喉咙指的是“舌根到喉头里面这个空间”打哈欠打开的是这个空间这是正确的常见的错误是打开的是软腭和舌根把舌根和小舌头都上下撑

5、开结果声音全“窝”在后面最严重的是这样打哈欠的结果是“喉咙反而关死”所以基诺贝基大师说开始打开喉咙时不要大张嘴就是这个道理“放下软腭”能让舌头马上自由灵活此时的下巴好像“含着一口水”这才叫下巴放松　　　　在这个真正打开喉咙的基础上再去体会声带的拉紧就不会出现副作用也就可以体会到喉咙和声带各负其责喉咙只管打开、声带只管拉紧互不干扰此时的“ei”的拉紧感觉才会体会到如果能体会到了就可以明白声音的集中是回事就可以明白高音是唱出来的　　　　在歌唱时要永远感觉到“口腔后面的空间要小于口腔前面的空间”这是声音“不撑”的前提这样的声音永远是开放出

6、来的要做到口腔后面的空间要比前面的空间小就必须放下软腭决不能拼命提起软腭拼命提起软腭只能造成吐字不清声音往后“窝”　　　　在歌唱时还要永远感觉到声音就发自声带上让声带立即振动起来、声音就发自喉咙、让声带歌唱　　　　好多人避讳谈声带的控制认为声带不可调、不可控制如果你咳嗽一下看看能不能体会到声带关闭的感觉如果你发一个“ei”看看能不能体会到声带拉紧的感觉反过来如果你发一个“ao”或“u”看看是不是感觉声带的闭合要比“ei”差得多如果体会到了为什么就不能控制声带呢?这也是提高声乐训练的有效途径那些认为凭着长期的训练就能慢慢的会解决高音的

7、想法是费时费力不讨好的之所以有些人不必理会声带的拉紧与集中的感觉那是因为这些人的声带能力比较强可是大多数人并不是具有这种能力所以声带的调节就是一种有效的方法方法是必需的能力是因人而异的　　　　二、用正确的歌唱姿势唱出高音　　　　歌唱的姿势也很重要在初级阶段的演唱姿势稍仰头较好就像芭蕾舞演员一样基诺贝基让学生练习打开喉咙时有一个办法就是让学生仰头唱“a”他打开的正是喉腔的底部也就是真正的喉咙就是舌根到喉头里面的空间　　　　那些低头的就不容易打开喉咙这种姿势在初期阶段要必须保持等技术成熟后再做各种姿势也不迟初期绝不能低头　　　　所以正确

8、的姿势是“挺胸、抬头、收小腹”“抬头”利于喉咙的打开“收小腹”是指呼气的过程在呼气过程中小腹慢慢托起收回吸气时要鼓出小腹便于气息吸的更深吸气时稍仰头、挺起胸膛、鼓出小腹呼气时继续稍仰头、挺起胸膛慢慢托起收回小腹　　　　三、用正确的呼吸