《花腔》毕业论文

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1、真实与虚幻李洱长篇小说《花腔》文本赏析2002年由人民文学出版社出版的他的氏篇小说《花腔》被认为是2001-2002年度最优秀的长篇小说Z-,作者李洱。首先，我们先讨论一下这部作品的题目一一《花腔》。花腔一词，在文本中被多次捉及。多是被采访者说白己“从來不耍花腔”。顾名思义，“耍花腔”就是川虚假而动听的话骗人。用二元论判断我们这个世界的事物很简单，非真即假。也就是说除了真的就是假的。花腔一词就像是真与假，虚幻与现实Z间的面纱，让人们很难去判断。文木中的人物确实没有耍花腔吗？我想每一位读者阅读文本后都会有一个口己的答案。作者在文木中独出心裁的采用了“@”和“&

2、”两个符号将文本分为了两个层面。“@”我们都知道在英语屮就是“琳”。意思是“在。。。”，也就是说文本屮的角色是在场性的叙述。因此“@”符号之下的内容我们可以看作是文本的正文，是用采访与被采访的口述形式叙写的。包含了三个不同的叙述者：受田汗委派从延安去大荒山白陂镇执行特殊使命的白圣韬医生；曾打入国民党军统、后在文革时期沦为劳改犯的赵耀庆；以及曾在国民党军统任职、现为著名法学家的范继槐。三人与葛任都有或亲或疏的关系，既是葛任历史的见证者，也是其历史创造的参与者和讲述着。他们身份、阅历、与主人公的关系以及在整个事件屮所扮演的角色各个不同，因而他们各自的叙述烙上了不

3、同的腔调和色彩。“&”呢，就是英语的"and",意思是“和。…”也就是附加、附属、补充之意。因此，“&”符号下的内容相对于“@”来说应被视为副本，是由主人公葛任后代对其生平的探寻，构成了整个作品文本的另一个组成部分，它山众多虚拟或经过作者楮心改造编辑的各式引文组成，対理解主人公葛任的生平事迹、事件苗景作了大量的补充和说明。所引文章既有真实的历史资料，也有正文所涉及与葛任有肓接间接关系的人物的文章和言谈，并且这些人物既涉及真实的历史人物和历史文献乂不乏小说家塑造Z人物和杜撰Z资料，同时副本还包括了小说中的“我”对相关人物及文献的考订和品评。在这里我们还要说明一

4、下文本中的“我”。这个“我”是作为葛任的唯一后人出现的。为了查明“葛任Z死”的真相而对当时人物进行采访并搜集冇关的历史背景材料。其实她和葛任并没有血缘上的关系。（她的祖母冰莹是葛任的情人。）读文本，应该是位女性。“@”和“&”正文与副本既相互独立，自成一体，乂交义重叠，互相映衬补正。特别是副木“&”独具匠心的安排，很冇效的将正文的对三位被采访者叙述的独立单元巧妙的穿插在一起。更重要的是对正文中让读者有许多疑问不解的地方，副本“&”用了很多虚构出來的“真实的背景材料”给与了读者正面的解答。并且能够站在故事情节外，以笫三视角的视野指岀正文各个角色所叙述的言语、历

5、史情节中的种种才盾、可疑之处。这样的安排对文本來说是极为重要的。（木文下而的具体论述会有更为细致的说切）这更让读者认为&副本是绝对的真实，让读者更安心地在虚构中感受真实。这也是李洱在创作《花腔》取得成功后接收采访时所说的：“因为我把历史看成是现实，所以我写了《花腔》。”文本的大致故事情节如下：共产党T部山汗得到消息，被世人认为已经在“二里岗”战斗中牺牲的烈士葛任并没有牺牲，因此派遣已经被打成“托帮”的白圣韬医生去大荒山看望,并让其传达命令一一为了“葛任的名节”而要杀害葛任。时任国民党军统屮将并与葛任和识的范继槐也得到同样情报，也派逍其手下赵耀庆（地下党）、杨

6、凤良去打谈情报。因此诸多角色都心怀口己的想法以及冃的来到葛任的藏身Z地大荒山。围绕葛任Z生死，激发了一连串错综复杂的故事情节。在很多年后，作为“葛任”后代的“我”，为了去追寻“葛任之死”的真相，而到处走访。得到了当年亲历此事的口圣韬、肇耀庆和范继槐的口述材料。文本也就以这三人的口述为主要内容进行展开。虽然是作为文木的主人公，葛任的正面描述很少。文本中葛任的形彖并没冇直接出现在读者血前。更多的是三位叙述者对他的恭维之词，旁敲侧击地让读者対葛任的形象有个大概的轮廓。再有就是出现在副本一些“背景材料”里而。这意味着葛任的形象是在其他人零零散散、断断续续的讲述、回忆

7、之中，在后人对各种互相冲突、矛盾的资料整理的过程中凸现出来的。尽管通过这些纷繁、性质和种类不一的文本累积，读者对葛任这个人物的性格和命运有了一个不能说不清晰的了解，但他的形象依然存在着许多空白点。更为关键的是，作品的这一叙述方式撇开其实验性不谈，实际上制造了一种类似德国戏剧家布莱希特倡导的叙述体戏剧的“间离效果”（陌生化效果）。和自古希腊时期以来依靠“恐惧和怜悯”激发观众感情共鸣的西方传统戏剧不同，布莱希特试图为他的戏剧找到不同于情感共鸣的新的基石，即理智。他想将“观众带到现实的世界中去，并怀着清醒的理智”，“使感情变为认识”，不为情感所迷醉。李洱的小说美学

8、理想与布莱希特有着某种契合点。尽管他对葛任的生活的描