《永远的尹雪艳》解析

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1、白先勇小说的艺术特色可以从四个方面来概括。第一，小说题材广泛，思想内涵丰富复杂，表现历史的沧桑感和人生的无常感。小说中有交际花、舞女、佣人、军政要员等社会上不同阶层的人物。余光中曾说：“其作品在主题上可以说为当代台湾的中上层社会塑下了多面的浮雕。”第二，人物形象塑造。白先勇小说一反传统的写作方法，把人物刻画放在第一位，情节描写放在第二位，善于抓主要特征写人物的性格。在艺术结构上，不是概述人物所有的生平经历，而是截取一个特定的时间，在其中穿插人物从前的经历，常常采用时空交错的方法，表现出人物的独特性格。白先勇小说中对人物的描写多用白描手法，而且多描写人物的穿着打扮，较少描写容貌。此

2、外，作家还常用内心独白的方法来刻画人物的心理。小说的语言口语化，带有浓浓的上海腔或江苏腔。第三，传统与现代融合的艺术技巧。白先勇自小爱读古典小说，受《红楼梦》、《金瓶梅》等的影响深，小说中的人物对话、对人物穿着、佩戴的描写都散发着浓郁的古典文学味。白先勇后来还接触了许多外国文学，欧美文学对他的小说创作也产生了巨大的影响。如福克纳、陀思妥耶夫斯基的人物内心独白、人道主义，以及意识流写法、象征手法等。第四，结构短小精悍，结构严密。白先勇的小说除长篇小说外一般都很简短，不是展现人物生活的整个过程，而是突出人物命运巨变的断面，不用复杂曲折的情节埋没人物，而是淡化情节来突出人物。 以下以《

3、台北人》中的两篇小说《永远的尹雪艳》和《游园惊梦》为例来分析白先勇小说的艺术特色。       《永远的尹雪艳》写的是舞女尹雪艳的形象，她原本是上海百乐门的红舞女，在上海时，有许多社会上层人士以获得尹雪艳的芳心为荣，即使是国民党败北到了台北，尹雪艳凭借自己舞女的本领仍然过着舒适的生活。小说情节性很淡，主要描写了一个打扮永远洁白素净的女子形象——尹雪艳。小说里作家对尹雪艳的容貌几乎没有描写，都是通过她的衣着打扮来塑造形象的。“尹雪艳从来不爱擦胭抹粉，有时最多在嘴唇上点着些似有似无的蜜丝佛陀；尹雪艳也不受穿红戴绿，天时炎热，一个夏天，她都浑身银白，净扮的了不得。”但这种银白决不是纯朴

4、的洁白而是一种令人毛骨悚然的惨白，作者塑造尹雪艳时集中突出她的“冷”，小说里尹雪艳是死亡的象征，对她的描写是带有讽刺性的。小说中写到尹雪艳八字带重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡。她身边男子的没落或丧生，正映证了这一点，而尹雪艳的“冷”也正是从这里体现出来的。洪处长死了以后，尹雪艳带走了自己的家当和一个从上海跟来的名厨司及两个苏州娘姨，自己开始自立门户。但这种做法，作者称她是“还算有点良心”，更令人震惊的是他对待徐壮图的态度。跟自己交往了一段时日的徐壮图死后，尹雪艳镇静的到他的灵堂拜祭他，不慌不忙的在来客名单上签上自己的名字，还和徐壮图的夫人握手，抚摸她俩个孩子的脑袋。

5、带着死亡重煞对人对事态度冷淡的尹雪艳形象跃然纸上。死亡的象征不仅仅是指尹雪艳重煞克人致死，还象征了从大陆迁移至台北的这些国民党的买办资产阶级和依附于他们的一群人地位的没落、衰亡。小说中多次提到尹雪艳是上海繁荣的象征，而那些没落了的五陵年少，在尹雪艳那儿能寻找到失落已久的荣耀和地位，在那里自我麻痹、自我欺骗，但结局仍是不可避免的走向死亡。小说中人物的语言富有浓郁的上海气息和口语化特点，如“阿媛，看看干爹的头发都白光喽！侬还象枝万年青一样，愈来愈年青！”小说十分短小，但结构严密，逻辑性强。小说一开始就写到“尹雪艳总也不老”，洪处长死了，徐壮图死了，吴经理的眼圈都烂了、睫毛都掉光了，也

6、已是半只脚踏进了棺材，而尹雪艳在尹公馆还象她从前在上海一样的风光，一样的春风得意，丝毫没有因世事的变换而变化，似乎总也不老。文章整体联系性强。《游园惊梦》写的是歌女蓝田玉钱夫人的形象，小说通过窦夫人家的宴会这一特定时间、特定事件，通过不同人物的今昔对比向读者娓娓道来。描写钱夫人心理活动时作者运用了意识流的写法，时空交错含蓄而又自然的说明了从前钱夫人与情人郑参谋的私情，而且与昆曲《游园惊梦》中杜丽娘“惊梦”的情节巧妙结合，并使小说的表达与昆曲音乐的旋律相适应。对钱夫人的外貌描写主要体现在他的服饰和发型上，尤其是服饰上，她的容貌如何作家并没有花笔墨介绍。作家用白描的手法通过写服饰从侧

7、面反映了钱夫人现在的落伍和地位的下降。今昔对比，伤感苍凉，人生如梦的感情自然流露，而这又恰好对应题目《游园惊梦》。钱夫人这一人物形象也具有鲜明的象征意义，她的失落象征着国民党高级将领、中下级军官及其家属的衰败、落魄；象征着中国传统伦理美德的失落，即妻子与丈夫之间的“不忠”，妹妹与姐姐之间的“不义”,情人与情人之间的“无情”。细细体味这篇小说的语言，能体味到《红楼梦》语言的味道，不仅仅是人物的语言，小说总体的叙述，对人物的服饰描写、性格塑造都能品到《红楼梦》的雅韵。然而作家又应用了