外+国+电+影+史

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1、外国电影史2009年5月教材说明郑亚玲、胡滨《外国电影史》，中国广播电视出版社邵牧君《西方电影史论》，高等教育出版社克莉丝汀·汤普森、大卫·波德维尔《世界电影史》，北京大学出版社乔治·萨杜尔《外国电影史》,中国电影出版社《世界电影史——1960年以来》，乌利希·格雷戈尔，中国电影出版社教材说明电影史讲的是观念，是本体，是作为一门独立的艺术其自身属性的问题。——郑亚玲电影史讲的是观念：把电影作为一门消费艺术来论述西方电影的历史。——邵牧君这部书是关于电影的美学和工业的历史著述。——大卫·波德维尔史料浩瀚。我们的计划是把

2、电影作为一种受企业、经济、社会和技术严格制约着的艺术来加以研究的。——乔治·萨杜尔对这部电影史来说,电影与其说是消费品或者经济产品,毋宁说是一种艺术的、美学的和意识形态的现象。——乌利希·格雷戈尔把电影作为一门消费艺术来论述西方电影的历史电影在西方诞生的意义：消费时代的来临与（以电影为先导的）面向大众的消费艺术的问世。消费艺术与传统艺术的完全不同：1、和科技紧密关联2、工业生产的集体方式3、制作成本大大提高，非艺术家所能承担----大众文化的本性前言：西方电影史上的核心问题西方电影史上的一个核心问题：艺术电影与商业电

3、影的百年之争：前言西方电影史上的核心问题始于20C头十年并没有一种从事艺术创作的自觉意识，只以娱乐大众为自任。只想把故事讲得更清楚、更简练、更有味——电影作为一门新的独立艺术的根本要领电影业外的画家、诗人、摄影师、音乐家和艺术学教授关于电影与艺术的关系的讨论个人化的艺术观念以其最极端的形式席卷欧洲，强调创作者的个人情绪化表现，热中于把电影改选成艺术。“让商人离开电影”—电影对传统艺术的依附性。艺术知识分子（先知者）提出电影中商业与艺术的矛盾时，反对的不是某些粗制滥造的劣品，而是所有面向大众的以娱乐为目的的电影产品。造

4、就了一大批盲目拥护“艺术电影”的后来者。电影制作的因果链：高科技高成本高票房世俗化在电影制作领域内，商业和艺术从根本上说并不存在矛盾；作为文化商品，更主要的矛盾是商业与道德的矛盾百年之争的导火索：“电影是第七艺术”，1911，卡努杜《第七艺术宣言》前言西方电影史上的核心问题娱乐电影：商业电影或剧情电影，通过商业发行渠道，以走向广大观众为目的。第一章两大类型电影三个本质区别：两者具有不同的构成要素娱乐电影不讳言其商品属性，具有明确的赢利目的，非娱乐电影则反之。娱乐电影以类型论作为其主要理论基础，同时注重电影文法学、观众

5、心理学和市场学。非娱乐电影则很大程度上以传统艺术的理论（强调个人化）或国家政策指导创作。这一分类不含有任何价值判断因素，但并不意味同类的影片具有同等的价值。第一章两大类型电影娱乐意味着使行为者产生乐感（轻松、舒适、安逸、满足），驱除不乐感（压抑、沉闷、疲劳、孤独）。避免用娱乐片中最下乘者（渲染性和暴力）来概括娱乐片的总体概念。娱乐电影创作问题的核心意义：强化影片创作者的观众意识，严肃认真地为广大观众拍片。娱乐电影与多样化：在宽泛的娱乐片观念下，包含着拍摄多种题材、多样风格的可能性。第一节娱乐电影非娱乐电影就是通常所说

6、的艺术电影。力求打破常规，别出心裁，独具一格。“我电影”（法国导演约克·里维特）非娱乐电影的“精英观众意识”是以创作者的“我”为中心的；和娱乐片导演的观众意识完全是两码事。什么是艺术或艺术是什么？当代艺术观念强调个性，但并不被普遍理解为必须走向极端、必须脱离大众。精英艺术观在天然要面向大众的电影领域内尤显荒谬。第二节非娱乐电影好莱坞的“传送带生产方式”并不必然与娱乐电影有关；而真正具有艺术个性的导演即使在“传送带”上仍能制作出风格鲜明的作品。（新浪潮对希区柯克的高度肯定）谁最热中于非娱乐电影----电影业行外人试图用

7、另一门艺术的规律来改造电影；标新立异引起社会关注，从而敲开电影之门特殊历史时期表现艺术家个体生命体验的影片：50年代末法国新浪潮的兴起，尝试利用观众的好奇心理和尝新欲望；80年代中国探索片的特殊背景。第二节非娱乐电影非娱乐电影的存在理由为了发现、培养人才，实验某些独特的艺术表现与想像法国：抽取影院票房收入资助青年人拍摄处女作；东京电影节专设资金资助拍摄处女作的导演继续拍片。离开发现、培养新人的目的而给非娱乐片投资极为鲜见。第二节非娱乐电影西方电影美学的发展阶段1947年英国《观察家报》的怪论：“电影只是一些赛璐璐和电

8、线…所以完全可以断言电影不是一门艺术”，“它们只能复制,而它们复制出来的东西并不是艺术”。第一阶段：电影争取成为艺术诞生时的市井玩意儿。专家、学者们（高尔基、威廉·地密尔、吐林根大学教授）的不认可。“电影是艺术”论者到其它艺术中求根溯源：电影是绘画、光的画家、电影是音乐、电影是活动的雕塑，电影是戏剧的一种形式。截止20年代末，电影美学发展的一个