《三国演义》貂蝉形象分析

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1、《三国演义》貂蝉形象分析摘要：毫无疑问，罗贯中的《三国演义》是一本完全的男性小说，展现了乱世男人的争权夺利，勾心斗角。只是其中不乏光彩夺目的女性形象，貂蝉就是其屮的典型代表，在《三国演义》里，貂蝉只在第八回、第九回、第十九回中出现，却也是着墨最多，形象最饱满鲜活的女性角色。只是作者对她的安排，就像一颗流星的出现，在最黑暗的夜空彻底地完全地燃烧，发光发热被作者利用完之后，便悄无声息，不知所踪，就像从未出现过一样，这样的可有可无正是作者在叙述上的一种刻意安排以及作为封建士大夫的的他的妇女观的矛盾所在。木文试图通过对貂蝉的形象进行全而分析来为她正名。关键词：貂蝉形象

2、分析正名一、貂蝉其人关于貂蝉的身份，i般有四种说法。笫一种观点，即罗贯中《三国演义》里的，是王允的歌妓，这在书中有明确的提法，这一点，将在后文中进行详细陈述。第二种观点认为，她是董卓的婢女，《后汉书•吕布传》中：“卓又使布守中阁，而私与侍婢，益不自安。”第三种观点认为她本是吕布之妻。第四种观点认为她是吕布的部将秦宜禄的妻子。或许正是rti于她是民间传说的四大美女之一，所以身份便存在这么多的矛盾和争议。而在本文中，将仅从罗贯中的《三国演义》出发，一一分析她的作用与性格，以及作者笔下她的配角命运。首先，关于貂蝉的容貌，作者着墨不多，这是一个很值得推敲的地方，因为在

3、《三国演义》中，儿乎每一个角色作者都给予一定的外貌描写，例如关羽："身长九尺，髯长二尺，ffl如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。”又如赵云：“生的身长八尺，浓眉大眼，阔面如颐，威风凛凛……”而作为为数不多的女性，貂蝉的外貌并没有被作者着力描写，作者惜墨如金地只对她的舞技及歌声进行了描写，“惊鸿宛转掌中身，只疑飞过洞庭春。按彻《梁州》莲步稳，好花风袅一枝新，画华唐香暖不胜春。”歌声是：“一点樱桃启绛唇，两行碎玉喷阳春。”并通过吕布、董卓对她的痴迷来侧而烘托了貂蝉的美貌，如第八回屮：“布惊问何人”、“吕布目不转睛地看”、“布欣喜无限，频以目视貂

4、”“布知是貂蝉，神魂飘荡”“布谢归，然身虽在卓左右，实心念貂”，在第九回中：“良久，见貂分花拂柳而來，果然如月宫仙子”。而董卓则是“真神仙屮人也！”、“太师与新人共寝，至今未起”、“董卓自纳貂后，为色所迷，月余不出理事”。其实这又是作者的棋高一着，虽是对配角的安排却也用心良苦,一方面是侧面烘托，给我们无限的想象，而想象的力量会直接影响到关于貂蝉在连环计中“美人计”的成功实施。另一方面，通过董吕二人对她美貌的贪恋来暗示矛盾的必然激化，而且俗话说的好：“色字当头一把刀”，二人的中计，难道不是作者极力营造的男权社会中猥琐龌龊的一面吗？不知作者是否对这方面有所反思，这

5、样的角色意识是作者不曾有的，作为封建士大夫的其中之一，作者将貂蝉这一小趾角安排在连环计这样重要的环节中已是不易，再让他对其大加赞善，实有强人所难Z嫌。二、主动参与连坏计的原因《三国演义》可以说是明确指出貂蝉是主动参与连环计。其实这一点很值得我们思考，她只是王允的一个歌妓，哪怕王允待她不薄，但也不致拼上性命，她完全可以趁着年轻之际在王允府中继续跳舞，虽不致富贵荣华，但并无性命之虞，或许也可以安享晩年，或许中途遇到王府中的一个家丁，嫁了他去，二人辞去职务，隐居乡间，在乱世中保有性命。但很明显，她是多了一事，主动向王允提出“请求”。关于这其中的原因，可谓是众说纷纭。

6、但个人认为，其实很简单，第一，中国人向來讲究“滴水之恩，涌泉相报”。在《三国演义》里：“其女自幼选入府中，教以歌舞，年方二八，色技俱佳，允以亲女待之。”她自己也说：“妾蒙大人恩养，优礼相待，妾虽粉身碎骨，莫报万一。”由此看来，她的最初动因很简单，很纯粹,就是她自幼在王府长大，把王允当亲生父亲看待，想要报恩罢了，看到“大人两眉愁锁，必有国家大事”，所以她仅仅因为自己的体察入微而报恩罢了。另一方面，不可否认的是，她是有自保的成分在其中的，这个我们的结合当时的社会背景來看，她自幼在王府长大，男人的勾心斗角，谋权弄术恐怕见之不少，而且，天下大乱之吋多多少少的政事肯定会

7、深入深闺：董卓日益猖獗，视人命如草芥，“或断其手足，或凿其眼睛，或割其舌，或以大锅煮之”。这些纷乱或多或少地引起了貂蝉的恐惧，而王允的慌乱也在她眼里。虽为女子，奋力一搏，也是人之常情，而且王允也给她创造了条件，这样如若获得自保，何乐而不为呢？三、貂蝉形象第八回“王司徒巧使连环计董太师大闹凤仪亭”中貂这一形象生动、鲜活，所以这个极大的配角，虽只在第八回中出现活动，在第九回、第十九回中一笔带过，却深入人心。一开始，貂蝉便以观察入微，诚恳能言的形象出现在读者面前，她的“长吁短叹”是发口内心的，也是源于这些日子以來对王允的细心观察，而且她的能言会道成功地打消了王允关于

8、她“有私情”的误解及对她的戒心，而且以