西方电影鉴赏(新)

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1、西方经典电影鉴赏内蒙古大学艺术学院韦朋“看50部有质量的电影,会改变一个年轻人的世界”后现代电影中的时间与空间在所有艺术形式中,电影是最有活力、最具包容性、最有效地处理纠缠不清的时空主题的途径。影像的连续运用、闪回的能力、时间和空间的跨越，使电影从常规的约束中摆脱出来，虽然归根到底它只是投射在平面银幕上的封闭空间里的一个景象而已。《银翼杀手》：导演：雷德利·斯科特RidleyScott主演：哈里森·福特HarrisonFord肖恩·杨SeanYoung鲁特格尔·哈尔RutgerHauer上映日期：1982年6月25日国家/地区：美国类型：惊悚

2、/剧情/科幻/冒险发行公司：ArgentinaVideoHome(AVH)官方网站：WarnerBros.[us]《银翼杀手》的美学“商业，比人类更具有人性，这便是我们的事业”——泰勒“是循环再现，各阶层的融合，间断的符号，边界的爆破和侵蚀”——布鲁诺《银翼杀手》的美学《银翼杀手》同时也提醒人们注意到电子时代里照片的虚假性，显然人们所看到的未必就是可信的。影片灰暗、散乱的视觉风格强化了在辨别真实与复制的表象上人类感觉的不可靠性。后现代是“复杂的、重叠的、断裂的序列”我们所称的后现代主义——即断裂的、碎片化的文化——可以通过视觉获得最佳的想象和

3、理解，就如同19世纪在报纸和小说中可以获得经典化的表述一样。《银翼杀手》的后现代主题的科幻寓言弥漫着的对于时间、空间和历史的破碎感觉在该片中得到了淋漓尽致的展现。而且它还直截了当地（而不是迂回委婉地）提出了时间、空间、历史及地点的关系问题，特别是通过其独特的摄影所表现出的影像，与真实的时间里发生的故事交错纵横，形成了整部影片的构架中心。后现代特征:现代主义：浪漫主义象征主义形式联结封闭理念秩序再现艺术品完成作品审美距离整体后现代：达达主义反形式分裂开放游戏无序滑稽戏仿行为艺术即兴表演互动参与解构后现代特征:现代主义：中心文本语义学深层诠释叙事

4、恢弘历史大师法则症候类型后现代主义：去中心互文本修辞学表层反诠释反叙事具细历史个人语型欲望变化后现代特征:现代主义：生殖的阳物崇拜超验确定性经典性超越性历史性后现代主义：多形的雌雄同体反讽不确定性碎片化零乱化非经典性狂欢内在性非历史性《柏林苍穹下》柏林苍穹下英文名：TheSkyOverBerlin别名：欲望之翼类别：剧情爱情奇幻导演：维姆·文德斯主演：布鲁诺·冈兹彼德·福克奥托·山德尔发行时间：1987年9月21日片长：127分钟地区：西德法国语言：德语英语法语《柏林苍穹下》中的空间与时间天使是处在人类的时间之外，生存与纯精神的国度中以及无限

5、、永恒的时间里。他们可以在瞬间毫不费力地穿越不同的空间。对于他们来说，时空只不过是无穷空间中无限的现在，这种概念使得整个世界都笼罩在单一的色彩中。一切事物似乎都漂浮在没有区别的现在，正如当代的社会生活在没有区别的、均匀单一的国际资金中漂流一样，他们无法在人类作出抉择时助他们一臂之力。也无法面对“这里”及“现在”产生共鸣，因为他们一直生活在“一直”和“永恒”之中。《柏林苍穹下》中的空间与时间在天使们看来，柏林是一个非同寻常的地方，这里充斥着没有任何逻辑联系的破碎的空间和种种转瞬即逝的事件。我们看到的是孤绝的空间、孤立的想法以及孤独的个体。一个天

6、使抱怨说：“我们永远不能真正进入人类的世界，只能假装理解和投入。”《柏林苍穹下》中的空间与时间都市的景观，生活在充斥着杂乱无章的片断的破碎空间里异化的人群，影片对这些景象的表现极具美感。这些形象是荒凉而冷漠的；尽管摄影镜头的运用使之连贯、运动起来，它们依然体现出静止摄影所具备的旧式美感。影片对被分割的空间形象的表现尤为有力。各空间通过蒙太奇和拼贴手法被重叠并置。柏林墙就是这种空间分隔界限中的一种。《柏林苍穹下》中的空间与时间“个人面对的不是一个由清晰的个性和意识形成的统一的世界，而是一些无名的、不确定的人们发出的各不相同的话语构成的不连贯的领

7、域，是与高度现代主义的经典类型的世界截然不同的混乱。从这个层面上来看，高度现代主义是无法在包罗万象、虚构的作品中重新承载和复原的”——普菲尔：《作为一种“感觉结构”的后现代主义》《柏林苍穹下》中的空间与时间影片中的两个空间独具意义：第一是图书馆，一个历史知识和集体记忆的宝库，这个空间显然非常吸引人，（连天使都在这里休息）。第二个地点才是身份的脆弱性普遍存在的地方。在一个帐篷封闭的空间里进行的马戏表演提供了一个可供特殊交流的地点，人类的某种关系在此得以发展。《柏林苍穹下》中的空间与时间影片的后半部分试图在后现代主义单调、冷漠的情感领域中恢复现代

8、主义人类的情感交流、归属感以及转化过程。这个神话将我们从“由无数偶然事件组成的无形无序的世界中”拯救出来。色彩、创造力以及金钱作为社会联系的一种形式的出现，无一不为