一个陌生女人的来信

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1、观者与被观者——《一个陌生女人的来信》电影与小说的比较(2011-04-1819:29:57)标签：文化分类：影视评论《一个陌生女人的来信》是由奥地利的著名作家茨威格创作的。原著讲述的是一个陌生的女人在她生命的最后时刻，饱蘸着一生的痴情写下了一封凄婉动人的长信，向一位作家袒露了自己绝望的爱慕之情。小说以一名女子痛苦的经历写出了爱的深沉。斯蒂芬.茨威格是享有世界声誉的奥地利作家，他小说的特点之一就是对于人物内心世界的刻画深刻细致，善于从心理角度再现人物的性格和生活遭遇，特别擅长刻画女性心理，塑造女性形象。多年以来，这部小说曾触动无数的中外读者并先后两次被改编

2、上映。首先是1948年美国导演马克斯·奥菲尔斯执导拍摄了同名电影。故事情节和原著有明显不同的是作家变成了钢琴家，“陌生女人”结了婚，名字叫做丽莎。“丽莎死后，悲痛的丈夫要求同钢琴家决斗，在读到丽莎这封感人至深的信后，原本准备逃走的他登上了驶往决斗地的马车……”显而易见，这是典型的好莱坞式的改编，它使得故事与偷情、婚外恋和决斗有关，商业至上，首先满足的是人们的窥视癖，而茨威格的那种细腻心理，那种对灵魂猎捕的能力不得不屈居第二。2004年，小说又被重新诠释，这一次它的背景被搬到了二十世纪三四十年代的中国北平。相比之下，徐静蕾的电影似乎更忠实于原著，她以全然的女

3、性视角来体验和表达茨威格的笔触，在声画的世界里，集中于人物心灵的捕捉。故事讲述一个中国少女对一个成年男作家的近乎绝望的爱情。少女的绝望来自男子对这段爱情的全然不知，她的生命在自己的爱情中成熟，又在这样的爱情中凋谢。她临死前给作家写了一封长信，倾吐自己的爱情和命运。故事从男子收到信件开始，以女子的信件自述为主要内容，然后又回到现实，以作家阅读结束而结尾。徐静蕾电影的结构与小说的结构几乎完全一致，但就在这样的貌似一致之中，叙事却发生了一个重大的颠覆。我们可以从作品的两条线索来加以分析：一是女主人公，二是男主人公。这两条线索不仅提供了两个重要的人物分析样本，更重

4、要的是它们提供了两种不同的叙述视角：观者与被观者。正是在对这两种视角的处理上，徐静蕾的电影表达了她不同于原著小说的理解。小说中的一开始是这样叙述的：著名小说家R到山上去休息了三天……到家后，男仆把装了信件的盘子递给他，其中一封信引起了他的注意：“你，和我素昧平生的你！”信的上头写了这句话作为称呼，作为标题。他的目光十分惊讶地停住了：这指的是他，还是一位臆想的主人公呢？突然，他的好奇心大发，开始念道……典型的第三人称叙述，全知视角。此时，叙述者似乎试图将我们带入男主人公的世界，去了解他的行程，他的举动，甚至他的内心活动。尤其是那些心理描写，更让读者以为R就是

5、故事的主角。事实上，这样的期待并没有错，因为，我们正是和R一道开始了对来信的好奇，开始阅读，并且在阅读结束之后，又和他一道从这封长信中抬起头来，去体会和感受：“他感觉到一次死亡，感觉到不朽的爱情：一时间他的心里百感交集，他思念起那个看不见的女人，没有实体，充满激情，又如远方的音乐。”尽管这一头一尾占据的篇幅是如此之小，但是它设定了一个前提：这里我们和R都是观者，“陌生的女人”和她的情感经历成为了被观者。再来看徐静蕾的电影，尽管结构几乎完全一致，但是她采取了一些巧妙的方式，努力避免用男主人公的视角支配叙事过程。她的电影，镜头是从信开始的。邮政所里盖戳的信件、

6、分信、镜头跟拍邮递员骑动的自行车、邮递员下车手拿信件进门往前走等等。而电影中的作家则在一开始始终是模糊的，只有他的身影而没有清晰的面貌。我们只是通过他们的对话，约略知道这是一对主仆。这一段影片给我们提出了两个问题：第一，电影为什么开始于信，而不是像小说中那样开始于男主人公？第二，为什么电影要利用包括景别、角度、光线等各种办法遮掩男主人公的面目呢？或许我们可以认为，这是制造悬念，是叙事作品通常会采用的噱头，但深入分析，恐怕不尽如此。我们是不是可以这样想，这是导演一个更深的谋划，她希望压制观众对男主人公的认同。同样是第三人称叙事，在小说中，一头一尾，全知视角都

7、向我们展示了男主人公的心理活动。但是在电影中，以信开篇，全片直到最后才有一个男主人公的主观镜头——他读完信，推开窗，略显惊恐地向外望去，镜头切到对面女孩曾经住过的房间。其余的有关这个人的镜头，要么是便于叙事的客观镜头，要么成为女孩主观镜头的内容。如此一来，徐静蕾颠倒了茨威格的叙事结构：男主人公从小说中的观者变成了电影中的被观者，不仅是女主角的观看对象，而且是观众的观看对象，观众与男主人公的联盟瓦解了。我们再来讨论女主人公。小说的主要内容开始于这么一句话：“突然，他的好奇心大发，开始念道……”这一句话很有意思，它没有用“信上写道”这样的说法，而是用的“他……

8、念道”。如此一来，随后的那封“陌生女人的来信”便成了这个男主人公的