江南私家园林分析

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1、建筑设计与理论结课论文汇:南私家园林造园艺术手法浅析摘要：清代作为中国最后一个封建朝代，也是屮国古典园林发展的最后一个高峰时期，其特殊的吋代背呆从诸多方而影响了此吋期的造园艺术。私家园林作为古典园林的重要组成部分,在布局、构思、选材及对构呆要素的处理上乂白成体系，形成了独具魅力的艺术风格。而此时期的私家园林主要集中在富庶而冇着悠久人文传统的江南等地，木文上要通过例举一些清代江南私家园林造园思想、布局及建筑风格等方血來论述其造园艺术的特点。关键词：江南私家园林；造园艺术;形式手法;意境格调;细节处理江南私

2、家园林是以开池筑山为主的自然式风景山水园林。江南一带河湖密布，具有得天独厚的自然条件，乂令玲陇空透的太湖石等造园材料，这些都为江南造园活动提供了非常有利的条件。江南园林不仅在风格上与北方园林不同，在使用要求上也有些区别。江南园林以扬州、无锡、苏州、湖州、上海、常熟、南京等城市为主，其中又以苏州、扬州最为著称,也最具有代表性，而私家园林则乂以苏州为最多。尽管由于地区和园主在政治、经济上所处的地位不尽相同，而在园林的规模、风格等方面衣现出各自的特点，但是，它们都是为满足封建统治阶级的享乐生活而建造的，在园林

3、布置和造景的艺术手法上有许多共同Z处。这些共同Z处，构成了具有浓厚的诗情画意的中国古典园林艺术。从欣赏古典园林艺术的角度來讲，一些造园艺术手法，是应当特别加以指出和学习的。1•形式手法1・1相地早在明代计成就在《园治》中关于选点提出“园林惟山林最佳”“自成天然Z趣”，在郊野则“谅地势Z崎岖,得基局Z大小”；在江湖则“深柳疏芦”Z际，最宜建造园林。如苏州的拙政园则是以“城市地”求“江湖地”。综观清代江南私家园林人多并非选址在“山林地”,但都力求通过造园手法來使自身扬长避短。对于周围自然景色较佳的园林而言，

4、则要追求在相地较好的基础上追求自身既能成为自然风呆的观赏点，又口J和整个园区互和辉映，相得益彰。选点时大多私家园林是建在院内自成天地，以口然景物的观赏点为对象。如拙政园的“见山楼”（图1）,则是以对面假山为观赏对象。沧浪亭内的“看山楼”（图2）,则是以园外远山为对景，才能达到“近水远山皆有情”的效果。主要就是抓住风景观赏点的有利位置来建造园林，同时乂对自然景物增色不少，起到画龙点睛的作用。图1拙政园的“见山楼”图2沧浪亭内的“看山楼•'图3拙政园平面图大仃1.2布局1.2.1传统文学之篇章结构的影响谋章

5、成篇手法，使园林的规划布局形式独特，类似于文学艺术的结构，即“起、承、转、合”的布局形式，我认为这与所谓的曲折而自山的布局是相互通融町一并利用的。不同于欧洲大陆一些国家的园林惯用的几何形图案的布局，强调幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”讲的就是这种手法。这种曲折而口由的布局，在曲积鮫小的江南私家园林,表现得尤其突出。江南私家园林往往地不求广，园不求大，山不求高，水不求深，景不求多，只求能够留连、盘桓、守拙……受中国传统观念的影响，中国明淸时期私家园林采用内向式布局，用院墙和房子围合而成，对外不开窗，与

6、外界紧密隔绝。园林的布局是自然和自山的，江南私家园林是庭院空间，空间结构主次分明，一般以中部的山池区域作为园林的主要呆区，再在其周围布置若T•次要呆区，形成主次分明、疏密有致的布局，如苏州的留园、拙政园等均采用此类布局（图3）。平面主最处理则隐而不露，往往要经过若千曲折的小空间才能到达主景点。自由曲折的园路，曲径通幽、峰回路转、引人入胜。1.2.2山水画构图法则的影响1.2.2.1变化中求统一园林建筑中为求韵律常常采用“变幻多致”、“临机应变”的車要手法。凡举亭台楼榭、行云流水、风雪南露、树木花草,无论

7、动的静的都能合在一起，因时而变，因景而变。“变”是我国园林建筑的突岀特点。而“变”乂是一个很难掌握,殊少成法可循，既是意境创造、乂是设计手法的重要内容之一。变的手法很多，如：曲折幽深之变、高低起伏之变、真假虚实之变、参差错落之变等。江南私家园林追求变化但并未忽视其内在的统一与和谐，园内呆富于变化的同时会在整体上达到较好的统一，有时也注至情与景的统一。但是对于整个园林来说，造园匠师采取i收一放的手法，以“变”字为主题，形成空间大小、方向、虚实的无穷变化。构成一个系统、完整又富于韵律感的造园艺术布局。1.2

8、.2.2小中见大画法，对在园林设计中的应川冇很大帮助,图4殿春轸窗景图扬州小盘谷江南园林常采用以小见大，含蓄不尽的布局方法。在设计布局时，为了在有限的空间范围内给人以开阔的感觉，往往将全园分为几大部分景区来布置，各个景区、景物的设置都是为反映该园的主题思想，并且有逻辑地按一定的顺序组织在主游览线上，如拙政园，分为六个景区,每个景区按先后顺序，有条理地组织在园林屮。注重散点透视即视点运动的散点透视的非常有助于表现连续风景的构图。如扬州的小盘谷