欧美文学史_课件(古希腊戏剧)

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1、古希腊罗马文学第三节古希腊戏剧一、古希腊戏剧(一)古希腊戏剧兴盛的社会背景西方戏剧艺术源于古希腊戏剧最繁荣时期是公元前6世纪到公元前4世纪经济——工商业奴隶主兴起政治——奴隶主民主制对外战争胜利文化——民主制领袖、僭主提倡、鼓励戏剧创作和演出（二）古希腊戏剧种类悲剧、喜剧、萨图罗斯剧、拟剧等成就最高的是悲剧和喜剧古希腊罗马文学（三）古希腊悲剧的起源古希腊戏剧的起源与祭祀酒神狄俄尼索斯的活动有关——悲剧起源：酒神颂歌队领队的即兴表演前身为萨图罗斯剧公元前六世纪初庆祭狄俄尼索斯性质的合唱古希腊罗马文学（四）古希腊悲剧艺术

2、演出形式——合唱歌队、面具、演员取材——神话、传说、史诗主题——多样风格——崇高悲壮特点——布局简单、人物精练、性格鲜明、语言质朴、风格雅致结构——有相对固定的模式，一般包括开场白、入场歌、场、场次中间唱段、终场。古希腊罗马文学露天剧场埃庇达罗斯剧场狄俄尼索斯圆形剧场古希腊罗马文学歌队和演员歌队的作用：剧中人、观众、旁白公元前1世纪古希腊的大理石面具古希腊公元前5世纪烧制成的悲剧面具古希腊罗马文学二、三大悲剧诗人及其生平创作1、埃斯库罗斯(Aeschylus，前525-前456)·贵族出身·亲自参加马拉松战役和与波斯

3、的海上战役·13次获得比赛胜利·持民主思想，相信神、命运、因果，但亦尊重个人的责任与道德感。古希腊罗马文学墓志铭：雅典人埃斯库罗斯，欧福里翁之子，躺在这里，周围荡漾着杰拉的麦浪；马拉松圣地称道他作战英勇无比，长头发的波斯人听了，心里最明白。被誉为“悲剧之父”古希腊罗马文学P29作品有7部传世，包括《波斯人》、《七将攻忒拜》、《祈援人》、《俄瑞斯忒亚》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》《普罗米修斯》三部曲：《被缚的普罗米修斯》、《被释的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》（后两本亡佚）古希腊罗马文学《俄瑞斯忒亚

4、》三部曲：《阿伽门农》、《奠酒人》、《报仇神》唯一被保存完整的希腊三部曲，取材于希腊神话传说阿特柔斯家族故事。主要人物：阿伽门农（杀女献祭）伊菲革涅亚（替罪羊）克吕泰墨斯特拉（杀夫）埃癸斯托斯（通奸）俄瑞斯忒亚（弑母、复仇）复仇女神（复仇）阿波罗（神的指引）雅典娜（法制）《报仇神》剧景俄瑞斯特斯被复仇女神追赶古希腊罗马文学启示：1因果报应2法制文明取代血仇制度。复仇女神代表古老的氏族原则，而雅典娜则代表新兴法制文明。3母权制的最大失败。（基本主题）4命运的悲剧性：对与错的两难选择，渴望美好而走向反面古希腊罗马文学《普

5、罗米修斯》三部曲取材：普罗米修斯盗天火现实意义：隐喻当时雅典民主派与寡头派之争普罗米修斯：敢于反抗专制统治、为人类解放事业献身的英雄。——主要人物：宙斯（专制凶残的暴君）普罗米修斯（自由正义的斗士）火神赫菲斯托斯信使赫尔墨斯（奴性）河神俄刻阿诺斯（懦弱）古希腊罗马文学普罗米修斯、火神、河神、神使、伊俄古希腊罗马文学“让电火的分叉鬈须射到我身上吧，让雷霆和狂风的震动扰乱天空吧；让飓风吹得大地根基动摇吧，吹得海上的波浪向上猛冲，紊乱了天上星辰的轨道吧，让宙斯用严厉的定数的旋风把我的身体吹起来，使我落进幽暗的塔尔塔洛斯吧；

6、总之，他弄不死我。”——《被俘的普罗米修斯》马克思：普罗米修斯是“哲学的日历中最高尚的圣者和殉道者。”他为人类进步而反抗宙斯的伟大精神鼓舞着民主人士争取自由解放的信念。埃斯库罗斯为该形象增加了新的内涵。古希腊罗马文学埃斯库罗斯悲剧特征：1气势磅礴，线条粗犷，多采用三联剧形式，以大容量的构思展现激烈的时代冲突和伦理斗争。2情节简单，人物形象理想化，性格缺少发展。3浓郁的抒情气氛，格调庄严崇高，以形式和语言取胜。古希腊罗马文学埃斯库罗斯对悲剧艺术的贡献：增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主要成分。创造舞台背景，使演员面具

7、初步定型化。古希腊罗马文学2、索福克勒斯(Sophocles,约前496-前406)·出身富裕··曾担任将军和政府十大委员之一·24次获得戏剧比赛桂冠··他保持温和的民主思想，虽相信命运，但尊重人的个性和自由意志，塑造了一批敢于反抗命运的自由英雄形象。·他的创作标志希腊悲剧艺术进入成熟阶段。·古希腊悲剧作家中最杰出的代表，有“戏剧艺术上的荷马”之称，古希腊罗马文学作品7部：《埃阿斯》前442年上演《安提戈涅》前441年上演《俄狄浦斯王》前431年上演《特拉基斯妇女》前429年上演《厄勒克特拉》前419年至415年上演

8、（或前418年上演）《菲洛克忒忒斯》前409年上演得头奖《俄狄浦斯在克罗诺斯》前401年上演得头奖古希腊罗马文学《俄狄浦斯王》：对人与命运关系的哲性回答，展现命运的魔性与人类自由意志之崇高。“命运悲剧”亚里士多德：“十全十美的悲剧”悲剧的典范————背景：忒拜————主要人物：拉伊俄斯波吕玛斯伊俄卡斯忒俄狄浦斯墨洛珀斯芬克斯之谜忒拜牧羊人科林托