视觉艺术心理研究

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1、ANIMATIONSCHOOLOFCUC目录第一章以人为本的艺术形式第二章美术形式的整体效应与延伸作用第三章形式意味与抽象表现第四章形式效应的变异与恒常第五章装饰形式与文化第六章艺术的社会化变异导论本课程针对美术创作、设计与理论中亟待解决的问题，面向当今的前沿领域，从视觉心理分析切入，对美术表现形式的成因和效应进行逐层深入的分析。课件附以设计图解和大量精选图例，图文并茂。该课程避开了陈陈相因的理论套路和时尚色彩，打破了创作与理论之间的隔膜，融实用性，方法论和原理性理论为一体。立足在对生活和艺术实践的体验之上，从视觉心理和社会心理分析的角度切入原理性论证，重点放在形式效应的实证性分析上，以大

2、量图解、图示增强理论分析的可感性和实效性。这是从视觉效应的规律中探讨艺术创造和审美评价，是先了解艺术的自律性再来区分和认识艺术的社会化作用，是用辩证关系的方法论去化解各种僵化程式和固定标准，是先认识艺术本体“是什么样”，然后才有可能回答艺术“应该怎么样”。而这一切还要归结为解答艺术实践中的问题。不然，为理论而理论的著述就成了理论圈内的游戏，没有可靠的基础理论作依托，空洞的观念更新不可能解决任何问题。理论必须解决实践中的问题，课程转向贡布里希、阿恩海姆、苏珊·朗格等理论著作中吸取营养，在这种科学试验的基础上多加艺术探索，以实际体验对上述理论进行重新判断和筛选，将繁琐、零散的论证归于提纲挈领，

3、注重可感性、艺术性、实用性，是一项有意义的工作。从艺术理论建设和美术教育的需要来看，现在迫切需要切实的艺术研究——一种解决艺术实践问题的学问。陈陈相因的理论套话和花样翻新的时尚空论已经使人们厌倦，理论不应该成为在观念、名词和逻辑之间推论的游戏。在生活与艺术中存在的问题，已经把艺术视觉效应的研究推向了前沿。一、美术形式的视觉效应丰富的生活感受可以通过多种媒介传达，语言表达是一种，视觉形式传达也是一种，它们各自有不可替代之处。美术形式是人与自然、人与社会联系的中介——一种感性沟通的桥梁，一种寄托情意的载体，一种万物在心灵上的对应物。在创造艺术的惨淡经营中，表现形式是需要解决的重点问题，它就像缠

4、绕其间的精灵，隐现无常、挥之不去。艺术形式贴近人性与自然，当意欲和功利纠缠艺术之时，形式对世俗生活保持着距离，有所超脱、有所升华，它是人类实实在在的需要，也是对生活虚虚幻幻的补偿。对视觉效应的研究内容侧重于美术形式，与艺术设计联系更为直接。这一研究领域汇聚了视觉心理、社会心理、艺术设计、美术创作、美学等多种问题的交织，处在艺术实践与理论研究相交的重要坐标上。从哲学意义上来看，它处在“形而上”与“形而下”的理论分界线上，因而具有普遍意义。形式效应具有广义性有时表现为形式因素组合关系的独立作用，为视觉心理来整体把握；有时体现为内在的形式结构，为各种表现目的所适用；有时是指艺术处理方法，有时只是

5、一种艺术表现的中介。这里没有采用在国内流行的关于形式美的概念，是因为形式的作用并不局限于美或不美的问题。通常说的形式美，是同多种社会因素、多种关系相结合、相适应的产物，不宜同形式自身规律混为一谈。此外，也有对形式理论现状的顾虑。从80年代初美术界关于形式美的大讨论至今，众说纷纭的形式美已成为一个含义混乱、界限不清的概念，所以要撇开它以示区别。形式对于艺术的重要性是毋庸置疑的。普通内容，通过精彩的表现形式，可以成为赏心悦目、意味无穷的艺术品；几句白话配上优美的音乐节奏和旋律，可以使人一唱三叹。是形式赋予了它艺术生命和艺术感染力，否则，就可能只是对现实的模仿，是自然标本，是一种唠叨。美术之所以

6、不同于科学挂图、看图说话和宣传口号，正是有赖于艺术独特的表现形式。从这个意义上讲，艺术之所以成为艺术，形式是关键，形式对美术或音乐的艺术感染力起决定性作用，艺术品的不朽，需要借助那不朽的表现形式。表现形式问题也是艺术理论中的根本性问题。即便是写实性绘画，表现形式也举足轻重。凡高的油画风景，其艺术价值体现在那独特的表现形式上，而不在于写实的景色。对于视觉艺术，重要的不在于表现什么，而在于如何表现，如果脱离可感知的视觉效应，一切评说都是枉然。克莱夫·贝尔关于“艺术乃有意味的形式”的论断广受重视，自然有他的道理。法国美学家苏里奥认为，美学和艺术学是“形式的科学”，而自科学则是“内容的科学”。提及

7、此意不是为了深究如此提法是否合适，而是确信形式表现是艺术中的一个核心问题。从艺术所扮演的社会角色来看，艺术重形式、重感性、重直觉，是有道理的，扬长避短才是最佳选择。如果有一天美术家和艺术理论家都来大谈主义、透视灵魂、表现哲理，这对于美术界和哲学界的双方也许都是一种不幸。吴冠中先生对形式作用有一些独到的见解：“美术作品的唯一手段就是形式，一切思想感情的表达只能依靠形式来体现。形式，它主宰了美术。…‘纯形式美是存在的，并被大