歌曲编曲分析

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1、歌曲编曲分析：周华健《雨人》编曲法，配器法，编曲，配器，歌曲分析周华健《雨人》配器分析余司文在华语流行乐坛，有一些人的名字就是一个品牌，他们的音乐曾经代表着流行乐坛一个年代的繁荣，也伴随了那个年代年轻人的青春一同成长。周华健就是这样一名歌手，虽然新人常出新歌更是无数,而当周华健的声音再次传来,我们还是无法不去关注他——这个许多人听着长大的声音。《雨人》这首作品整体的风格轻松惬意，很有一番在雨屮欢快前进的情调。开头一小段经过滤波处理的鼓首先进来,轻快的节奏让人觉得像是下雨天故意在湿漉漉的地面踩出水花的脚步声。随后进来的是音色较为亮丽的小提琴，采用了类似吉他的编排方式，在左右两边各设有一把，而

2、不是像传统管弦乐队的排列方式那样把小提琴放在左边。在奏法上更是采用了跳跃的方式，在四个短小的颤音Z后，大量的乐器就同时奏起：电钢琴，贝司，打击乐，合成器的电子音色，弦乐，每一件乐器精致的安排将这个小小的前奏演绎得极具特色。电钢琴流畅的作为伴奏声部；贝司的低音活跃不死板；打击乐的节奏不复杂，镣很规矩的在每一个止拍上出现，只是小军鼓还在活泼的跳动；合成器的电子音色作为填充声部在小提琴的旋律声部之下以很多附点节拍走着；弦乐是作为丰富和声声部來演奏的，铺在了所有乐器的最后一层。整个前奏三十秒钟听起來音响丰满并且层次清晰，歌曲轻快明朗的基调也在前奏中己经完全的确立。人声进来之后，乐器分配有了变化，打

3、击乐，合成器以及前奏屮奏旋律声部的小提琴都暂时退出，剩下电钢琴，贝司，铺底弦乐，同时新进来一把原声吉他，在相对平静和温柔的演奏着。在全曲一分钟处旋律部分A段进行反复，在两段的之间有一个清亮的高音电子音色奏着衔接的短小乐句，在Z前较为深情的情绪中加入了明快的色彩。反复段落中，之前暂时退出的打击乐，合成器，以及小提琴又都冋來了，清亮的髙音电子音色在每一个乐句中间都有一小段的衔接演奏，既是起了上下连接的作用，更是添加了活泼色彩。B段副歌第i遍响起的时候所有兀器都开始演奏，打击乐的变化开始丰富起来，所有乐器都比Z前有更加卖力的演奏，尤其是眩乐，和声铺得更加丰满和厚实，这部分的配器没有一件乐器的声音

4、比较突出，这样就使得听众的注意力都放在人声上，而在被人声所吸引的同时也能感受到音乐的烘托作用。间奏在前奏的基础上加以变化。和前奏有不同的地方在于：钢琴的伴奏更加流畅，贝司相对安分，不如前奏跳动那么多，打击乐里的小军鼓也相对安静了。因为之后要出现的A段是相对平静的段落，因此间奏此时也是作了一些引导，引导听者之后要出现的是一个平稳的段落。在间奏的引导下，A段顺其口然的连接下来。在每个乐句之间同样有一个高音电子音色作连接，只是和Z前的那个“亮丽的”音色不同的是，这次的音色多了一点温暖，多了一点甜，多了一点双簧管的味道。这个甜而温暖的电子咅色的作用和之前清亮的电子咅色一样，在B段副歌和A段连接时那

5、段小乐句既顺畅又不失可爱。这一次的副歌和第一次出现的时候没有太大变化，在三分钟的地方，副歌陡然向上转了一个调，只通过了一个和弦便顺利又直接的转了上去，不露痕迹但又让•人感到了转调Z后的豁然开朗，仿佛阴阴的南天在瞬间就变得雨过天睛，阳光灿烂起来。转调Z后的配器没有立刻延续丰满的效果，而焰做了一点小收缩，只留下钢琴，原芦吉他的扫弦，连贝司都是在后来慢慢加进来的。副歌最后一遍反复的时候，所有乐器乂都开始全部起来，这种处理使整个副歌部分显得张弛有度，该收的时候收，该放的时候放，这种收放口如的手法可以看出制作人的良苦用心。人声全部结束Z后，全曲结束部分乂冋到和前奏一样的旋律上了，不同的只是调性变化了

6、，前后呼应是艺术作品中常用的创作手法，不管是歌曲，还是文章，电影，都会有这样的处理。《雨人》也不例外，这样做使得整个作品更加完整，结构统一并且严谨，对这个富有特色的段落进行重复也是为了让听众能够更多的记住它，只要这个前奏一响起来，听者就会立刻知道这是《附人》中所特有的片段。流行音乐的流传也止是依靠这样的方式來实现的。全曲瑕终在这个片段的弦乐颤弓和小提琴声中完毕。总的來说，《雨人》是一旨配器精致的作品，配器的手法很是不坏，是众多流行音乐中的佳作。让人不得不佩服作为歌坛前辈周华健的深厚音乐功底。从笔者的个人观点出发，笔者认为，如果《雨人》的配器再轻薄一些，就更有下雨天那种轻轻柔柔飘飘渺渺的感觉

7、了。《雨人》Midi分析王丽君/文这期的《雨人》分析的安排很是巧合，也是我们第二次有幸分析周华健演唱的这首歌曲。比我们那回的题「I《明天我要嫁给你》显然在乐曲制作屮丰富了很多。先分析一下前奏部分，在这段里面弦乐比较突出。采用了小提琴协奏，开始都是带连音式的前十六齐奏，后而开始以跳跃式加入的方法进行了协奏，中音提琴部分显得是比较抒情的。弦乐带了些混响。止提琴部分给听者扩大视听舞台的感觉。在这里低咅BASS部分与高音的弦乐纵