浅谈日本动漫的发展(精)

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1、浅谈日本动漫的发展EI本经济学者曾断言：在全世界范围内，最具影响力的“EI本制造"既非丰田汽车更非松下电器，而是动画片！动画片给日本带来的有形、无形的经济与文化利益，要远远高于其它任何产业。动虺片不仅比家电和汽车更有文化内涵，而且更具软性包装的亲和力，你或许可以抵制日货，但一个上瘾已深的动漫玩家不可能抗拒日本动画。日本动画从20世纪初至今近百年，名家辈出，名作浩如烟海，恐怕对之再渊博的人也不敢夸口了如指掌。不过，从几代动画家大藤信郎、薮下泰司到手冢治虫、松本零士，直到宫崎骏、押井守、大友克洋三分天下，延续了一条嫡传的脉络，日本动画的魅影仙踪仍然有迹可寻。早期日本动画追溯H本动画的

2、上限，严格來说要从1917年FI本天然色活动写真公司（天活）试制了第一部国产动画片算起，20年代日本由东洋画传统画风出发，拍了不少说教性的无声黑口动画短片，通常只有1木,在电影院放映之前加映，而向跟大人同来的儿童。早期日木动画的探路人木村白山、青地忠三、山本早苗、大藤信郎、瀨尾光世、政冈宪三，分别拍摄了一些具有日本民族风情和传统画风的短片，其中后三人在动画史上占有重要地位，日本动画界的最高艺术奖项就以大藤信郎命名。政冈宪三改编横山美智了童话的［熊和郁金香］(1943)虽然只有16分钟，却是早期日本有声动画的代表作；瀨尾光世拍摄了日本第一部动画长片［桃太郎的海鹫］(1942,未完成

3、)，续作［桃太郎海上神兵］(1944)片长80分钟,是日本真正的第一部动画长片。两片都是军方授意下制作的战争宣传品，桃太郎被写成日本海军伞兵部队的战斗英雄，带着阿猫阿狗痛打美英佬，其鼓愚民Z勇的主题虽为人不齿，那些一本正经的小孩和动物敢死队如今看来却是超级搞笑。［桃太郎海上神兵］的岀笼受到了中国万氏兄弟［铁扇公主］(1941)的刺激，但作为战争鼓动广告，艺术素质自然无法与［铁扇公主］并论，不过它和［铁扇公主］却影响了屮学时的手冢治虫决心走上动漫道路。东映动画的独霸天下二战前后成立的动画制作机构日活太秦漫画、政冈漫画电影研究所等，并没有给动画电影带来真正的推动，日本动画真正的发扬光

4、大,在于东映动画这一巨擘的成立。1956年，新兴电影公司东映成立了子公司动画部，汇聚了一大批从事动画、漫画的人才，其中就包括了佼佼者薮下泰司、手土冢治虫，并建设了钢筋水泥结构、冷暖气设施完备的工作室，为他们制作适合主流市场需要的商业性动画长片创造了条件。1958年10刀，经过9个月的摄制，东映动画推出薮下泰司导演的日本第一部彩色动画长片［口蛇传］,大受观众欢迎并广获好评，标志着FI本动画片实现了产业化。该片通俗的叙事手法、鲜艳的色彩、圆润的造型和宠物式的动物配角，明显借鉴了迪斯尼动画片的一些特点，也能看到与中国动画片在表现风格上的亲缘关系。凭借大资本的支持，实行分工体制，组织产业

5、化生产，生产最符合市场需要、能和剧情片分庭抗礼的动画长片，使动画电影进入了规模制作和持续发展的良性循环。东映动画以每年一部的速度推出长片，虽然题材来源广泛，如中国古典名著［西游记］,日本土产忍术和神话传说［少年猿飞佐助］、［少年忍者风之富士丸］、［安寿和厨子壬］,阿拉伯故事［辛巴达历险记］、［阿里巴巴和四十大盗］,欧洲童话［格列佛宇宙旅行］、［穿长靴的猫］、［动物金银岛］,但所有这些素材经过东映动画改编者之手纷纷放射出异彩，成为透着东洋风和摩登味的幻想新篇，显出日本人对舶来文化和本国传统移植创新的特长。东映动画不仅风靡了一代代青少年，促进了全民动画文化的氛围，而且培育了数代名家，

6、如矢吹公郎、设乐博、大冢康生，宫崎骏、高畑勋也源出东映动画，为80年代后FI本动画的突飞猛进积蓄了人才。东映动画的传统手工绘风随着电影市道的低落而趋势微，于70年代推出以［天鹅湖］(1976)为代表的“枇界童话名作剧场'‘系列后，改编人气连载漫画成为主流，与松本零士合作［宇宙战舰大和号］系列创造了新的经典。至今东映与东宗共撑日本动画电影的半壁江山，大家耳熟能详的［龙珠］、［圣斗士星矢］、［海盗王路飞］剧场版即出其手，但东映动画作为传统动画代表的辉煌一页已经揭去。转型与彻底征服主流社会70年代是

7、z

8、本动画电影的转型期，宫崎骏和高畑勋离开东映，加盟东京电影社，拍了富含天真童趣的［熊

9、猫•小熊猫］及续集［雨中马戏团］,宫崎骏动应电影处女作［罗平三世］和［名侦探福尔摩斯］、［未来少年柯南］等均出该社，而该社也成为业界的一支生力军，拍摄了大量电视和动画电影。宫崎骏和高畑勋延续着东映动画及［铁臂阿童木］等电视动画偏重儿童趣味的传统，但从60年代末、70年代初开始，动画电影随着电影人环境的变化而渐趋高龄化，变得越来越倾向于成人口味，手冢治虫制作的［埃及艳后］(1969)已含有艳情元素；往昔动画片中的主角纯朴少年和可爱动物逐渐被全副高科技武装的战士和机器人代替，［勇者雷