位平面设计师设计师及其代表作

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1、对一件优秀艺术设计作品的分析姓名：张策班级：13级设计系视觉传达2班指导教师：曹晓亮田中一光（日本）田中一光在创作中格外注意视觉元素的表意功能，以脸作为表现对象的作品《日本舞蹈》，画面以方块等分，用几何性等分的形状，按理说是机械的、理性的，而田中在处理时却把代表眼睛的两个半圆同时向内侧倾斜，这一斜就产生了表情，形成满脸微笑的动的造型。嘴的大小两个圆稍微一错，就不仅与眼部的表情统一起来，而且使眼部的半圆形和嘴的半圆弧形的统一节奏有一个装饰音。长久地凝视这张脸，仿佛真能聆听到佳人的莺莺细语。又如《第二十八回产经观世能》，这张海

2、报的造型处理方法，具有明显的日本浮世绘版画"大首绘"的遗风，这是不同门类艺术互相借鉴的高品位的作品。日本舞蹈第二十八回产经观世能皮特。贝伦斯（德国）贝伦斯为AEG作了大量的平面设计，AEG的标识在几年时间内数易其稿一直沿用至今，并成为欧洲最著名的标识之一。作为工业设计师，贝伦斯设计了大量的工业产品，如弧光灯、电风扇、电水壶等，奠定了功能主义设计风格的基础。他把外貌的简洁和功能性作为工业产品的审美理想，从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何的伪装与牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径，设计

3、了电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为“中国灯笼”。贝伦斯把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结合起来，使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。如电壶，贝伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选择并加以组合，共有24种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之适合工业化生产的设计师，他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化生产的特点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用。ANG招贴设计威廉.莫里斯（英国）威廉·

4、莫里斯作为英国工艺美术运动的奠基人。是真正实现约翰拉斯金思想的一个重要设计先驱。是拉菲尔前派的主要成员。（拉菲尔前派主张回溯到中世纪的传统，手工艺传统，设计的目的是诚实的艺术）严格的来看，莫里斯并不是一个现代设计的奠基人:因为他的探索的重点恰恰否定现代设计赖以依存的中心——工业化和机械化生产。他的目的是复兴旧时代风格，特别是以中世纪、哥特风格，他一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚风格。他认为只有哥特式、中世纪的建筑，家具、用品，书籍、地毯等的设计才是“诚实”的设计。其他的设计风格如果不是丑陋的，也

5、是矫揉造作的。而应该否定，推翻。郁金香和百合花花园下岗茂（日本）简历：1949年出生于山口县美弥1971年大阪艺术大学艺术系图案专业肄业1977年受中井幸一的推荐，加入C.I.会社1980年加入日本美术设计协会1998年JAGDA展览或委员及创作委员会委员1999年在阿姆斯特丹设计研究所进行特别演讲"市民与设计"1998年基于对反核宣传活动的贡献，获得"世界和平、协同新闻基金"奖1999年受森泽设计研究所特邀作以"行动设计"为题的演讲抗议印度进行核试验海报抗议水质污染秋山孝（日本）秋山孝先生是东京都著名的多摩大学的资深教

6、授，他用他那精湛的漫画，以海报的形式在日本广告界独树一帜，经久而不衰，但秋山教授却十分低调，他诙谐地说自己的作品是不像电视、上网那样需要配套的映像工具，也不用电力，只要在一张很普通的纸上静静地印一下，就成。说的那么轻描淡写，很不经意，但就是这个不经意，反倒显出他饱学之士的虚怀若谷，让我等这些稍有成绩便要渲染的人感到惭愧，于是乎对他又平添出一份敬畏之心。视觉语言（2003）与人类一样（1986）皮埃尔.门德尔（德国）皮埃尔·门德尔于1929年出生于德国埃森.他理地观念和设计.克拉斯·奥伯雷1937年出生于瑞士巴赛尔.他注重可

7、实现性以及组织手段.他们俩同在巴塞尔的ArminHofmann手下学习平面设计.1961年他们在慕尼墨共同设计Mendell&Oberer机构.他们作品获奖包括:德国ADC展金奖、瑞士ADC银奖、第二届富士国际广告三年展银奖、纽约ADC金、银奖和巴黎第五届国际I'Affich展银奖、拉赫蒂招贴广告双年展银奖、华沙国际招贴广告双年展银奖.赛船节招贴（1986）日本设计师个展（1989）朱丽斯.谢烈特（英国）“现代海报之父”朱里斯•谢列特在海报创作中将女性提升到了一个前所未有的高度，其海报的总体风格在追求娱乐的同时又不失艺术品

8、位。他的设计题材广泛，从剧院、酒店、旅游、展览到自行车、香水、烟草和书籍封面设计，应有尽有，几乎无所不包。但是这些不同的题材却有一个共同的特征：以女性人物为画面主体，商品或事件只是人物的一个道具，或者退而成为背景。作为一种商业广告画，居于图片主体位置的不是产品而是女人，商品作为一个主要角色通常被放在一个