明清山水画名作

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1、水墨山水画吴宏张大千樊圻齐白石高岑黄宾虹郭熙高奇峰王翚傅抱石松溪草堂图吴宏此画真实地描绘了江南仲秋时的水乡风情，远处山峦起伏，新篁杂生，烟雾蒙蒙。江城秋访图吴宏此图以中锋写树木、房屋、舟楫、人物；以侧锋皴山石。水墨烘染，明暗向背自成，水光云气自生，颇有生意。略施淡彩，色调和谐而又明快清爽，具有典型的“浅绛”风格。画面自题“摹李营丘墨法于响雪庵中”。负郭村居图吴宏画上背景用淡墨轻轻渲染，绘出满纸云烟，使前景中的树石轮廓都隐没在远处朦胧的湿气当中，越显得湿润浓郁，而它们清新润泽的色彩，也衬托出了远处云中之景的幽深无际。江干风雨图樊圻此图绘江岸山峦层叠，树木繁茂，随风招展，山麓下树丛间，屋舍庭院错列

2、，江水荡波，渔船往来，道上行人马匹，神形俱足，别有风致，一派江南水村的美景。布局精巧，用笔工整严谨而简练准确，设色明快而绚丽，尽现江南水景风光万山苍翠图高岑此图采用高远法画山村初秋景象。绕山的江河中，篷船、渔舟往来，田野间有农夫劳作，亦有临窗读书人或策杖访友者，村落中设客栈、店铺，生活气息浓厚。卧游图高岑图绘茂柳婀娜，掩映水榭，涟漪如带，小舟轻泛，远山崇峻，引带春江浩渺，一派暮春景象。青山绿水图高岑此图取景法近似范宽，布局兼具高远、深远、平远之法，中部以坚峭高耸的山峦作为主体，再以远山、村落、江河、溪桥为铺衬。同时，尖劲的用笔，细密的点皴以及清丽的青绿设色，又颇受明代吴门画家唐寅、仇英的影响。

3、画家经过融化吸收他人之长，形成自己独具一格的风貌。溪山访友图郭熙题识：苍苍笔力似荆关，白緑图书老示闲。未许羊昙乞西墅，画中分与旧溪山。丙辰秋日，仿许道宁。海虞石谷子王翚。芙蓉天半冷春阴，湿翠横空千树林。过桥路向清溪转，入此云几许深。云崖空翠图王翚黄山倒挂松张大千倒挂松在去玉屏楼道中的“一线天”左侧峰壁下，其根在上，盘生于石隙中，主干倒长约1米又折向上伸出枝叶，如龙戏水，倒挂高空，形态奇特，独具一格。高山流水张大千，笔简墨淡，其独创泼墨山水，奇伟瑰丽，与天地融合。增强了意境的感染力和画幅的整体效果。还家图齐白石此山水画深具金石趣味，画法凝练而意韵具备溪流垂钓图齐白石此画从构图上来看，可谓绝妙之作

4、。画家画景仅简练地画一坡，坡上有二棵柳树，一棵用浓墨，一棵用淡墨。柳条用笔灵活自由，线条垂下而活泼。坡后一笔不着，却能表现出一片汪洋。画面布局很别致，在树梢的顶端，用没骨法画出山峰。画家在此画中的构图不受任何拘束，手法大胆而自由。同时，画面的高度简练，既体现真，又能体现画面美，是雅俗共赏的范例。青城山色图黄宾虹此画风格浑厚华滋，意境沉郁淡宕是黄宾虹山水画的基本特点。然而又因写景抒情和相应笔墨章法的不同呈现出多种面貌。此画最鲜明的特点是其笔墨上的“黑、密、厚、重”，即积笔墨数十重，层层深厚。山水图黄宾虹画家运用墨色变化，求浓以淡，黑里透白，实中寓虚，干湿交错，笔法苍劲，呈现出一种气韵生动的山间意

5、境。远山亦以淡墨先勾轮廓，然后以深墨点，密密疏疏，虚虚实实，点的变化，表现出墨色的变化。由于墨法用得得当，色调变化相当巧妙，看似繁，实很简，简约而单调，不落俗套，能够层层深厚，韵味无穷。深山幽居图黄宾虹绿阳桥下水潺潺，独坐茅庐只看山。幽谷密林连夜雨，披图真羡野翁闲山高水长图高奇峰此图画高耸的山峰，粗笔为之，不作皴法，大片渲染效果，强调大的山势结构，整体感强，略作苔点，富有变化。松下观瀑图傅抱石图中山道上两位观瀑士人形象奇古，超凡脱俗，为此画点睛之笔。若无此二人，此画构图不免涣散；有此二人，则全幅皆活。江山如此多娇傅抱石气魄之大，意境之新，布局之美，世所罕见，在某种意义上象征着一个时代的民族文化

6、心态，树立了民族绘画新的审美范。