文化创意产业的金融支持研究【开题报告】

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1、开题报告文化创意产业的金融支持研究一、立论依据1.研究意义、预期目标文化创意产业自上世纪90年代在英国兴起，到今天有近20年的历史，作为当今世界的朝阳产业其发展势头迅猛，可谓方兴未艾。这一新兴产业的兴起，所产生的意义和影响以及带给人类社会的发展进步，都是具有革命性的。美国、日本、英国等国家的文化创意产业的发展，多有金融资本的介入，有的甚至通过资本市场的运作，创造了新的产业集团结构，改变了原来意义上的产业文化与金融资本之间的关系，实现了文化产业与金融资本的新的结合。金融资本与文化创意产业的结合，是当今时代发展潮流，是世界经济发展的必然趋势，也是对人类精神文化创造活动的再认识和再尊重。在

2、金融资本追求利益最大化面前，文化产业追求的应该是符合自身规律和要求的发展，这一点金融资本与文化产业应该有一个好的默契，如此创意文化产业才能更好依靠自身来获得金融扶助来发展经济。本文将详细阐述了创意产业的金融扶植方式,并且借鉴北京中关村的创意产业融资方式，针对浙江中小创意企业融资难问题,提出相应的措施。浙江省文化创意产业发展还处于起步阶段，一方面，企业规模小，自身积累资金较少，知识产权所占的比重较大，实物资产少，无法通过抵押等方式获得银行贷款。另一方面，由于信息不对称，包括风险资本在内的社会资本对文化创意产业发展的规律认识不足，使得浙江省文化创意产业发展遇到比发展第一、二产业更严重的融

3、资难问题。在当前金融危机形势下，研究破解中小型文化创意企业在发展过程中遇到的融资瓶颈问题，帮助浙江省文化创意企业走出困境，具有重要的现实意义。2.国内外研究现状创意产业最先发源于英国，1997年以布莱尔为首相的工党政府为改变英国老工业帝国的陈旧落后形象，提出“新英国”的构想．并迅速成立了由多个政府部门和产业界代表组成的创意产业工作组(theCreativeIndustriesTaskForce)。工作组于1998年11月提出了第一份《创意产业专题报告》(CreativeIndustriesMappingDocument)，并在此报告中把创意产业定义为“源于个人创造力与技能及才华、通过

4、知识产权的生成和取用、具有创造财富并增加就业潜力的产业。”42009年,在国际金融危机背景下,创意产业凭借创意衍生品价值链、价值提升模式来促进经济发展方式的转变。王慧君（2010）指出创意的核心内涵是文化，创意和文化两个概念的叠加融合从而形成一门新兴产业,这是创意衍生品价值链核裂变。且中国《文化产业振兴规划》的出台实施,标志着我国发展文化产业已经上升到国家战略层面，这说明文化创意产业必将成为我国改变经济发展方式的第四大源泉。2.1国外研究现状从价值角度看，产品的价值结构可以划分为功能价值(FV),体验价值(IV),信息价值(IV)和文化价值(CV)。这种划分方法在运用于创意产品的价值

5、分析时，需要做出一定的修正。一方面，由于创意产品的本质属性是文化创意，因此，文化价值是创意产品的隐性价值;另一方面，由于承载文化创意的载体具有不同的形式，因此，功能价值、体验价值和信息价值就很可能成为创意产品显性价值的表现形式，实质是具体体现文化价值的价值形态。霍金斯(2003)在《创意经济》一书中提出过创意等式CE=CP×T的概念，即创意经济(CE)等于创意价值(CP)乘以交易数量(T)。但是该等式存在太多不确定因素。从创意产业的发展和管理角度看，埃德蒙•菲尔普斯（2009）指出一个国家的活跃性主要表现为创新及其在商业中所起的重要作用。目前中国经济发展得越来越快，规模越来越大，消费

6、也越来越多，中国必须实现自给自足，要特别注意创新，产出更多具有创新性的产品，而不是主要依赖其他国家，因此创意产业必将成为经济增长的新动力。金禅智（2006）提出虽然中国的文化产业初具规模，但是存在大量缺陷，例如文化产业规模小，创意不足，资金扶持不足等现象，中国应该学习韩国的优势，将自身的劣势转化为动力，促进文化产业发展。2.2国内研究现状从创意产业价值角度看，胡晓鹏(2004)提出了创意产品族的价值总量公式升级版。该等式的意味着创意经济的价值总量是由基础价值和衍生价值构成的，创意产品的价值开发必须尊重市场规律。当创意产品的基础价值和衍生价值经过市场测试以后，“标准化的规模生产”、“合

7、作与互动的共赢式开发”以及“品牌经营”就是促成创意产品族价值总量最大化的重要条件。而那种唯文化、唯艺术取向的价值开发模式，是不可能做强、做大创意经济的。黄燕（2010）以“哈利•波特”的产业化现象为例进行分析，指出其“出版—影视—网游”这样的一种产业链的发展模式研究。具有创意、创新内涵的文学作品是通过商业化生产、营销、策划、版权出售等手段，被包装成超级畅销书，实现文学的产业化生产的。在电影取得商业价值和文化价值的同时，有效促进文学的发展，亦可带动了其他行业