浅谈秦腔生角行当演唱地嗓音训练

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1、实用浅谈秦腔生角行当演唱的嗓音训练鲁力28603022408音教2班内容摘要：秦腔，从艺术形式讲上是一种声腔艺术，秦腔生角的演唱是中国民族声乐的一部分，秦腔生角行当演唱的嗓音训练有自己独特的一套体系。比如气息是嗓音训练的基础，道白是嗓音训练的重要途径，秦腔生角行当训练的方法有许多科学之处值得肯定，但随着时代的发展，社会的发展，人们的审美要求也一直在变化，所以秦腔生角行当的嗓音训练还应借鉴科学的声乐知识，使之不断适应人们的审美要求。各个生角行当还应在具体演唱过程中灵活运用方法技巧，使之演唱与其人物的年龄，心理，身份相符合。本文结合

2、笔者自身所学，通过文献，实地调查等研究，旨在找出秦腔生角演员嗓音训练中的不足与问题，提出建议，让秦腔古老的艺术在演唱中与我们所学声乐很好的结合，让更多的人了解它、学习他。关键词：秦腔、生角行当、演唱、嗓音训练一、研究综述1、选题依据、意义文档实用秦腔，是中国戏曲的一个重要组成部分，是有着三千多年古老历史的一门集舞蹈、美术、音乐、文学、杂技、武术等的综合性艺术，它有着如同大西北人一样的高亢与激昂，是中国艺术殿堂的一只奇葩。古往今来，随着社会的发展，秦腔这门艺术也一直在不断地发展，适应时代的要求，完成历史赋予这门艺术所要与之社会的政

3、治、经济相适应的变化发展的神圣使命。中国秦腔是西北人的骄傲，是黄土地的自豪。作为当代音乐专业学习者，我们有权利也有义务将这门大西北的艺术在现代音乐的冲击之下，发扬光大，让更多的人来认识它，了解他，热爱它，学习它。笔者希望通过本文，可以改善秦腔生角行当演唱靠嗓子、靠力气等一些不好的习惯，使之学习和借鉴声乐艺术上科学的方法使得秦腔生角演唱更加科学，更加完善，使秦腔这一地方剧种的演唱与声乐艺术完美结合，去其糟粕，取其精华。让现代人用时代赋予自己的使命去诠释古老的秦腔艺术。让秦腔古老的艺术在演唱中与我们所学声乐很好的结合，让更多的人了解

4、它、学习它。使秦腔的演唱适应时代发展的要求，跟上社会发展的步伐。让大西北这一传统艺术形式既有中国传统的民族地方特色，又能让更多的人欣赏它、热爱它，走在时代的前列。不管是在何时、何地，这一传统艺术总会绽放光芒，显示出中华民族文化的绚丽色彩与大西北的豪放与激情。2、基本概念、基本理念秦腔，从艺术形式上讲，是一种声腔剧种。它的本质现象就是声音，主要包括演员的唱和乐队的奏。而演员的演唱在演员塑造人物形象，人物性格有着举足轻重的作用。秦腔的演唱是中国民族声乐的中的一部分，它既有着中国民族声乐的许多特点，也有着自己独特的“秦声”，慷慨激昂、

5、有柔有刚、刚柔并济。下面我就以秦腔生角行当演唱的嗓音训练结合所学声乐知识来谈谈自己的观点。文档实用秦腔的生角行当是秦腔中扮演除净角行当和丑角行当所有男性的总称。因其年龄、身份、社会地位以及所处的环境的不同，又分为红生、须生、老生、小生、武生.、娃娃生等。红生、老生扮演的是中年男子以上的男子，小生扮演各阶层人物中的青年男子，是许多剧目中不可缺少的角色行当，下至英俊少年.书生寒士，上有青年文臣武将。武生，顾名思义就是武功高超.身怀武艺的青壮年男子，娃娃生，就是童生、幼生，扮演未成年人。秦腔生角行当的嗓音训练有许多科学之处，对秦腔生角

6、行当的演唱有很大的帮助，掌握正确科学的嗓音训练方法是秦腔生角行当演唱的必要条件，只有掌握了正确科学的嗓音训练方法才能使秦腔生角行当的演唱自如的发挥声音，灵活运用声音，从而更好地表现人物情感，使之秦腔生角行当的演唱更上一层楼，更加准确地刻画人物形象。3、国内外研究状况：秦腔生角行当的嗓音训练以及演唱的声乐艺术前辈们通过实践总结了许多观点和方法。何敏娟老师曾在《京剧嗓音训练中的几点体会》中谈到戏曲传统唱法的诸多方面，在嗓音训练时必须注意各个行当不同的训练方法，因为各个行当人物的嗓音造型都和人物的性格、气质、年龄等紧紧相连。焦文彬，闫

7、敏学所著的《中国秦腔》中谈到了秦腔生角行当演唱的许多方法如“音中黄钟，调入正宫”“运气丹田，字正腔圆”“唱诉结合，声情并茂”“字中有态，音而兼容”“真嗓假嗓，交相成趣”等，陈幼韩在《艺海无涯，赤子奋舟》一文中写道语言是传达思想感情的工具，唱戏首先必须得让人听懂，戏曲美学中就提出“千金白念四两唱”和“吐字是韵律的根”的戏曲吐字艺术，每个精微细节，深入探讨，精心磨练，努力使自己吐字清晰圆满，铿锵有力。秦腔生角演员的嗓音训练前辈们总结了许多方法，值得我们借鉴和学习。二、研究方法、研究对象在研究方法上，主要运用逻辑分析法、逻辑归纳法、行

8、动研究、分析与综合等方法。笔者通过采访秦剧团生角演员的嗓音训练方法，查阅有关戏曲演员嗓文档实用音训练相关资料，结合所学声乐知识，请教声乐老师。针对秦剧团生角演员嗓音训练的方法提出几点认识。三秦腔生角行当演唱嗓音训练的方法及存在的问题1、气息是秦腔生角行当嗓音训练