王菲唱腔分析

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1、王菲唱腔分析针对王菲之音色谈具独特的歌唱技巧最初听王菲，只是为具动听的歌曲所吸引，《容易受伤的女人》、《执迷不悔》、《季候风》、《如风》……这些旋律优秀、哀宛动人的歌曲到今天听起來依然动人心弦。渐渐发现自己竟然陷入这个有魔力的女人的声音不能自拔，只耍是她唱的歌曲，我都会觉得好听。曾经看过一木朵志对歌迷的调查，很多人跟我一样，竟然也是迷恋上她的声音，至于唱什么倒不重要了。王菲仅仅凭声音就可触动我的灵魂，深入到内心最细微敏感的神经末梢。然而如果王菲仅仅是个凭声音打动我的歌手，我也绝无理由如此迷恋，很长的一段

2、时间里，我开始琢磨何以有如此多的人如我一样，陶醉于这个女了如春燕呢喃般的吟唱。慢慢听得多了，也算听出些门道，加上与欧美一些实力女歌手唱法和卬证比较，对王菲逾听逾是心惊，既惊于这个女子对于流行音乐的敏锐触觉和犬赋悟性，更惊于其高超的歌艺，把声学的各种巧妙运用地蕴藏于自然平淡中。欧美流行乐坛的唱法发展至今，早已形成一套比较独立完幣的理论体系和实践范例。内地乐坛这里就不想着墨了，那英算是内地乐坛的潮流人物，唱了这么多年，直到加盟EM出《征服》专辑时，才说自己真正才开始唱流行歌曲，其他歌手可想而知。现在内地不少

3、教通俗唱法的教师，本身还是从教美声或是民族唱法转过来的，内地乐坛要在世界上闯出点名堂，还有很多年的路要走。港台乐坛因特殊的原凶，与国外流行乐坛接触较早，特别是受日木乐坛的影响较大，在七十至八十年代，也只冇少数比较冇悟性的歌手吸收了欧美流行音乐的技巧，在-•众歌手中显得出类拔萃，拿邓丽君來说，人家都觉得邓丽君的歌很动听，究其原凶除了嗓音外，从唱法上比较，你就会发现跟她同时代的华人歌手与她相比落后太多。九十年代以后，港台乐坛歌手逐渐意识到唱法先进的重要性，从音乐体裁和唱腔上纷纷向欧美乐坛靠拢。这就带來一个问

4、题，如何把外來的东西与固有的东西相融介。东方人的嗓子大多具冇细腻纯净的特点，与西方人特别是黑人歌手比较宽厚的嗓音不同，一些歌唱技艺直接嫁接过来，表现的效果天差地远；语言问题也不容忽视，汉语讲究字正腔圆，古人对唱曲早己有云“字清为一绝”，与欧美唱法中发浊音甚至有吋故意制造模糊的效果，要求上人相径庭；再有就是欣赏习惯，平淡自然是屮国传统秤学追求的境界，这些美学原则深深地融入到艺术欣赏的方方面面，拿演唱來说，如果演唱中文歌曲总是听到夸张的换气，刻意地转音，久而久Z耳膜会不舒服，史谈不上打动听众了。而这恰恰成为

5、一些新生代歌手的通病，为显示口己的唱法“与国际接轨”，不讲究歌曲表达的意境，没來由的炫技，结果以技害意。这也止足我要把王菲列举出來的原因，不仅仅是为我是她的歌迷，更因为她的唱法对华语乐坛具有着建设性的影响。华语乐坛的发展是一个从学习到冋归的过程，欧美的唱法对华语乐坛來说，绝不能是简单模仿，某些音乐人教学生，给学半世一个国外歌星，让其去模仿，这是很可悲的。学习是应该的，借鉴是可以的，更重要的是要结介东方人自己的特点，把欧美的演唱技艺融入到口己的歌艺中去，成为表达歌曲内涵的一种需耍。王菲最可贵的就在这里。在

6、她的演唱中，你几乎找得到全部演唱技巧中想要的理想效果。什么混音唱法、气声唱法、高低音转换的平滑、真假换声点的模糊、共鸣与气声的融合……样样俱美。其唱腔既冇传统的演唱技法，又吸收了欧美流行乐坛唱法的长处，时而还借鉴美声的技巧，但是其演唱却是完整统一•的，各种技艺在其近乎完美的控制下，青山隐隐归于平淡，若是细心体味，却又是无声处听惊雷。曾经在《十面的王菲，蜕变的精灵》一文屮谈到：“简单地叮以把王菲的每一•次进化都视为主流和另类Z间的摇摆，这也符合事物循环发展的规律。每一次轮回，王菲就获得一次蜕变的成熟，愈变

7、愈见精致，愈变愈见大气，王菲是一个综合的矛盾体。而统领这一切的，是王菲天籁般的音质、超凡的歌唱技艺以及惊人的咅乐悟性，三者缺一不可，为王菲赢得了在音乐土国中自由的权力。”不错，任何一个成功的歌手而言，美妙的歌喉是歌手吸引听众的基础，也是驾驭演唱技巧的基础；超凡的歌唱技艺是歌手表现的于•段，技艺越粘湛纯熟越能够游刃有余地演绎歌曲；音乐悟性则是歌手能否适应不同的音乐体裁，以及表达歌曲内涵的关键，同样一首歌曲，不同的歌手演绎出来意境和听者的体会都是不同的，其实跟歌手自己的音乐修养以及风格有关系。作为一个歌手，

8、能够“自由”，我想这已经是音乐修养的极高境界了，而在口由的前捉下，从歌曲的表达需耍出发，有所为冇所不为，则是至高境界。李宗盛评价王菲《王菲》(97)专辑，认为其“放弃了技艺”，其实不过是一种反璞归真的表现罢了。这里需要说明的是，自由是指歌手充分发挥白己的潜能，最大限度地实现音乐表现的张力，"口曲”是和対的，口曲不是万能，非耍王菲像玛丽亚.凯丽那样发出海豚才能发出的声音是没有道理的。欣赏流行歌曲，听声为下，听技为中，听境为上。对于歌曲的内涵与