6电视摄像技术五

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1、拉镜头光学镜头从一个目标开始向后拉开时拍摄的镜头叫拉镜头。拉镜头也有两种。一种是变化机位拍摄的拉镜头，从一个既定的主体目标开始，移动机位向后退，逐渐与主体目标拉开距离。这样拉出的镜头是最初的拉镜头。另一种是用变焦距拉摄的镜头。焦距从长焦开始逐渐拉成广角。二者的相似之处在于：二者的空间范围都是由小到大逐渐展开，形成景别由小到大，从特写、近景向全景、远景的后退式过渡。二者的主体目标的面积都是由大到小逐渐收缩，主体目标从充满画面逐渐化入周围环境之中，成为空间的组成部分。不同之处在于：变机位拉摄，镜头焦距

2、不变，变化的是拍摄距离和视点。变焦距拉摄，随着视点变化，镜头的透视关系也在变化。镜头上表现出一种很强的运动透视感。变焦距拉摄，由于视点不变，透视关系不变，所以没有运动透视感。变化的只是由焦距的扩展所带来的空间范围的扩展。所以，在视觉效果上，二者有着明显不同，变机位拉摄镜头表现的是远离一个既定目标的感觉。变焦距拉镜头所表现的是站在某处收回视线，扩大视野的感觉。一、拉镜头的功能（1）拉出环境，交待点与面的关系。拉镜头往往从特写或近景开始，以较大的面积表现某个物体或某个富有典型意义的细节，给观众一种较强的刺

3、激，引起观众注意力的警觉。然后，景别越来越大，包含的空间范围和造型元素越来越多，最后停止在全景或远景上，交待这个物或这个细节所处的整体环境，表明个别与整体，局部与全局的内在关系。它通常具有“该物处于该环境之中”或“该物之所以如此，该环境之所为”的语义，拉的速度往往比较缓慢，使人们慢慢地，由点到面地进入和了解这个特殊环境，因而常常作为一部影片或一个段落的开头。比如《巴顿将军》的开头。镜头开始的时候是一个躺在地上的死去的黑人士兵的头部特写。尸体裸露着肩头，头上沾满血污和尘土。一些虫子正在吞食死者的肉体，尸体

4、旁一个被子弹打穿孔的钢盔。镜头慢慢向后拉开，那个尸体旁露出一个阿拉伯小孩，他正在剥尸体上的美军军服，搜寻遗物。镜头继续向后拉，地面上出现了被炸坏的枪支和坦克。到处是炸毁的坦克，到处是涂炭的生灵，秃鹫在上空盘旋，阿拉伯人在地面上奔忙。由此可以看到美军土兵的肉体之所以变成虫子的食物，是因为美军战败了。（2）建立纵深空间上两个点的联系，构成远近两物体的新情节。拉镜头的起幅是往往很小，包容的造型元素比较单纯，而且空间位置比较远。随着景别的拉开，空间范围不断扩大，近处的造型元素不断进入画面，与起幅上的物体构成新的

5、情节关系。这种效果和摇镜头建立的关系相似，所不同的是摇镜头擅长横向空间两点的联系，拉镜头则长于纵深空间两点的联系。《死亡陷阱》中，当法国工程师向瑞上警察局报告了克格勃的阴谋后，瑞士警察局将计就计，让他按时去跟克格勃接头。镜头从大桥一角开始。工程师乘车驶入画面，接着一辆克格勃汽车驶入画面，工程师与克格勃成员接头。随后镜头逐渐拉出河的另一侧，前景上出现了一辆瑞士警察局的汽车，两个警察正在用望远镜监视克格勃的活动。镜头停了一会儿后又继续拉，最后落到大街一角，一辆克格勃的汽车内，两个克格勃成员正在用望远镜监视瑞

6、士警察的举动。一个拉镜头，两次停顿，将纵深空间中三个点的关系建立起来。造成一种螳螂捕蟑，黄雀在后的感觉。（3）拉出意外之物，创造戏剧效果。拉镜头的起幅由于空间范围很小，周围环境如何，画外之物怎样是个未知数。这样，很容易把观众的思路往一个错误方向上引导。当他们确信肯定会出现什么的时候，拉出意外之物，造成视觉心理的起伏，获得戏剧性效果。有一部喜剧片，镜头开始的时候是一个雪白的床单上一只手的特写，接着又一只手入画，紧紧地握着那只手的手指，然后两只手揉捏起来。这时，人们都以为这肯定是一对情人在亲热。然而镜头拉出

7、以后，我们看到原来是一个男人自己坐在床头捏自己的手。（4）造成远离感，赋予画面抒情色彩。这是变机位拉镜头的独特功能。当镜头离主体越来越远的时候，画面上使形成一种离之远去的视觉效果，无论用作主观镜头还是客观镜头都能赋予画面一种深沉的抒情色彩。《莫斯科不相信眼泪》中，当卡捷林娜伪装教授的女儿和大学生的事被她的情人电视台摄像师察觉后，两人在公园里最后一次相会。卡捷林娜不会企求摄像师的恩赐，只希望他能帮她找一个医生把怀六个月的胎儿打掉。但摄像师毫不为之所动，将也奚落一番以后扬长而去。这时候一个拉镜头从呆坐在长椅

8、上的卡捷林娜的近景开始缓缓向后退去。公园里秋风萧瑟，落叶满地，卡捷林娜的身影越来越小，最后孤独地萎缩在一片秋风落叶之中，她被抛弃了，被心爱的人抛弃了，被命运之神抛弃了。（5）模拟剧中人视线的回收与视域的扩展。这是变焦拉镜头的独特功能。当镜头由长焦拉成广角的时候，空间范围也由一个点扩展到一个面。这恰似当我们把集中到某个点上的视线收回来所看到的情形一样，视觉注意力由一个物体扩展到整个空间环境。这种效果可以准确地表现剧中人主观视线的变化。（6）形