宋元时期的音乐

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1、第六章宋元时期的音乐第一章概述宋之前的唐朝宫廷音乐，是当时中国音乐艺术最高成就的代表。这一成就的获得，与唐朝盛极一时的国力和国际性地位密不可分。而唐后期的战乱决定了宫廷音乐活动的趋势必然从盛唐恢弘规模的高峰逐渐下滑，不复以往的辉煌。因此宋朝的宫廷音乐大致具有以下两个方面的特点：宫廷音乐艺艺术向着小型、精致的审美趋向发展。如唐代大曲在北宋时已不再表演全曲，而仅仅裁取大曲中的一段或几段音乐进行演奏，称之为“摘遍”；乐器独奏和小合奏等具有独立的纯器乐形式也开始盛行于宫廷，并体现出高超的演奏技艺。宫廷音乐规模随着朝廷内外交困的加剧而缩小。到了偏安一隅的南宋，教坊这一掌管

2、与从事宫廷音乐艺术表演的机构始被废止，后再建再废。此消彼长的是宋元时期市民音乐异峰突起，在宋元及宋元以后，牢牢占据了时代音乐的显要地位。宋元时期的社会，商品经济空前发展，城市（镇）人口急剧增长，其兴旺程度大大超越了汉唐时代。作为市民阶层的贫民百姓，必须依靠出卖劳动力或进行小型商业活动才能维持生计，而他们在辛苦劳作之余又需要有适合自身的娱乐活动来消除疲劳、放松精神，这样，既为满足市民阶层需求，又为表演者、创作者和组织者提供谋生手段的市民文艺就此营运而生，并迅速影响了文人阶层和统治阶层，从而成长为当时的文化主流。而市民文艺中的音乐大致存在以下五个方面的特点：第一，具

3、有商品经济性质。第二，具有固定的演出场所。宋元时期主要的商业演出场所是“瓦子”中的“勾栏”。第三，具有职业艺人和专业行会组织。勾栏艺人吧演出作为养家糊口的长期谋生手段，有的终生固定表演于一个场所；同时，艺人们一专业之分，组织起了自己的行会团体，称之为“社会”。第四，具有主流音乐的地位。市民音乐兴起后，以其追求通俗、参与和娱乐的审美特征迅速吸引了文人阶层和统治阶层。6第五，具有以综合艺术音乐为主体的样式，其中的戏曲音乐是时代音乐的代表。在市民音乐中，固然有细乐、清乐等纯音乐的器乐演奏，但绝大多数是音乐与其他艺术门类的结合，如唱赚、鼓子词、诸宫调等歌曲和说唱是音乐与

4、文学的结合，舞旋、舞剑、舞判等舞蹈是音乐与舞蹈的结合，而杂剧、南戏等戏曲更是音乐与戏剧、舞蹈和文学的多项综合。综上所述，宫廷音乐的衰落和市民音乐的崛起，是宋元时期音乐艺术的两个重要特征。第二节歌曲艺术一、曲子“曲子”一词，即可统指一种出现于隋、成长于唐和五代而鼎盛于宋代的词体歌曲形式，也可单指其用于填词的曲调部分。曲子的歌词部分被称作“曲子词”，在唐以前以整齐句式为主，唐末和五代以来转向了长短句形式。到了宋代，长短句式的曲子词被称作“宋词”。宋代曲子的创作方法主要有旧乐填词曲两类：前者以隋唐以来的曲子、民歌以及大曲、法曲的片段等固有曲调填入新词，填词时可作为“减

5、字”（减少原词字数）、“偷声”（增加原词字数）、“摊破”（增加原曲乐句）和“犯调”（一指把不同曲牌的乐句连接组成新曲牌，另一指变调高和调式）的不同变化；后者是作者自己创作歌词和曲调，称“自度曲”，其创作次序常为先作词，后按词创曲。宋代曲子的结构有单段体和两至多段体两类：令曲有单段体曲式，多数曲子分为两段，成上下阙或前后阙，较长的则多至三四段。宋代曲子拥有大量曲牌和大批词作家，丰富的曲牌是当时及后世多种音乐形式的主要构成因素，特别是为唱赚、诸宫调、杂居和南戏等其他综合性音乐艺术的形成奠定了基础。姜夔（约1155—1221），字尧章，号白石道人，世称姜白石，江西鄱阳

6、人，南宋诗词名家与音乐家。他在音乐史上的主要贡献是，为后人留下了附有乐谱的《白石道人歌曲》词曲集。这一存有宋代词曲音乐的实例的歌曲集，是我国极其珍贵的音乐遗产，其中他的14首自度曲如《扬州慢》等是我国现存最早的有明显作曲家的声乐作品，琴歌《古怨》是现存最早用减字谱纪录的琴乐作品。《扬州慢》是姜夔自度曲中的代表作之一。此曲分上下两阙词写景为主，下阕词着重抒情。其下阕的旋律安排不按一般词乐与上阕相同或只作“换头”变化的惯例，而是将旋律在换头基础上再作展开，结束前才回到上阕。这一手法既加强了上下两段音乐之间的对比，又使全曲得到了统一。6“瓦子”又称“瓦舍”、“瓦肆”，

7、取“来时瓦合，去时瓦解，易聚易散”之义，是城镇中商品交易和娱乐活动的集散地。内既有各式店铺和摊子，也有用棚遮盖、用栏杆或幕布围隔而成的表演场子，称为“勾栏”和“乐棚”、“游棚”，观众需付费入场。北宋都城汴梁的几个相邻的瓦子，内有大小勾栏50多个，有的可容数千人。南宋都城临安的瓦子勾栏发展更盛，城内外瓦子25处，仅城内北瓦一处就有13座勾栏。元代的瓦子勾栏也仍遍布各地。在勾栏内的表演和观看，可以不避风雨寒暑而日日进行，因此这种固定场所的出现，似的商业性娱乐活动，包括音乐的开展更为兴盛。唱赚，宋代艺术歌曲形式之一，其特点是以“缠令”和“缠达”的曲式结构，将各类曲牌组

8、合成为套曲进行演唱。其组