《晚登三山还望京邑》

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1、晚登三山还望京邑谢朓一、谢朓与山水诗1、作者简介谢朓（464—499），字玄晖。小谢，谢宣城。不肯为萧遥光心腹，下狱死。思想以正统儒家为主。早年重事功，后期多出处矛盾。2、谢朓的山水诗山水诗人。细致观察与逼真描写的优点.避免晦涩之弊.(1)发展山水诗的艺术技巧-----善于以情入景创造意境.“清机自引，天怀独流，状景必幽，吐情能尽”（陈祚明《采菽堂古诗选》）。“山水烟霞，衷成图绘，指点顾盼，遇合约之。”（陆时雍《诗境总论》）2、永明体代表作家,诗歌讲求声韵之美，追求自然流利。“好诗圆美流转如弹丸”（《南史·王筠传》）“调与金石谐，思逐风云上。”——

2、沈约隶事、对偶、声律、辞藻的运用，不独趋于圆熟，简直更入化境。二、题解离国怀乡伤感之情，也掺杂着对复杂的时事政治的无可奈何之痛。灞涘望长安，河阳视京县。三、诗文内容、结构标题:统领全篇，围绕着登、望而自然展开。全诗结构上可分三个层次：1、1-2第一层，写登三山、望京邑。“南登灞陵岸，回首望长安”——王粲离京适楚的飘零之感“引领望京室，南路在伐柯”——潘岳离京失意之情点破题旨，暗示心境，写景抒情奠定基调。离愁别绪，黯然神伤阴郁。白日丽飞甍，参差皆可见。2、3-8第二层——春日晚景图（写景）。绚丽多姿、生机盎然、明丽优美。“白日丽飞甍，参差皆可见。”“

3、飞甍”、“参差”——京城建筑特点。“丽”——绚丽明亮色彩；“皆”——空气纯净清新，建筑物清晰程度；“飞”——“甍”流动起来，静止画面变得气韵生动，富有生命活力。馀霞散成绮，澄江静如练。“余霞散成绮，澄江静如练。”——新奇别致，传颂千古。（一）巧妙而恰切的比喻——春江晚晴图——富于色彩感，优美恬静。“必能状难写之景，如在目前”（二）色彩鲜亮丽艳——艳丽素净分明，暖色鲜艳，素白亮净。色泽亮艳的视觉冲击感。（三）句式对仗工整、音韵和谐。“散”、“静”——抓住景物的特点。动态静态——视角俯仰变换。“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”（李白《金陵城西楼月下吟》

4、）。“千里澄江似练”（王安石《桂枝香·金陵怀古》）后世以江喻练，形成“江似练”的传统。“月落沙平江似练”（张炎《清平乐》）。还有“清江似练”、“赣江似练”、“闽江似练”、“峡江似练”。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。春天傍晚特定图景——生机勃勃。听觉、嗅觉——生机勃勃，妙趣横生。“喧”、“杂”——显示状态，“覆”、“满”——极言鸟之众，花之繁，“春”——道出诗人登山的季节。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬒不变。3、第三层。直抒胸臆——去国怀乡之情（沉痛凄切、深婉含蓄）。行文上：景物描摹、刻画——抒情达意。“去矣”——无可奈

5、何之情。“滞淫”——眷恋，难舍乡愁。“怀哉”、“欢宴”——诗人回忆聚会场景。珍爱向往。低沉、神伤。自问——命运前途的考量。“泪如霰”——内心世界是何等的无奈与痛苦。“男儿有泪不轻弹，只因未到伤心时”反诘问句的句式，其含义是肯定，难以置疑的。画龙点睛——思乡怀国的深度与强度。无限强烈的眷念之情无奈的失落之感。四、谢朓诗歌（山水诗）特色。1．清新流丽、自然的风格。“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”“谢玄晖以情韵胜，虽才力不及明远，而语皆自然流出，同时亦未有其比。”（刘熙载《艺概》）2．讲究声律，圆美流转。“好诗圆美流转如弹丸。”----谢朓“谢朓之诗，

6、已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)“玄晖去晋渐遥，启唐欲近”，“古变为律，风始悠归”(陈祚明)。声律和境界上已开唐代律诗的先河。3．奇章秀句，往往警遒。善于炼字琢句、熔铸警句。“大江流日夜，客心悲未央”“天际识归舟，云中辨江树”对仗工整，造语自然精练，音韵和谐流畅.“奇章秀句，往往警遒。”（钟嵘《诗品》）4、“有句无篇”的缺点“玄晖俊句为多，然求其一篇尽善，盖不易得”（清·何焯《义门读书记》）五、谢朓诗歌地位：1、缘情的复归。西晋张华“风云气少，儿女情长”——诗缘情而绮靡。‘因谈余气，流成文体’的玄言诗——注重理趣、体道为主。(‘诗必柱下之旨归，

7、赋乃漆园之义疏’、‘理过其辞，淡乎寡味’、‘平典似道德论，建安风力尽矣’。)山水诗（庄老告退，山水方滋，体物为主，尤其使以谢灵运为代表的山水诗）谢朓山水诗，景、情结合——开唐先声。2、语言清新自然。建安清俊、通脱、华靡----陆机的绮靡（华靡）---雕刻---清新自然（中间小谢又清发）3、在声律和境界上已开唐代律诗的先河。宣城谢朓楼大小谢诗歌风格的比较（1）大谢以富艳著称，善于以繁缛精丽的词采，刻划景物笔笔不漏。小谢以清俊见长，善于以清约简略的笔法，淡淡勾勒山光水色。（2）大谢山水诗多取材于名山佳境，并程度不同地带有“玄言”色彩，小谢则是以山水笔法

8、来作都邑诗，差不多已完全摆脱了玄言诗的影响。（3）谢朓没有谢灵运那种苦心刻划的痕迹,在声律与辞藻的运用上,不流於轻靡,因此