文学典籍 七绝的基本格律

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1、第一讲七绝的基本格律七言绝句简称七绝，其基本格律和五绝相同，只需在五绝前面加两个不同于五绝第二字平仄的字即可，这里不再详细叙述，只作简单复习就可以了。一、七绝的基本句式和平仄句型七绝每句七字，全诗四句，共二十八个字，如：早发白帝城（李白）朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。枫桥夜泊（张继）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。七绝的平仄句型是：A、平平仄仄平平仄B、仄仄平平仄仄平C、仄仄平平平仄仄D、平平仄仄仄平平这四个基本句型按规律搭配，可以组成若干个不同类型的七绝，即

2、：（一）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（二）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（三）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（四）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平二、七绝的押韵1、只能押平声韵。和其他近体诗一样，只能押平声韵。可以用旧韵（如平水韵），也可以用新韵（如《中华新韵》），但新旧韵不能混用。例如前面所列举的七绝例读中所用的韵，都是旧韵，即后来所形成的平水韵。用旧韵写近体诗只限于使用平水韵的上平声和下平声共三十个韵部

3、的字，而且除首句可以使用邻韵外，各部之间不能互押；用新韵写七绝只限于使用阴平和阳平的字，而且同韵部中，阴平和阳平之间可以互押。如前例诗第一首，“间”、“还”、“山”，押的是平水韵中的下平声“删”韵，第二首“天”、“眠”、“船”押的是下平声“先”韵。这六个字在旧韵中不属于同一个韵部，不能通押，但在新韵中，则同属“八寒”可以通押。2、韵式只有两种近体诗的押韵形式只有两种，即首句入韵式和首句不入韵式。其一，首句入韵式。所谓首句入韵，就是第一联的出句和对句以及此后各联的对句的最末一个字要押韵。具体地讲，第一、二、四句的最末一个字要押

4、韵，共三个韵脚字。如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》共有三个韵脚字，“吴”、“孤”、“壶”：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。其二，首句不入韵式。所谓首句不入韵，就是指每一联对句的最末一个字押韵，即两个韵脚字。如王维的七绝《九月九日忆山东兄弟》共两个韵脚字“亲”、“人”：独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。3、一韵到底，不能“出韵”近体诗格律要求，一首诗中的韵脚字只能使用同一个韵部的字，也就是通常所说的一韵到底。如果不是在首句最末一个字，而是在其它句子的韵脚字用邻韵，叫做“出

5、韵”。首句入韵的诗，第一句的最末一个字有时可以用邻韵的字。这种现象在盛唐时期比较少见，到了晚唐和宋代，首句用邻韵的就比较多。下边举几个例子：田家（欧阳修）绿桑高下映平川，赛罢田神笑语喧。林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。诗中首句韵脚字“川”属于平水韵的“一先”，其它两个韵脚字属于“十三元”。按前面所介绍的邻韵划分，“真文元寒删先”是邻韵，“川”和其它三个韵脚字是邻韵相押。题西林壁（苏轼）横看成岭側成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。该诗首句入韵，韵脚字“峰”属平水韵“二冬”，其它两个字则属“一东”，是东冬邻韵

6、相押。用旧韵写诗，有邻韵一说，若用新韵写诗，则不存在邻韵之说。这是因为，旧韵的韵部划分，并未完全依照实际语音划分，因此有相当一部分同韵的字不在一个韵部。而新韵则不同，凡是同韵的字都在一个韵部，所以也就不存在邻韵，自然也就不会首句用邻韵，也就不可能发生此类“出韵”的现象。三、七绝的平仄规律和近体诗总体要求一样，有三条：⒈一句之中，平仄相间。从上述基本句型可以看出，每一句都是以两个字为一小节，即“2—2—2—1”四个小节。其中除每句的最末一个字外，每小节的第二个字为节奏点。所谓一句之中平仄相间，就是说相邻两个小节节奏点上的字平仄

7、不同。就是每句中的第二、四、六字平仄不同⒉一联之中，平仄相对。所谓“一联之中，平仄相对”，就是出句和对句位置相对应的节奏点上的字，平仄不同。就是第一句和第二句中的第二、四、六字平仄不同，第三句和第四句中的第二、四、六字平仄不同。⒊  两联相邻，平仄相粘。所谓“两联相邻，平仄相粘”，就是相邻近的两联中，上一联的对句和下一联的出句，位置相同的节奏点上的字，平仄相同。就是第二句和第三句中的第二、四、六字平仄相同。四、关于三平调、孤平1、七绝禁止使用三平调，即韵脚句的末三个字不能连用三个平声。2、孤平必须拗救。所谓“孤平”，是指“仄

8、仄平平仄仄平”句型的第三字用了仄声,全句除韵脚外只剩下一个平声,故称为“孤平”。“孤平”是近体诗的大忌。倘在上述句型第三字位置上遇到必须用仄声字时,则要进行“拗救”（其方法不再介绍）。3、关于大拗必救与“以拗救拗”。大拗必救指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗,七言“平平仄仄平平仄”句型的