王兴堂近代山水画的流派及发展

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1、近代山水画的流派及发展流派就是在一定地域、有类似风格的一个新兴起的美术流派。在共同的文化背景与社会条件下，于同一地域从事艺术的画家往往会持有类似的艺术观念，关注类似的题材，采用类似的形式和材料，进而形成相近的艺术风格，形成一定的艺术影响。中国画史上的浙派、吴门派、华亭派、松江派、虞山派等，是地域美术流派的典型。现代画派岭南画派岭南画派是指广东籍画家组成的一个画派。这一画派是在西方艺术思潮的冲击下，近代中国艺术革新运动中逐步形成的。“岭南画派”注重写生，融汇中西绘画之长，以革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画，并保持了传统中国画的笔墨特

2、色，创制出有时代精神、有地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、水分淋漓、晕染柔和匀净的现代绘画新格局。特点一、主张创新，以岭南特有景物丰富题材；二、主张写实，引入西洋画派；三、博取诸家之长；四、发扬了国画的优良传统，在绘画技术上，一反勾勒法而用“没骨法”，用“撞水撞粉”法(撞水撞粉的画法，应较适宜于熟纸，亦即略加胶矾的纸)，以求其真。岭南画派始于晚清时期，二高一陈即为早期著名创始人，二高即为高剑父、高奇峰，陈即为陈树人，其弟子多成名家，形成一海内外华人都喜欢的著名画派。相对于传统画派的最早的现代画派画派的主要精神“岭南画派

3、”的产生和发展，体现了一种新的文化精神。包含了四个方面的内容：(一)革命精神，这是“岭南画派”产生和发展的思想基础；(二)时代精神，这是“岭南画派”在区别于旧国画流派的主要特征；(三)兼容精神，这是“岭南画派”的艺术主张，是革新的重要途径；(四)创新精神，这是“岭南画派”不断发展的动力。岭南画派创始人“岭南三杰高剑父（1879～1951）创春睡画院高奇峰（1889-1933）陈树人（1884-1948）艺术主张折衷，即一方面折衷于传统文人画与院体画之间，又折衷于中国传统绘画（马远夏圭间）与东西方绘画之间；强调兼容并蓄，取长补短，。在创作

4、上，他们对人物、山水、花鸟均有很高造诣，其画笔墨苍劲奔放、充满激情。在中国画传统技法基础上，融合日本和西洋画法，着重写生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，开创了岭南画派（三人均留学日本、民主革命派）岭南画派居巢（１８１１年--１８８９）所绘山水、花卉多秀雅，草虫则活灵活现，远师崇嗣（北宋没骨画法），近师承恽寿平，工诗词。居巢工笔中兼写意，以形写神的手法，发展了工笔花鸟画法。居廉上师五代徐熙，北宋徐崇嗣，近恽寿平。创撞水撞粉的画法应较适宜于熟纸，亦即略加胶矾的纸岭南画派高剑父高奇峰陈树人陈树人岭南画派岭南画派第二代岭南画派第二代传人的创

5、作始终沿着创新的道路而行，在二十世纪三十年代脱颖而出，进行了新的探索和尝试。岭南画派第二代的主要人物關山月、楊善深、黎雄才、趙少昂方人定、司徒奇、曉雲法師、何香凝、陳凝丹、蘇臥農、李撫虹、黃獨峰、趙崇正、何磊、楊素影、黎葛民、容大塊、伍佩榮、葉永青。，週一峰，張坤儀，黃少強，容漱石，葉少秉，何漆園「天風七子」之稱，為嶺南派之佼佼者。鮑少遊，黃幻吾。。其中赵、黎、关、杨四人被誉为当代岭南画派四大画家岭南画派岭南画派第三代胡宇基、欧豪年、朱慕兰、陈金章、梁世雄、楊之光、叶绿野、黃磊生、林镛、王玉玨、伍月柳、卢清遠、林湖奎等.岭南画派岭南画派

6、第四代陈蕴化、邱定夫、李萧锟、宋瑞和、趙文雄、巫素真、白丰中、林进忠、李俊辉、陈永模、白宗仁、吳士伟、廖鸿兴、张忠名、王宝贵、何正良、吴恭瑞、李婉惠、郭佑麟及林锦涛等黎雄才黎雄才关山月关山月赵少昂《松花月影图》赵少昂岭南画派赵少昂杨善深1945年与高剑父、陈树人、赵少昂、关山月、黎葛民等人创办“今社画会杨善深杨善深当代岭南画派代表顾媚赵少昂弟子陈蕴化作品“湖畔”被日本商家以全场最高价收购画展也先后在马来西来、泰国、台湾、中东，德国、英国,美国各大城市受到朝野人士好评许钦松许钦松《谷底》张彦★长安画派长安画派西安古称长安，地处关中平原，渭

7、水之滨，是我国古代文明的发祥地之一，文化悠久，古迹繁多。20世纪的60年代，一个以赵望云、石鲁为代表的西安美术团体，在北京等地组织了一次巡回展，他们以表现黄土高原古朴倔强为特征的山水画和表现勤劳淳朴的陕北农民形象的人物画，在中国画坛引起轰动，人称“长安画派”。黄蒙田称其为“关中画派”长安画派创始人有赵望云、石鲁，重要画家还有何海霞、方济众、黄胄等人80年代以后，在长安画派老一代画家创作的基础上，又涌现出新的一代，如刘文西、王西京、王子武、崔振宽、王宝生、赵振川、杨晓阳等赵望云提出“一手伸向传统，一手伸向生活”叶浅予称其为“中国画闯将”西

8、方布鲁盖尔画面为苍凉、劲健、寥廓的“边塞诗”长安画派1963年画长安画派长安画派重林耸翠图赵望云长安画派石鲁★《南泥湾途中》《南泥湾途中》是一幅具有历史性质的山水画。在二战期间，陕北抗日根据地被敌人封锁，经