新月诗派风格形态辨析

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1、新月诗派风格形态辨析罗振亚新月诗派诞生至今已近90年，但它的风格归属却始终未得到学界的切实定位，这不能不说是种遗憾。呈压倒Z势的观点认为，新月诗派是创造社后浪漫主义诗潮的核心层，也有人循着艾青的“现代诗派是由新月派与象征派演变而来的"的思路，断言麻期新月诗派是象征主义的，具有象征诗朦胧感伤的特质;还有人认为新月诗派的风格隶属于唯美主义范畴。我认为上述几种观点或过分着眼于新月前期（《诗镌》吋期），或过分强调新月后期（《新月》吋期），都存在着缺少整体、综合意识的片面性。其实新月诗派既非纯粹的浪漫派，也非严格的象征派，倒有一种从浪漫派向象征派过渡的“屮间"色彩，即巴那斯主义倾向。

2、巴那斯主义（乂译为帕尔纳斯）于19世纪萌生于法国，后遍及欧洲各国的诗歌流派。它承上启下，既是经典浪漫主义与唯美主义的艺术延伸，又促成了后來的象征主义诗潮的崛起。在法国，它的代表为特德•李勒，在英国，经典浪漫主义与20世纪意象派之间的维多利亚诗风是它的同路，代表人为丁尼牛:、勃朗宁。它具有艺术至上的倾向，反对浪漫主义玄接赤裸的抒情，提倡艺术形式的精巧完美，主张节情与格律，将主观情思潜隐在唯美形式屮。它在20壯纪20年代经新月派译介进入中国，并铸成了一定影响。新月诗派具有浪漫主义风格，是不争的事实。新月诗派强调个人情感，以主观抒情为核心特征。新月诗人人都固守白己的一掬情感，向灵

3、魂内世界抓进；尤其早期，携着青春火气崛起的新月群落，更因西方浪漫主义诗歌影响，时代心态的渗透，弹奏出了“五卩屮'粹神及“五卩屮'落潮的浪漫粹神余响，弘扬主体，歌颂爱情，崇尚自然，追求理想。如徐志摩崇尚性灵，早期诗有强烈的内视性，狂放激情的烧灼使他的诗如山洪爆发，幣木《志摩的诗》弟不多就是感情的无遮拦的泛滥。闻一多评价《冬夜》时认为俞平伯用理智压抑的情感为笫二流情感；而极力褒扬郭沫若热情如火的《女神》并将之引为同调，创作出一本“烧沸世人的血”的《红烛》。《太阳吟》通过对太阳的怨怅祈求与询问，表现出游了思乡的热烈痛苦的心态。朱湘在《中书集•北海纪游》中说“艺术品的中心是情感"，

4、《答梦》等诗也浪漫味十足，充满欲忘却难以忘却的一己缠绵悄思。陈梦家在《新刀诗选•序》中说新刀诗人对抒情诗冇种偏爱，町谓一语中的。事实上新刀的成就与魅力也的确表现在抒情诗的创造上。后期新刀中林徽咅的诗多表现个人细腻优雅的刹那哀乐情绪波澜；邵洵美更专事情诗，表现爱的烦恼、欺诈与苦闷；方令孺则“严守着她的静穆"，做女性的浅斟低唱。一句话，主情说仍为新月诗派的理论柱石，在此基础上产生的标举性灵、充满情热的诗篇，白然烙印着清新飘逸的浪漫主义色泽。新月诗派第二个浪漫特征是追求真善美，抒发理想并吁求其实现。它早期的歌唱小占较大比重的诗就都充满对崇高、美、庄严的渴望。闻一多飘零异国、身受凌

5、辱造成的视点错位，使整本《红烛》淌动着家园的思恋与精神孤苦，《忆菊》在典雅的东方风俗历史氛围里，将“我要赞美我祖国的花/我要赞美我如花的祖国”的由衷Z悄渲染得色彩缤纷。徐卷摩竭力美化口己的政治、生活理想。他的情诗魅力就在于将爱的追求与理想占由的渴盼契合，《婴儿》视理想小的祖国为婴儿，写到它安详端丽的母亲，在惨酷的绞痛小受罪，乂满怀喜悦地“盼望一个洁白的婴儿问世二这里且不问此婴儿为何，也不问诗人是否从个人主义立场来抒写信仰，单是那追求理想的顽韧精神就令人心动。朱湘仿佛欠志要把诗写得精美，他“要修建i座美的皇宫/不到力竭精疲不肯停工"，《雨景》就表现了对口然美、生活美的追求•期

6、待，雨的多彩意象承载的是诗人不但爱现实中已经展现的各种美，更爱尚未展现的令人神往的美的悄思意向。至于人革命失败后彷徨歧路的后期新月诗人，更以艺术象牙塔的营建慰藉心灵，追求艺术上镂金刻玉的美感。可以说，新月的许多诗就是真善美的别名，新月诗人创造的-•个个情思建筑物中间，跳荡着一个理想主义的楮灵。新月诗派十分推崇想象和比喻。出于对早期的白话诗平实冲淡的反拨，诗人们几乎把想彖和比喻“当作诗人的艺术全部二徐憑摩最“讲究用比喻——他使你觉得世上的一切都是活泼的”。出世奇想常使他妙笔生花，在不羁的跃动中显现出飘逸轻灵的梦幻情调。幻象铺就的《山屮》，借助想象将自己化作清风,将思念捎给恋人

7、，迷茫得如烟似梦。闻一多的“想彖弛骋于一切事物Z上"，他善做入世神思，险中取胜，如“骑着太阳旅行"、“眾梦挂着悬崖”等就惊人越轨。《剑匣》借李白纵酒放歌扑月而死的传说，凸现为艺术而艺术的观念，想彖介入使死也带上了儿许浪漫诗意。有些诗完全由想象与比喻构筑，如林徽音的《你是人间的四刀天》中繁富的比喻四刀天、云烟、刀関、白莲等如花雨飘落，美不胜收，增加了诗的妩媚。想象与比喻的运川，使新刀充满理想悄热的性灵抒唱神采飞扬，更有浪漫情调。对个人情感的张扬，对真善美与理想的追逐，对主观想象与灵感比喻的强调，表明新月诗派确有浪漫主