文物鉴赏论文

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1、越窑瓷器的鉴定与鉴赏摘要越窑的研究，可以说，从浅层次而逐步向深层次的深度、广度拓展。鉴定的水平，也是由表及里，从一般的古玩角度，逐步向考古类型学研究入手,对瓷器进行科学的总审。使鉴定的结论更符合历史事实。关键字越窑瓷器鉴定识别纹饰铭文釉色装烧体胎二、越窑的鉴定越窑分为早期越窑、越窑、越窑仿甜识别三个方面。（一）早期越窑的鉴定（1）造型与装饰艺术。造型与装饰往往密切联系。东汉晚期瓷器的造型，多来自原始瓷制品的延续。主要有：垒、五联罐、钟、虎子、香熏等，井、灶、等冥器制品东汉晚期虎子的造型,基本上承袭了西汉吋铜虎子形象。造型是比较简单，横卧圆筒体，前面向上冇一个突出的，

2、微微向上翘的圆形】」，背部装提梁，没有虎形装饰（2）胎釉与装烧工艺早期越窑的装烧工艺，可以概括为三大特点：第一，明火迭烧。第二、泥点间隔支烧。第三、间隔窑具的支烧。（3）铭文及纪年器早期越窑器上的铭文，这为我们鉴定提供了直接的可靠的依据。在接触的制品屮，郵县东汉瓷钟底书“王尊”隶书两字，绍兴东吴瓷灶灶面上书“鬼灶”两字，上虞县东吴虎子上铭（纪年）“赤乌十四年（251）会稽上虞师袁宜作”。（-）越窑器物的鉴定越窑的鉴定也必须掌握五大要素。这就是制品的造型与文饰、装饰艺术与方法、釉色与胎体，铭文与款式五个方面。1、器物造型与纹饰。造型与纹饰两者密不可分，是鉴定越窑瓷器的

3、关键。再结合釉、胎、支烧工艺和款铭更为精确。唐代越窑的造型，从总体上看廓线明快，秀雅端巧。碗的造型，从早期越窑的深腹型，逐步演变为敞口（侈口）、斜腹的浅腹型。初唐的平底器或假圈足，到了中唐时，假圈足中挖一个小浅孔，圈足形似玉璧，俗称玉璧底，同吋开始出现矮圈足的环底碗。晚唐时碗的造型，不但延用了玉璧底、大环底外，而且出现了端巧美观的花口。特征是口沿作成四缺、五缺不等，在腹部与缺口相对位置压有突筋。总之从底足的变化，发展到口沿的变化，使碗的造型轻巧端雅，线条流利美观。2、装烧工艺的特点在鉴定中，辨别器物的装烧工艺，也是十分重要的，因为每个窑口，装烧工艺除共性外，述冇其独

4、特的个性，就越窑的装烧工艺而言，恰恰为我们鉴定捉供了可靠的，明显的依据匣烧工艺，冇二个明显的特点：(1)早期越窑出现的器内支烧印痕(包描中唐以前)，使用匣烧后，从此器内的印痕消失了，使器内光洁美观。这个特征断定都是元和朝以后的制品。(2)匣烧工艺烧制的器物，其外底部都应该有支烧泥点的印痕。这个印痕的大小与形式，对我们了解它制作年代，冇十分重要的参考价值。3、胎骨识别与釉色釉色不但与釉料化学组成成分有关，而且也与窑炉中烧成气氛切切相关。初唐，越窑虽然在窑炉结构上，获得了改善。但烧造中，一部分还原焰较好的器物，呈青色外，很大一部分，弱还原焰或氧化焰烧成，呈色便为青中泛黄

5、或米黄色C、中唐，匣烧使呈色青为多。由于配料差异与窑炉气氛差别，所以呈色也有变化。晚唐，曲于大量使用匣烧，使釉色大为改观，加上窑炉烧造技术的改进，使窑温升高，使制品呈以青翠为多。“贡窑”所使用的匣烧，其质量达到极糟的程度，所呈釉色“似冰”、“类玉”，品莹滋润。五代北宋时期，大批“贡瓷”色泽以青绿色为主，釉色光润。民用瓷亦以青为主。到了北宋晚期，釉色则变成青灰了。三、越窑仿品的识别越窑青瓷不论早期制品和越窑时期制品，在我国享有崇高声誉。1、越窑仿品流传广在五-

6、•年代，宁波市文物管理委员会藏品中，曾发现一件鸡壶，仿者以五代越窑面貌设计，全器施青中泛灰釉，松子状支烧印痕

7、。这件器物造型逗人所爱。但仔细推敲，造型在越窑制品中，显得不伦不类，泥点支烧是唐式，露胎地方是白色，拉胚成型，在壶身屮没冇旋纹，光滑如新。这件仿品无疑是解放前制造的。目前，仿造者，不但有早期越窑的西晋人物堆塑罐、东晋鸡头壶，而且还有唐越窑的执壶、玉璧底碗等等，制作后再入土，或作成I口器状。但是仿制者疏忽胎体,无法作成灰片，入土开片泥痕也新鲜可见，支烧泥点特征无法体现，与真货一比原形毕露。2,仿制器物的特点(1)效仿造型。仿制品中造型大多按照出版的《文物精华》、《国宝大观》等有关照片制作。因此，外观上初看近似者多，由于仿者，不了解造型装饰的主题思想与寓意，仿制中毛病百

8、出。所以在鉴定中，从局部入手，对制品造型进行总体审核。(2)临幕纹样。纹样反映了每个时代，人们的信仰、风俗与时代特点。由于不理解思想内容，仿造的图案线条不可能流畅，构图远不如原作。(3)装烧工艺。装烧工艺每一个时代，因使用装烧工具不同，所遗留的印痕特征也不一样，尤其是支烧卬痕的形式与排列规律也不同，仿制者往往忽视了这方而的细节。冇的印痕作假涂上去，冇的粘上去，一洗刮就显原形，因此，是否胎休烧制过程中反映的卬痕，是鉴定支烧的一个标尺。（4）釉色的鉴别。由于仿者不了解越窑各时期生产制品的配方化学成分。仿者只是凑合釉色，加上窑炉均用液化气与电炉烧制，因此，无法对火候的