传统文化元素在玉雕设计中的运用

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1、传统文化元素在玉雕设计中的运用屮国传统文化是屮华民族世代继承和发展的，具冇鲜明民族特色、博大精深的优良文化，是中华民族智慧的结晶，是中华民族的文化遗产在现实生活中的展现。这个思想体系蕴含着丰富的文化科学精神，主要体现在以下几个方面。第一是凝聚Z学。中国传统文化是内部凝聚力的文化，这种文化的基木精神是注重和谐，把个人与他人、个人与群体、人与自然冇机地联系起来形成一种文化关系。第二是兼容之学。中国传统文化并不是一个封闭的系统，尽管在中国古代对外交往受到限制，还是以开放的姿态实现了对外来佛学的兼容，并经过历朝历代的演变，逐渐汉化

2、，成为各国人民接受的文化。第三是经世致用之学。文化的本质特征是促进口然、社会的人文Z化，中国传统文化突出儒家经世致用的学风。它以天人Z际为出发点，落脚点是修身、治国、平天下，力求在现实社会屮实现其价值。所以经世致用是文化科学的基本精神，如老子，孔子的学术思想。通过对中国传统文化的基本阐述，我们不难发现它与玉文化在几千年的演变中与之有不可分割的关系。中国人对玉一向有特殊的情感。长久以来敬玉、爱玉的传统风俗一直不变。从上古时代祭祀用的礼器，各民族部落的图腾，表达美好愿意的饰品等都有玉的出现。随着文人墨客对玉的喜爱，乂使玉拥自君

3、了Z美德，反映在玉雕的形式和内容上以喜庆吉祥、尊君重道的题材为主。到近代玉雕形式出现了百花齐放的局面。既有人众喜闻乐见的题材，又有现代雕塑的身影，以下就玉雕设计屮常用的传统文化元素进行一些阐述。一、中国传统的平面艺术在玉雕设计中的运用木刻年画的古朴与纯真；皮影、剪纸的简约与抽象；京剧脸普的夸张与变形；青铜器纹样的华丽与神秘。这些平面艺术都可以成为玉雕设计的元素，在玉雕设计常提取这些元索中的经典纹样。比如：在2010年我设计的墨玉《龙凤鸡心佩》作品，主体为鸡心佩，器体扁薄，腹部微鼓，中有方孔，虽仿占而新意十足。上端镂雕螭龙飞

4、风，首尾相衔。整件作品一气呵成，沉稳特奇。其屮龙风形彖没冇采用盘龙、盘风的立体雕刻的手法，而是对龙、风纹样进行图案化的变形，使其工整、对称，并采用透雕的技法表现古代纹样的韵味。在构图设计上结合玉料的特性，在雕刻手法上使用对比手法，用简洁的素而来衬托古代纹样的精细，同时用单线阴刻，图案化变形等手段，丰富画面，呈现出祥和的意境。我设计的另一件作品白玉《府上冇龙》，也是采用了仿古元索进行的创作。此佩对称工整，在一只斧头上镂雕了一对龙头虎身的异曽相争场面，威武刚猛，气势非常。特别是上端琥珀放置巧妙，二兽似乎为此珠相争不下，与“二龙

5、戏珠”冇异曲同工之妙。斧头平面上采用了青铜器上的纹样，整件玉佩纹饰线条简洁流畅,柔和滑美，与异兽的刚猛形成对比，刚柔并济。这种形制古朴大气，适合佩戴、把玩。二、中国画在玉雕设计中的运用屮国画在历朝历代的文人画家的推动下达到很高的水平，风格多样。在玉雕的设计中，以中国画的构图形式，用浮雕或阴刻的技艺制作的玉牌，能展现出中国画的气韵与风采。如占代玉雕中最具代表性的了冈牌，就是中国画在玉雕领域使用的典范。正而为画，反而刻字，诗画结合。在我的创作屮，也多次运用屮国画的元素进行设计，如墨玉《四季》套牌（见图三），就采用了中国画的元素

6、。这件作胡用牡丹、荷花、金菊、腊梅四花寓景于四季的秀色，用绶带鸟、鸳鸯、鹤鹑、喜鹊四禽寓情于四季的韵律，玉牌的背面又采用诗画结合的方式对正面的形象进行了描述，构图完全采用中国画的美学法则，用中国花鸟画中四条屏的模式进行创作，具有浓厚的古典气息和雅致情趣。在大型玉雕作品屮，从古至今也不缺乏屮国画的身影。如扬派玉雕屮的山籽雕就是利用玉料的天然形态，按照国画的散点透视法则，将山川林野、亭台楼阁、花鸟鱼虫、人物草木汇聚一堂，把一幅生动的画面展现在人们的眼而。从故宫博物院珍藏的《大禹治水图》，《香山九老图》到现代屮国工艺美术大师顾永

7、骏创作的《聚珍图》、《汉柏图》都有中国山水画的身影。三、民风民俗在玉雕设计中的表现在民间人们一直喜爱具有吉祥祝愿意义的图案和形象。《注疏》所云：“吉者,福善Z事；祥者，嘉庆Z征”O俗话说：“人有五福，花满三春”O福、禄、寿、喜、财在民间被称为五福，是吉祥的具体化。用于玉器雕刻的吉祥图案有纳福迎祥、福禄寿喜、鹤寿延年、双喜临门等。此外，古代的图腾崇拜也是民俗文化的一部分，如龙风、麒麟等就是人们崇拜的神物，它们的出现被视为吉祥。此类雕刻图案有凤羽祥云、麒麟吐书、龙凤呈祥……，它寄托中国人的美好意愿，反映了人们追求生活美满、安居

8、乐业、事业发达、人丁兴旺、家道昌盛、富贵平安、长寿延年、国泰民安的美好愿望。在我设计的作品中，反映民风民俗题材的也比较多，如口玉《年年有余》，利用圆雕技法雕刻了一对金血嬉游于莲蓬之上的图案，作品生动，趣味盎然，金尙象征着“富足有余”，莲蓬暗扌II“年年”，象征着好的年景，一年接着一年。同时在鱼的头部用玉