电影理论总结

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1、巴赞:1,法国电影理论家、评论家，法国著名电影杂志《电影手册》创始人被誉为“新浪潮的精神Z父”。2,巴赞主张真实美学，反对唯美主义，他创立了电影写实主义的完整体系。发现并阐述意人利新现实主义导演的重耍价值。他认为，电影的皋础是摄影，而摄影的独特Z处在于其本质上的客观性，所以提倡按照镜头段落和景深镜头的风格拍摄，贬抑蒙太奇的功能，强调单个镜头自身的含义和表现力，反对利用蒙太奇手法随意分切、编排和组接镜头,破坏镜头的时空统一性。他的美学思想和基础有两个方面：一是电影本体论体系；二是电影语言史的进化。4,巴赞的主要论著收入论文集《电影是什么？》，他的

2、电影写实主义理论体系对5（）年代西方电影创作产生重大影响，是法国新一代电影导演的精神领袖，新浪潮影片正是他理论的实践。长镜头理论:1，一种与传统的蒙太奇理论相对立的电影美学流派，是一种与唯美主义、技术主义相对立的写实主义理论，形成于201比纪50年代，代表人物是法国巴赞和德国的克拉考尔。2,他们强调电影的照相本性和记录功能，贬低情节结构和蒙人奇Z类形式的作用，认为只有在记录和揭示了实际现实的时候，电影才获得口己的生命。3,巴赞列举了长镜头的三大优点，即保持时空的完整性和可信性、保留生活内涵的暧昧性和丰富性，饱赏多角度看动作的“眼福''；他抨击蒙

3、太奇是一种人为创造的方法，以考分且、组介，割裂完整的时空，破坏电彩的时空真实和感性真实。4,长镜头理论是继爱森斯坦之后的别树一帜的电影理论体系，对当代影视本性、影视新观念等理论问题的建树，有着重要的作用，为纪实派电影提供了理论基础。简答：巴赞（法国）的长镜头理谄1,长镜头理论是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。按照长镜头（镜头一段落）和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种冷在展现完整现实景象的电影风格和表现于•法。即''首先是一种本体论立场，而后才是一种美学立场”。2,它具体的实践耍求是：A.避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表

4、意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机。保持透明和多义的真实。A.长镜头（镜头——段落）保证事件的时间进程受到尊巫，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。B.连续性拍摄的镜头一段落体现了现代电影的叙事原则，屏弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的自然流程，因而更有真实感。1,巴赞列举了长镜头的三大优点，即保持时空的完整性和町信性、保留生活内涵的暧昧性和丰富性，饱赏多角度看动作的“眼福"；长镜头（段落镜头）：展现吋空连续性的真实感，口然选择性、非限制性，强调镜头内部的关系，追求自然的联想和隐喻效果。开掘了新的

5、表现手段，提高了对镜头时空结构的自觉性，促成了一种美学风格。2,“长”的含义：镜头的长度（时间长）；镜头内部运动（人物等的调度）强调“电影是对现实最接近的记录方式”。论述：结合具体例子来谈谈巴赞的长镜头美学1,长镜头理论是对巴赞提出的“景深镜头理论”的不严密的概括。按照长镜头（镜头-•段落）和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。即“首先是一种本体论立场，而后才是一种美学立场”。他认为影像现实与客观现实冇同构性，电影就是不断达到现实的“渐进线”。2,它具体的实践要求是：A.避免严格限定观众的知觉过程，它是一

6、种潜在的表意形式，注重通过事物的常态和完整的动作揭示动机。保持透明和多义的真实。B.长镜头（镜头—段落）保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实际联系。C.连续性拍摄的镜头——段落和演员农演的场血调度，体现了现代电影的叙事原则，摒弃了戏剧的严格符合因果逻辑的省略手法，再现现实事物的口然流程，因而更有真实感。追求自然的联想和隐喻效呆。长镜头（段落镜头）：展现时空连续性的真实感，自然选择性、非限制性，强调镜头内部的关系，3,“长”的含义：镜头的长度（时间长）；镜头内部运动（人物等的调度）强调“电影是对现实最接近的记

7、录方式”。4,巴赞列举了长镜头的三大优点，即保持时空的完整性和可信性、保留生活内涵的暧昧性和丰富性，饱赏多角度看动作的“眼福"；、镜头极少而镜头段落极长的风格化彫片是长镜头美学的产物。一部常规影片通常有儿百个镜头，而作为某些极端的长镜头影片甚至从头到尾只冇一个镜头，如希区柯克《》三，20世纪70年代至80年代初，长镜头美学成为致力丁中国电彫语言“现代化”的电彫艺术家的重要参照。贡献是开掘了新的表现手段，提高了对镜头时空结构的自觉性，促成了一种美学风格。而把氏镜头美学绝对化也是不该的。因为它同样限制了对于现实的重新塑造和对人深层心理的刻画。长镜头

8、和蒙太奇的比较的优势体现在哪？

9、按照长镜头（镜头一段落）和景深镜头的原则构思拍摄影片，是一种旨在展现完整现实景象的电影风格和表现手法。A.避免严格限定