第七章 晚唐诗坛与李商隐

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1、第七章晚唐诗坛与李商隐晚唐诗坛诗的内容由主要向外部世界摄取转为更多向内心体验搜寻诗歌情感由清晰转为隐晦，气势由张扬转为收敛语言由通脱平易变得越加雕琢邃密，结构由自然舒展变得精致工细，风格日渐华靡纤巧朦胧诗人李商隐（813—858）字义山，号玉溪生、樊南生，怀州河内（今河南沁阳）人。牛李党争。李徳裕贬厓州：“八百孤寒齐下泪，一时南望李厓州”存诗590余首文学思想《上崔华州书》“始闻长老言，学道必求古，为文必有师法。常悒悒不快，退自思曰：‘夫所谓道，岂古所谓周公、孔子者独能邪？盖愚与周孔俱身之耳。’以是有行道不系今古，直

2、挥笔为文，不能攘取经史，讳忌时世。”咏史诗《隋宫》紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花。言志咏怀《安定城楼》迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鵷雏竟未休。胸襟怀抱光明磊落以用典议论抒情结构凝炼、锤字坚实，工力颇近老杜咏物诗《柳》曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！自伤迟暮沉沦，倾诉隐衷藏锋不露，意极沉痛《忆梅》：“定定住天

3、涯，依依向物华。寒梅最堪恨，常作去年花。”《落花》：“高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲稀。芳心向春尽，所得是沾衣。”《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》：“竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。”抒情诗《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆？只是当时已惘然。元好问《论诗绝句》：“望帝春心托杜鹃，佳人锦瑟怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。”王蒙改编A锦瑟蝴蝶已惘然，无端珠玉成华弦。庄生追

4、忆春心泪，望帝迷托晓梦烟。日有一弦生一柱，当时沧海五十年。月明可待蓝田暖，只是此情思杜鹃。王蒙改编B杜鹃明月蝴蝶，成无端惘然追忆。日暖蓝田晓梦，春心迷，沧海生烟玉。托此情，思锦瑟，可待庄生望帝，当时一弦一柱，五十弦，只是有珠泪，华年已。爱情诗“昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。”佳句欣赏“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”“红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

5、”“远路应悲春晼晚，残宵犹得梦依稀。”“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”风格浑融凄艳、深情绵邈、典丽精工缜密的构思、丰富的想象、哀婉的情调、瑰丽多姿的形象和含蓄优美的辞采，表现细腻而敏感的心境与感受，意境深细婉曲1、以内心世界为表现对象复杂的心境、纤细的情感哀婉的情调2、用典、暗示、比兴、象征、托物等手法的运用（《锦瑟》）大量运用比兴寄托用典精工巧妙、手法多变3、独特的意象及跳跃的组合非现实意象，浓艳诡丽表面不相干的意象4、语言明艳华美，善于锤炼

6、，声调和谐，技法纯熟“黄叶仍风雨，青楼自管弦”“蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉”“如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉！”“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。”诗歌并不一定需要表述明白的事实，而可以以朦胧的形态表现复杂变幻的内心情绪！杜牧《遣怀》“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”《本事诗·高逸》：登科后狎游饮酒，为诗云云。为牛僧孺淮南节度府掌书记“华堂今日绮筵开，谁唤分司御史来。忽发狂言惊满座，两行红粉一时回。”