论文《风华从朴素出来》

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1、风华从朴素出来论朱自清散文风格之一马克思和巴尔扎克都比较赏识法国自然科学家布封那句名言：“风格就是人”。诚然，文章的风格即是作者的个性，情趣和气度各方面修养的艺术表现，朱自清散文那饱蕴醇厚情意的清隽简约的风格是他所独有的，它不同愈平伯的绮丽，也不同于冰心的轻柔，更有别于许地山的空灵。我们读朱自清的散文，总觉得和他那温文尔雅的品性，认真不苟的德行，那沉静的生活态度是水乳融洽的。朱自清先生曾明白地表示，写散文乃“意在表现自己J他的散文就是充分自由的抒写，将他所见所闻所思所忆，毫无拘束地托之于即兴之笔，字字行行皆蕴蓄着他个人感情的踪迹，但他又是按照自己的社会观去描绘其

2、个人感受的，所以他的散文中同时也刻下了强烈的时代的印记。朱自清散文的风采才华，确是以朴素的风格来显现的。它犹如笔致疏朗的水墨画，即使是偶施色彩也仅仅轻敷，决不浓妆艳抹。我们最突出的感觉是，朱自清常常饱蘸着感情有浆液来作文。不过，他的感情不是狂烈倾泻的，而是萦绕于笔致微微沁出。一、以景结情。让景语与情语水乳交融，有时甚至融化得不露痕迹，如《荷塘月色》中有这样的句子:月亮渐渐升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地，哼着眠歌。我悄悄地披了大衣,带上门出去。不加藻饰，平平常常，却渲染出了浓郁的黄昏静谧气氛。而且还有，这中间隐隐蕴藏着另

3、一种情味：夜是这么恬静，而作者心里却“颇不宁静”。尽管如水的月色更逗人爱，迷糊的眠歌催人倦，可是心里那不可名状的郁闷却剪不断，理还乱，难以疏泄，惟一的只有寄情于月下荷塘了。所以，这段不惹人注目的文字,“悄悄”两字更是传神地刻划了“别有一番滋味在心头”的郁闷者形象。写郁闷是如此含蓄，写惬意的心情更是若隐若露。如形容赤日炎炎之下的松堂颇有宜人的凉意时，妙在并不写风而是写道：树影子少，可不热，廊下端详那些松树灵秀的姿态，洁白的皮肤,隐隐的一丝儿凉意便袭上心头。读这些洁净的句子，令人真也感觉到古老灵秀的白松皮肤里渗出了沁人心脾的凉意，正因为仅仅是一丝儿的，所以如饮甘露,

4、分外适意。真可谓是神化之笔了。作家驾驭“情景交融”的艺术手腕可以是多种多样的，象上述两例看似纯粹说景却暗寓情意。正如王国维所说的“一切景语皆情语也”。但朱自清散文中也还有情景交融较为明显的写法，如《荷塘月色》里还有这么几句：虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处一一醋眠固不可少，小睡也别有风味的。渲染月色朦胧之美是难以言传，单用“轻纱的梦”或“银色的淡雾”一类文辞是不能形容尽致的。朱自清则用“不能朗照”来反衬朦胧之景，但光写景而不显情致也还是不能尽言其美的，于是“小睡也别有风味”就巧妙地传达出了朦胧之美了。这是写景显情的绝妙好辞！

5、古来词章家都是十分重视“情景交融”的。他们或说“以景结情”，或说“以情寓景”，或说“移情于景”，或云“说景即是说情”，角度不同，原理一致。而朱自清正是善于将主观感情和客观外物景象融化为有机统一的艺术形象的。尤其可称的是，朱自清并不是抒写骚人墨客的闲情，他在运用这一艺术手法时往往渗入了生活的情致和时代的色彩；譬如《春》是欢乐的，《绿》是明快的，这就反映出五四运动浪涛的余波还在心上振荡的朱自清呼唤春天的心情；《荷塘月色》则隐约反映出大革命失败后知识分子彷徨苦闷的抑郁忧患之情；又如《背影》也不是单纯的抒写亲子之情，而是倾吐了当时社会中败落的中产者阶层的痛苦。朱自清写这

6、一类散文，确是达到了“以我观物，故物皆著我之色彩”的程度，生动的笔致之中总是隐藏着他那关注现实人生的一颗深有“良知”的心。二、托物寄意。朱自清散文中所出现的一些好似并不引人注目的生活情理中偶然提到的"物”，却在有限的物象之中蕴蓄着无限的感情的汪汪活水。如《背影》开头一句：我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。乍一看极其平凡。久别思亲，亲人的音容举止往往是萦绕于脑海，为什么最不能忘记的是父亲的背影呢？人们一读就会引起深沉的思索，颇费猜疑。这篇短文一开头就铺设了这条奇突的线索，布满了浓厚的情味。这犹如一进入园林，迎面耸立着兀起的翠嶂，遮住了层楼叠阁、曲

7、壁回廊和几许花草林木，引得你探索之兴致陡增。这不仅是如同戏剧之设置悬念造成。魅人的艺术吸引力，更重要的是借“背影”为抒情拓宽了想象的领域，下文畅抒思亲之情，控诉社会之情，就大有回旋之余地了。《背影》中还写了两年平凡的物品：……他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛••大衣铺好坐位。••……他已趙了朱纠旳横于往回走了，过铁道时，他先将橘于數敦在地上,.自弓幔幔爬下,.哥趙越磺于走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将稱于二艰妙丿.L欢存叢旳厦左衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会儿说：“我走了，到那边来信！”大衣和橘子都是生活中常见之物

8、，可是在这里却涵蕴着无限