世界平面设计大师10号

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1、世界平面设计大师丹·雷辛格图像1002刘芬丹·雷辛格是以色列最重要的设计家，也是国际设计界的一流艺术家。他的造型语言简洁、明快、自信，将形式、色彩和功能完美地结合在一起。他的启蒙老师是毕业于包浩斯后来是耶路撒冷贝泽莱尔艺术与设计学院的院长莫迪凯·阿登。从他的大量作品中可以明显地看到：一方面是中东特色与国际化的对话，另一方面是东西方文化之间的碰撞。对此他做到了兼收并蓄，博采众长。相信您在受到他的作品感染之余，一定会欣赏到其中的精华。以色列设计师丹.雷辛格是国际设计界的一流艺术家,他的造型语言简洁,明快,自信,将以色列多语言,多文化的现实背景导致的文化障碍减少到最低限度,他将形式色彩完美的

2、结合在一起,用彼此冲突的元素创造视觉的和谐，将不同的领域熔为一炉.开创以色列的设计言语.在设计界，丹·雷辛格的造型语言以简洁、明快、自信闻名，他擅长将形式、色彩和功能完美地结合在一起，用彼此冲突的元素创造出视觉上的和谐，将不同的领域融为一体，开创了新的设计语言。他的作品中展现出的最大特点就是“冲突的和谐”：一方面是中东特色与国际化的对话,另一方面是东西方文化之间的碰撞。日历类注重艺术的设计大师艺术批评家吉迪思·奥弗瑞特曾说：“雷辛格并非以色列流行文化的产物，相反，他塑造了这个国家现代美学品位与风潮。雷辛格的一只脚深深扎根于统摄着从包豪斯开始，历经动态欧普艺术直至美国抽象绘画抽象领域的理

3、性主义和极简主义；他的另一只脚站在别处——自然地产生、自由地流动、表现主义、非理性——有关禅的一面。”丹·雷辛格的绘画与设计作品表现出的意念，永远是对于自由艺术和应用艺术之间“给予”与“接受”的某种带有延续性双向对话的特质。“对设计而言，首先技术水平应该非常强，要创造一个图形非常容易，但作为明天的设计师应该对自己更挑剔。我在中央美术学院办展览时，在整个学校都没有发现一根铅笔，实际上，有时一支铅笔或者一支钢笔会让你的眼睛更锐利，而不是用电脑操作。看和观察是有区别的。现在的东方设计有一种趋同性，日本、韩国、中国的设计都是一样的，中国有着非常丰富的遗产，应该能更深层地挖掘，让自己更加有创造性

4、。你可能在模拟的过程中变成别人，最重要的是要找回自己。”由于丹·雷辛格的设计用色一直非常大胆，曾有评论者质疑色彩过于浓重的设计会导致视觉疲劳。对此，丹·雷辛格说：“一般在室外空间我想抢别人视线的时候，我会用强烈的颜色，引人注目。但如果是设计卧室之类的话，我会用非常自然的颜色让你平静下来。我做的每一件作品都希望符合逻辑。比如一个商务学院请我做室内设计，楼的声音系统不好，说话有很大的回声，我在做设计时就尽量考虑做三维的东西来减轻回声，减震的同时又把美学的元素加进去，这就创造了一种新的设计。”在丹·雷辛格看来，好的设计就是掌握“是什么”和“如何做”之间的平衡，通过这种平衡达到一种新的现实——

5、两个点碰撞在一起，可以是冲突，可以是伤害，也可以做出新的现实。“就像把黑、白两个颜色相加会变成灰色，也可以变成七巧板。这是一种思维方式，设计就是一种思考的方式。”标识类丹·雷辛格的东方情结在丹·雷辛格的眼里，用中文标识让北京这个城市形成了非常强烈的视觉符号：“在我看来，北京就像东京和开罗的综合体，一方面很复杂，另一方面却还存在着乡村气息。”其实在丹·雷辛格的作品中，人们会时常发现东方艺术元素的痕迹，对此他说：“东方的元素将与我同时存在。我并不想比中国人更中国，比日本人更日本，我喜欢的并不是去创造一个东方的东西，而是我对东方的文化积累到一定的程度，自然而然就有东方的情结。我对东方的兴趣已

6、经保持很久了，比如道家、易经我都有所了解，但是我肯定不是中国专家，我喜欢中国人的思考方式，我试图去了解中国人怎么思考。”20世纪60~70年代影响全世界极为深远的国际大型赛会活动，如1958年布鲁塞尔万国博览会、1964年东京奥运会、1968年墨西哥奥运会、1970年大阪万国博览会、1972年慕尼黑奥运会……等，促进了现代平面设计的国际化视觉语汇与全球化的影响力；丹．雷辛格生逢其时并且幸运地在60~70年代号称平面设计的「黄金时期」从事设计工作，得以与欧美代表性的设计家如AbramGames、FrancisKayHenriHenrion、HerbLubalin、LouDorfsmann

7、等人长期交往，进而成为以色列在国际平面设计领域的国家代言人，也成为世界各权威机构出版「Who’sWho?」设计名人录所必然搜录的代表名家；另外，丹．雷辛格60年代返回以色列居住，对于犹太人建国过程之中广泛地参与机构形象、宣传海报、空间环境、立体造型等视觉设计，横跨商业与文化、平面与立体、艺术与设计等对立的两端都能显现游刃有余的能力，成为以色列政府部门、企业机构或主办活动的对外宣传设计具有明确个性的识别符号。阅读或评析丹．雷辛格的设计作品，主要会