服饰与色彩分析

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1、服饰与色彩分析唐朝的恢弘艳丽在女子服饰上突出鲜明的表现出来，睥睨一切的的大气令人叹服。俗语称：“环肥燕瘦”，汉代能做“掌中舞”的赵飞燕固然是绝代佳人，而唐代丰腴的杨玉环也是倾国倾城。与古代大多数时期人们追求苗条、纤细甚至病态不同，唐人有着非常积极的审美观，他们喜欢丰满、圆润的体态，崇尚充满生命力的健康美。唐代妇女的审美需求是如此强烈和大胆，以至于美、新、奇成了服饰甚至生活的重要标准。“三月三日天气新，长安水边多丽人”，妇女们昂首挺胸以美的代表者的姿态，走出闺阁去接受社会的评议，处在社会最高层的贵族妇女都敢

2、于穿着坦胸露肩的服装，骑着高头大马招摇过市。杨贵妃的三姊虢国夫人自书“大唐天子小姨”的名刺，甚至“淡扫蛾眉朝至尊”。更为难得的是，唐代社会是非常宽容、大度的，它不仅容忍、默许妇女们的种种反传统行为，甚至提倡、赞许和鼓励了这种离经叛道。由于社会风尚的开放与气度，由于比美蔚然成风，唐代服饰才更加缤纷亮丽。唐代女性服的款式、面料都极为丰富多彩，有汉式的，各种少数民族式的以及来自域外的，还有回归自然的与反璞归真的，五光十色不一而足；面料则上极为贵重的百鸟羽毛、绫罗绸缎，下至普通纱麻之属，应有尽有。据记载，唐中宗之

3、女安乐公主曾有一条汇集百鸟之羽的裙子，此裙正看呈一色，侧看呈另一色，日光下一种颜色，阴影下又呈另一种颜色，且百鸟之状均可显现出来。另一条陪嫁的单丝碧罗笼裙，缕金为花鸟，纹样细密，纤如丝发，许多富贵家女子纷纷效服饰与色彩分析唐朝的恢弘艳丽在女子服饰上突出鲜明的表现出来，睥睨一切的的大气令人叹服。俗语称：“环肥燕瘦”，汉代能做“掌中舞”的赵飞燕固然是绝代佳人，而唐代丰腴的杨玉环也是倾国倾城。与古代大多数时期人们追求苗条、纤细甚至病态不同，唐人有着非常积极的审美观，他们喜欢丰满、圆润的体态，崇尚充满生命力的健康

4、美。唐代妇女的审美需求是如此强烈和大胆，以至于美、新、奇成了服饰甚至生活的重要标准。“三月三日天气新，长安水边多丽人”，妇女们昂首挺胸以美的代表者的姿态，走出闺阁去接受社会的评议，处在社会最高层的贵族妇女都敢于穿着坦胸露肩的服装，骑着高头大马招摇过市。杨贵妃的三姊虢国夫人自书“大唐天子小姨”的名刺，甚至“淡扫蛾眉朝至尊”。更为难得的是，唐代社会是非常宽容、大度的，它不仅容忍、默许妇女们的种种反传统行为，甚至提倡、赞许和鼓励了这种离经叛道。由于社会风尚的开放与气度，由于比美蔚然成风，唐代服饰才更加缤纷亮丽。

5、唐代女性服的款式、面料都极为丰富多彩，有汉式的，各种少数民族式的以及来自域外的，还有回归自然的与反璞归真的，五光十色不一而足；面料则上极为贵重的百鸟羽毛、绫罗绸缎，下至普通纱麻之属，应有尽有。据记载，唐中宗之女安乐公主曾有一条汇集百鸟之羽的裙子，此裙正看呈一色，侧看呈另一色，日光下一种颜色，阴影下又呈另一种颜色，且百鸟之状均可显现出来。另一条陪嫁的单丝碧罗笼裙，缕金为花鸟，纹样细密，纤如丝发，许多富贵家女子纷纷效仿，山林珍禽几近被猎捕殆尽。唐代工艺装饰多用花卉图案，构图活泼，疏密有致，特别是波状的连续纹样

6、与花草相结合的缠枝图案，更是极为盛行。唐代服饰图案一改那种以天赋神授的创作主题，形成了趋向于表现自由.丰满、肥壮的艺术风格。虽然受皇权神授的思想影响，还免不了采用龙、凤图案，但是采用写实手法的花、草、鱼、虫图案也被应用到服饰纹样中。晚唐时期的服饰图案更为丰富，花鸟图案、边饰图案、团花图案，都被用在了帛纱中。唐代广为流行的女装款式是襦、袄.衫、裙、半臂等品类；和前代相比，在这些品类中有所发展、值得一提的是女裙和半臂唐代是中文学的一座高峰，而唐代女裙不知味汤时增加了多少韵味和内涵,“长裙随凤管，促柱送鸾杯”轻

7、裙染回雪，浮蚁泛流霞”，“荷叶罗裙一色裁”，“上仙初着翠霞裙”这些都是唐朝诗人歌咏女裙的诗句，可以想象当时裙子给人的感觉是多么浪漫、飘逸。我们可以肯定地说，唐代女裙是唐代文化重要的一部分，它给唐代平添了不少大气、妩媚的风景。唐代诗人孟浩然在他的诗中就描绘过女子穿长裙时的姿态「'坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。”无论是坐还是行走都别有一番风韵，也难怪它会受到当时女子的普遍青睐了。“罗衫叶叶绣重重，金凤银鹅各一丝。”唐代裙子的样色是非常丰富的，红、紫、黄、绿争妍斗艳，其中红色居多。当时最流行的“石榴裙”，就是

8、一种红色的裙子，这种裙子是用一种叫做“萱草”的植物染成的，所以也被称为“萱裙”。“眉黛夺得萱草色，红裙妒杀石榴花”，街上流行的红裙子，不仅是现代人的专利，早在盛唐时期，就已经遍地榴花染罗裙了。唐代人还发明了一种“间色裙”，就是将两种或两种以上的颜色的布料拼接起来，是的多种色彩相间，对比强烈,看起来活泼大方。这种间色裙往往以红绿、红黄、红蓝为搭配，色彩亮丽。欧美时尚街拍，服饰色彩搭配十分有技巧。搭配一：这是一身十分霸气的装扮。蓝