何平浅论人物肖形印的传承与创新

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1、浅论人物肖形印的传承与创新何平（刊载于《中国书画报》2013年12月21日第98期第6版）肖形印亦称形肖印、生肖印、象形印或图案印、画印、封蜡印、封泥印等。是将图案、绘应、雕刻融于一体，以图像为印面的印章。经过历代的流传和文人墨客的传承发扬，肖形印已成为篆刻艺术的重要组成部分，堪称中国艺林的一•株奇葩，有着相当高的艺术价值和观赏价值，在中国卬学史上占有重耍的地位。人物肖形印是以人物图像为印而的印章，是肖形印的“重头戏”。一、古代人物肖形印之美肖形印与印章的发展同样始于殷商，兴于秦汉。河南安阳曾出土三件铜全印,其中一件“形

2、鸟印,，被公认为商代遗物，应属早期的肖形印。汉代是肖形印的兴盛时期，留存大量实物，如“人物印”、“虎卬”、“凤卬”、“牛耕卬”、“鹿印”、“车马印”等。其屮的古代人物肖形印更以严谨的构图、沉郁浑厚的风格于方寸之内创造出生动多趣、朴茂典雅、气彖万千的缩微图案。图一图二图三图四图五图六图一至图五几枚古代人物肖形印刊于《十钟山房印举》。图一表现的是战国时期的“斗舞”，即武士搏杀的舞蹈；图二表现的是战国时期武士“骑射”的场面；图三表现的是古人养鸟、逗鸟的“人雀”情景；而图四则是驯兽人驯兽的场景；图五是表现出行画面的车骑印。图六刊

3、于《昔则庐古築印存》，为古人用弓箭狩猎的场景。占代肖形印中人物雄浑、占朴、典雅的造型,洗练、传神的表现力，再现了古人丰富多彩、精彩纷呈的生活，令人叹为观止，产生无穷的遐想。正是这一枚枚朱红的卬迹集中表现了中国书法、印学学理、特殊的材质等诸多内涵和渊源。体现出中国艺术博大精深的审美精神与审美情感，映射出中国艺术Z魂。二、人物印创新的历史局限性自汉之后，肖形印一直徘徊于低谷。明清时期虽是篆刻史屮发展的第二次高峰，但就肖形印來说，却仍然处于低迷状态。直到当代，肖形印才得到进一步的发展。吴昌硕的得意弟子、当代杰出的肖形印篆刻大师

4、来楚生是肖形印篆刻史上的重要人物。其肖形印熔汉画像、古肖形印为一炉，开创了一代印风，在印坛上冠绝古今，使肖形印得以发扬光大。图七至图十二是六方来楚生刻的肖形印。图七图八图九图十图十一图十二图七表现的是官人“巡游”的场面；图八表现的是众猎人“伏虎”的场面;图九表现的是古人“（倒）骑驴过桥”的情景；而图十则是猎人出猎的场景；图十一、图十二是佛像肖形印。这些精彩绝伦的传世Z作虽然仍然围绕比较抽象、虚拟的人像、佛像、生肖、动物、花卉、草虫等的图案进行创作，反映的虽是农耕时期和冷兵器时期的内容，但却令人耳目一新。来楚生使人物肖形印

5、大放异彩,对肖形印的传承发展作出了重要的历史性贡献。然而，由于种种历史条件的局限性，相对于篆刻艺术的发展，肖形印特别是人物肖形卬的创新明显滞后。究其主要原因，我以为是由于时代的发展和社会的变迁，特别是科学技术的发展，使人们的生产、生活以及战争屮的肢体语言和兵器已发生了巨大变化，而不像古时那样容易通过虚拟、抽象的“夸张”表达出来。因此尽管人物印的创新是历代篆刻家们梦寐以求的口标，但千百年来却一•直难有突破性的进展，只是在原冇的框框里打转。所表达的人物形象也只是虚拟和抽象的，无法形成突破。三、人物肖形印的创新之路肖形印的创新

6、出路在哪里？我在我的老师、书法家彭勃和于承绍的指导下,潜心研究探讨肖形印多年，认为主要应该从以下几方面的问题入手。1、创新的切入点一是必须传承肖形卬的印味，这一点对篆刻家们来说是没冇异议的，来楚生先生的实践已作了最好的诠释。二是题材选用的应是真实人物，而不是虚拟和抽象的；三是应贴近当代重大社会题材和事件，具有鲜明的吋代感；四是人物刻划精致、流畅、逼真，力求“神似”，使人物栩栩如生。2、创新的难点由于人物是动态变化的，特别是人物的而部表情变化极为细腻微妙，眉目Z间千变力化，甚至眉毛、胡须、眼角的丝毫变化都对人物的表情产生影

7、响，画面稍瞬即逝。仅凭人的肉眼观察和大脑记忆捕捉人物的表情变化几乎不可能。再者,人物的面目表情必须把握每个人的个性特征，但由于人类相貌的特殊性，几十亿人除了挛生兄弟姐妹，几乎一人一面，千羌万别、各不相同，这大大增加了人物肖形印的治印难度。此外，人是情感动物，而目是心灵的“窗口”，神似是人物肖形卬的最高追求，但更难以捉摸。因此，人物面部形象的篆刻，作为人物肖形印屮的“皇冠”，成为肖形印创新难以突破的“禁区”。由于现代影像技术和高科技的发展，人物和事物的动态可瞬间被留下“印记”，这就为人物印的创作提供了素材。使篆刻家在既定的

8、静态憐间捕捉到人物的动态风采，并从其静态表情感受到人物的内心世界，从而触摸到时代的脉搏，激发出创作的灵感。我经过多年的创作实践，对人物肖形印创作有了一些自己的体会。我篆刻的人物肖形印主要以形似为主要目标，进而力求达到神似。因为要把真实人物篆刻在卬上，达到“神似”比一般文字篆刻难度要大的多。如我刻的“普京''印和“奥巴