红蓝椅的分析

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1、工业设计是满足人类物质需求和心理欲望的富于想象力的开发活动。设计不是个人的表现，设计师的任务不是保持现状，而是设法改变它。一一亚瑟.普洛斯（ICSID前主席）设计是把某种计划、规划、设想和解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。每件大师的名品都有自己的韵味。一件家具最后能成为世界级经典作品，最重要的理由，是它是否能经得起时间的洗礼，多少沧桑之后蓦然回首，形态时尚依旧，理念新锐依旧。比如，红蓝椅。红蓝椅是荷兰风格派艺术最著名的代表作品之一，家具设计师里特维德1917-1919年推出的设计。整体都是木结构。13根木条互

2、相垂直，组成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的樺接方式，以防有损于结构。最初曾经是灰、黑色。后来，里特维德希望用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰，重新涂上与风格派（DeStijl）美学思想一致的原色。这样就产生了红色的靠背和蓝色的坐垫。把手和椅腿仍保持黑色、少量的黄色被用来强化端面。这把椅子以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。以一种实用产品的形式生动地解释了风格派抽象的艺术理论，成为现代主义设计运动的重要经典作品。这张椅子在设计历史上可以说是留下了一笔的。从功能上说,这把椅子是不舒服的，

3、但是通过展示，它证明了产品的最终形式取决丁•结构。椅子的靠背为红色，坐垫为蓝色，木条全漆成黑色,木条得端面全漆成黄色。它的与众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义趋势的预言。因此，集屮体现了风格派哲学精神和美学追求的”红蓝椅”成为现代主义在形式探索上的一个非常重要的里程碑性的作品。对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。委内瑞拉人安东是北京现代城的总设计师，他家中的椅子个个都是名品。其屮最引人瞩目就是红蓝椅。他说，这是“功能与诗意的完美结合”。安东介绍，风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑

4、师在1918至1928年之间的集体，共同的主张是绝对抽象的原则，认为艺术应脱离于自然而独立，艺术家应该用儿何形象的组合和构图来表现宇宙根本的和谐法则。里特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。这款红蓝椅具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。在形式上，是画家蒙德里安作品《红黄蓝相间》的立体化翻译，后者以擅长处理不均衡格子中的色彩关系达到视觉平衡而著称。安东最推崇的，是红蓝椅的结构。设计师可以给功能赋予诗意的境界，这是对工业美学的阐释。而且，这种标准化的构件，为日后批量生产家具提供了潜在的可能性。椅子本身

5、与众不同的现代形式，终于摆脱了传统风格家具的影响，成为独立的现代主义趋势的预言，对于整个现代主义设计运动产生了深刻的影响。隐藏风格派是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1918-1928年之间组织起来的集体，主要发起者为杜斯博格(TheoVanDoesburg)。该运动提倡採用最简单的结构元素，以形成基本设计语匯，从而使设计因其内在的可认可性在全世界找到共同语言。风格派一个共同的主张即绝对抽像的原则，他们主张艺术应脱离於自然而取得独立，艺术家只有用几何形象的组合和构图来表现宇宙根本的和谐法则，才是最重要的。因此，对和谐的

6、追求与表现是风格派艺术设计师们的共同目标。裡特维德是将风格派艺术从平面延伸到立体空间的重要艺术家之一。他在1919年推出的具有宣言性质的这款《红蓝椅》具有激进的纯几何形态和难以想像的形式。这把椅子全部为木构。13根木条互相垂直，形成椅子的空间结构，各结构间用螺丝紧固而非传统的樺接方式，以防有损於结构。这把椅子最初被涂以灰、黑色。后来，裡特维德通过使用单纯明亮的色彩来强化结构，使其完全不加掩饰。重新涂上与DeStijl美学思想一致的原色。这样就產生了红色的靠背和蓝色的如垫。把手和椅腿仍保持黑色、少量的黄色被用来强化端面。

7、这把椅子以最简洁的造型语言和色彩，表达了深刻的设计观念。《红蓝椅》的理性化设计与设计家对一战的反思和对抗有著内在的联繫。在形式上，它是蒙德裡安(PietMondrian,1872-1944)的作品《红黄蓝相间》的立体化翻译。该画家以利用处於不均衡格子中的色彩关係达到视觉平衡而著称。裡特维德说"结构应服务於构件间的协调，以保证各个构件的独立与完整。这样，整体就可以自由和清晰地竖立在空间中，形式就能从材料中抽像出来。"裡特维德在这一设计中创造的空间结构可以说是一种开放性的结构，这种开放性指向了一种"总体性"，一种抽离了材料

8、的形式上的整体性。审美经验即美感，是人们日常生活中大量出现的一种心理现象。但是审美活动中是否潜伏着审美价值的功利的社会性质呢?为什么以个体心理形式表现的审美经验，在它的个体性和偶然性屮却具有人类性和必然性的东西呢?审美活动中存在着“美感的矛盾二重性”,“就是美感的个人心理的主观直觉性质和社会生活的客观功利性质，即主观直觉性和客观功