影视叙事艺术

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1、影视叙事艺术2008年9月影像叙事第一章影像风格及其影像坐标分析第一章影像风格及其影像坐标分析第一节：影像叙事元素构成元素视:画面--景别、色彩、角度、光影、摄影机拍摄方式、构图、听:声音--人声（对白、旁白，内心独白）、环境声、音乐视听--声画结合方式：声画同步、声画对位。两种语言体系蒙太奇长镜头三种影像风格：纪实主义、表现主义、古典主义三种镜头类型：关系镜头、局部镜头、空镜头三种典型段落：对白段落、动作段落、情绪段落第二节、影像风格1、纪实主义影像风格特点：景别，光线，色彩，拍摄方式，构图，声音，镜头类型案例：《秋菊打官司》秋菊打官司（影

2、像风格）.MPG2、表现主义影像风格特点：案例《黄土地》黄土地（影像风格）.MPG《红高粱》空间典型化空间红高梁——结局.MPG《小偷》3、古典主义影像风格片例：《贫民富翁》G:影像教学对话贫民富翁开头.MPG第三节、影像坐标分析1、景别景别需要问的问题:（1）影片风格（2）景别的变化趋势（3）场与场的景别关系（4）景别与时间长度镜头轴（5）景别与叙事规律（6）内景与外景的景别规律（7）常规段落与非常规段落的景别规律色彩色彩的一般规律（1）色彩规律（2）色彩变化趋势（3）场与场的色彩关系（4）色彩的单纯性3、拍摄方式摄影机的拍摄方

3、式：运动与固定摄影机的运动方式：推、拉、摇、移、跟、升降、每种运动方式的特点和情感感受摄影机运动方式坐标常问几个问题：（1）主导运动形式（2）场与场的连接方式（3）运动的合理性（4）运动盲区与静止盲区第二章：场叙事序：场叙事及构成元素观看案例:《推手》片段，分析场叙事的基本元素及思维方式。场叙事《推手》（调度开头）.MPG分析：父亲的影像构成分析：儿媳妇的影像构成由以上分析可以看出，不同的影像组合刻画了不同的人物性格并含蓄而清晰地交代出两个人之间的关系和暗藏的矛盾。第一节、景框【FRAME】1、定义本质意义：即范围和边界。真实世界和艺术世界

4、的区隔。真实空间和现实空间的区隔。即：大小/内外/封闭或开放/聚内或向外2、景框的应用：语言的潜在意义永远大于它的真实意义A、括号和重点（孤立凸显法）B、隐喻：压抑、约束、不自由、偷窥等意义C、景框中的位置关系及叙事指向上方位置：权威，统治。下方位置：弱小，服从。左右边缘：精神上的边缘化。中心位置：绝对权威，但失去了一定的戏剧魅力。片例分析：《公民凯恩》;《黄土地》;《鸟人》场面调度景框.MPGD、景框构图的视觉重点1、对比最强区域2、次对比最强区域3、运动4、唯美构图5、大众情感模式场面调度《辛德勒的名单》——红衣女孩.MPGE、景框外

5、空间1、摄影机运动2、出画入画3、不规则构图4、视线5、光影6、声音F、框中框和镜像案例：《公民凯恩》《云端的日子》场面调度景框.MPG第二节、被摄物的被摄方式2.环式结构1、横向调度特点：对于速度和运动的表达比较有效直接。缺点：信息含量相对单纯。辅助元素（近景，前后景遮挡、相对运动、仰角、降格、广角）2、纵向调度特点：更具空间感，多信息叠加并生发新的信息和意义。缺点：节奏显得缓慢。案例：《天下粮仓》3、上下调度特点：空间变化丰富，除叙事外，多与隐约象征的含义结合。案例：《大红灯笼高高挂》4、斜线调度5、环形调度6、不规则调度：更多的叙事状

6、态为不规则调度。案例分析：场面调度《巴格达的咖啡屋》调度.MPG场面调度场面调度案例集.M3U第三节、摄影机叙事1、摄影机2、摄影机的运动方式3、主导运动形式4、运动的合理性5、运动盲区和静止盲区6、运动与组接的关系7、摄影机尽量简单路线8、寻找摄影路线支点——表演中心，戏剧内容和导演表达第三章：影像叙事与灵韵诉求影像的潜在意义永远大于它的真实意义，影像的表达与伪装并存，我们创作，更要阐释。第一节、影像叙事灵韵诉求一、影像表达三层次说影像一旦进入独立存在之后，便不由人的意志控制地表达着三层含义：第一层为影像的知觉层面，即技术实现层面，为一

7、切叙事表达的前提；第二层间为叙事层面，即影像通过一定的逻辑结构，完成叙事；第三层面为隐喻层面，是影像表达的最高层面。第二节非线性结构创造性的摄影机不是一件物体，而是一种蕴涵情感的心灵启发物，它不仅开创了影视影像叙事的起点，也为影视影像叙事注入了思想和情感，因此，由创造性的摄影机所创造的影像绝非一堆乏意的光影堆积物，而是一种充满了“能”的生命体系，这些光影元素经过各种组合碰撞所迸发出的生命之能便是影视影像叙事的魅力所在。影像的生命之能不仅支撑着影像的流畅叙事，也以其所迸发的情感和理性之美熏陶和影响着广大受众。影像叙事应该追求那种使人赏心悦目、陶

8、冶心灵的独一无二的生命之能，这个生命之能所蕴涵和迸发的光辉便是影像的灵韵，便是影视影像叙事的灵魂，影像叙事只有拥有了这种灵韵，才能拥有价值和生命，也才能拥有艺术的韵