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时间:2019-10-24
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1、霓裳云涌一一服装在动画造型中的运用摘要:服装是一种带有工艺性的生活必需甜,在一定程度上,反映着国家、民族和时代的政治、经济、科学、文化、教育水平以及社会面貌。通过穿着者的服装,可以有效的反应出人物的社会地位、职业、所担负的社会责任、文化水平、个性、精神状态、生活习惯、爱好、民族、地域等。対于动画来说,角色的服装在动画中起着举足轻重的作用。服装不仅可以揭示角色的性格,并且冇助于创造出角色整体的视觉表象,具冇标识和象征的作用,是刻画角色的重耍视觉元素。关键词:服装;角色服饰;服饰设计;角色造型一、服饰的角色造型意味我们都知道角色造型要服务于故事情节,
2、在不同题材,不同内容,不同时代的故事中我们的如色需耍把虚幻的故事情节变成可视的作品,我们就需要一个“实体”的形象符号来表演。为了使角色的形象更加生动,我们的角色造型往往超越现实生活,我们会在提炼、写实的过程中加以夸张,概括或扭曲,或是运用拟人的手法来塑造角色。所以当我们最终看到的角色造型往往是千奇百怪并不完全等同于现实牛活屮的人物,对于这样的角色我们也可以概括为正常形态和非正常形态,局部夸张或是完全变形等。那么在服饰设计上又该如何去做呢?首先,可以肯定的是我们的工作目的是不同于服装设计的,在这里服装设计的工作是用来再现或是创造故事中要求的视觉效果
3、的一种手段。而单纯的服装设计是一门大众艺术是为生活而服务的,我们设计的服饰是活在故事里的,是为角色造型量身定做的独一无二的设计。影片中的动画角色穿着特别左做的服装,演绎着故事里的喜怒哀乐,让观众仅仅通过角色的穿着打扮,猜测着介色的性格,故事所发生的时代场景等。其次,当我们的服装穿着于剧中的角色身上时,我们要让这些服饰合理化。这种合理性即表现在尊重故事剧本的时间、空间上,比如在不同历史朝代、不同地区、不同民族之间存在的差异,另外又表现在个别角色人物的职业、身份甚至能力上。比如说,日本导演制作一部來源于中国的民间故事《三国志》时,派这些动画师到中国实
4、地考察,深入到民间收集资料。《三国志》中刘备,关羽,张飞,诸葛亮等角色的服饰,完全遵照三国时期人们的穿着打扮设计。人物角色的服装设计与时代背景的关系。时间是故申发展的要素之-O角色的服装设计要合乎所属时代的主流特征。如无特殊剧情需要,应该尽量避免混淆时空、不伦不类的装扮。在进行动画如色服装设计时,一旦确定故事所发生的年代以后,要对当时的民俗进行细致的考察和分析。考察的内容主要包括剧中故事发生年代的服饰文化、民族习俗以及地域经济发展状况等。同样让服饰合理化不仅可以使角色造型更加生动、真实、还可以对角色的表演起到辅助作用。我们刚才谈到了服饰对社会地位
5、和职业身份的标识作用,下面我们再探究一下服饰的功能性作用。我们都知道口常着装的意义是为了生活起居和社交活动,但是故事中的角色是否也和我们一样呢?确实有很多不一样的地方,比如他是超人或是精灵再或者是外星人,当然也有正常一点的,可能他是一个侠客或是一个杀手。但无论怎样我们可以看到,对于某些特殊身份的角色而言,服装和配饰的功能性是相当重要的,它可能代表了某种高科技的武器或是故事情节的高潮部分。对于这种特殊如色的特殊服饰,也往往需要设计师对现有资源加以改进和创造,使Z更加合理化让故事更加真实可信。二、服饰设计符合角色性格特征我们都知道一个故事需要不同的角
6、色互相配合才能完成。那么在动画影视作品中这些角色的魅力又是如何展现的呢?他们各冇千秋的表演与强烈的性格标识乂是怎样完成呢?对于动画造型而言角色的性格特征似乎涵盖了剧中人物的一生,是一种生命的浓缩,一种独一无二的存在。它比人物所处的时空信息更加重要,是社会群体中的个体生命形式的呈现,也是故事得以成立的核心。如果说剧本故事里的对白能够表现角色的内心世界和行为目的,那么服饰则是槊造形象和辅助角色心理表达的视觉效果。服饰对于角色人物内心世界的直观性的象征性是一种外在化的表达媒介,是作为角色出场时观众接受到的最直接与直观的元素。三、服饰设计符合剧情发展需要
7、服饰设计除了表达出剧屮人物特定的时代感,地方性和民族性外更重耍的是表现人物的身份利I性格,只有穿上特定故1n岂的服饰才能成为剧■11的角色。同样,只有完全服务于剧情的服饰才是完美的服饰设计。在一段画面中我们很容易从导演精心安排的角色服饰中得到某种信息的暗示。服饰在辅助角色表演的同时,还概括了故事所处时代的背景展现出独特风貌的服装文化形态和内涵,才有可能为动画影视作品烘托气氛,给人以视觉冲击力。有的时候,影片角色的服饰的改变,也会让观众对接下来的剧情进行猜测,对下面的剧情起到一定的暗示作用。当然,角色的服装一般都要与当时所处的场景相符合。例如,如果
8、故事的场景发生在一个正式的舞会中,角色服装为正式的礼服,如果一个穿着非正式礼服的角色的出现,就会与整个场景格格不入,产生一种冲突的感觉,
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