浅谈现场扩声的调试

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1、浅谈现场扩声的调试一、演出前准备现场演出不外乎室内及室外演出两种。室内演出大多数在礼堂、音乐厅，剧场内进行，这时必须了解其使用的设备是否能达到演出要求。应注意以下几点；首先是电源，灯光和音响要从主电闸上单独取电各自使用，以免信号产生干扰。还有一点就是整个系统应有一个干净的接地网络，以避免对电声系统及工作人员造成危害。同时，在比较重要的演出中，最好能配备一套备用电源。接下来作为音响师应该了解此次演出包含有那些类型的节忖；电声乐器有多少；具它乐器有多少。还有就是演出现场有多大，座位有多少，观众区声场环境如何。只有弄清楚了这些，才可以决定扩声设备与周边设备的取舍。我们可以从整个扩声系统的终点反

2、向进行检查，也就是从咅箱开始检查。首先说说室内扩声音箱，它必须达到场内声场均匀，在观众席有足够的声压，较好的声音清晰度，较高的传输增益，较合理的频响曲线和频响宽度，正确的摆放与声像的一致。音箱的摆放分集中式、分散式和两者相结合的三种形式。无论那种布置方式都是以解决上述问题为出发点。现在大多数剧场的扩声音箱都以舞台的两侧和台口顶部安装的分散式和集屮式相结合的布置方式，还有一些剧场在舞台台唇内暗装一组音箱，以解决前排声场均匀度问题。在台口顶部一般安装两组音箱,一组对着前排观众席，一组可对着二楼观众席,以解决前排观众与二楼观众对直达声不足带來的听觉怵1难和音质差的毛病。如使用立体声或单声道系统

3、扩声，台口顶部的音箱还可起到拉声像的作用，使得声音轨迹更加清晰。左右主咅箱的高度应高于前排观众头部1.5-2M,以防止造成前排观众感到声音过响，而后排观众感到音量不足。音箱还应与墙壁和地面保持一定距离，否则会使低频过多而影响清晰度。为了使剧场内有足够的声压，必须提高传输增益。这时就会有声反馈现象，除了选用心型或超心型传声器和用EQ來调节外，增人传声器与音箱的相对距离和调整音箱摆位也是一个非常有效的办法。从功放到音箱的馈线要尽量选用截面积较大的优质无氧铜导线，否则会影响线阻、功率和频响而引起失真。剧场扩声要使用多只咅箱，无论使用何种品牌，都要用同一种品牌，以保证咅色和咅质的统O接卜'來谈谈

4、室外演!11的扩声音箱的使用。室外演!li相对于室内演111在声场效果上更容易控制，一些室内常见的低频共鸣、高频吸收过多、声聚焦等导致的低频无力、高频干色发暗、声场均匀度下降等现彖在室外很容易解决，这是室外扩声的优点。室外演出一般是临时搭建起来的演岀系统，其屮涉及较多的技术含量，同时要求快速高质量的完成，这就需要把演出方案做的更完整周详。对于音箱的摆放，大屮型演出经常采用集屮式线性阵列吊挂设计，以保证垂直水平范围内的声场均匀。因此，选用线性阵列音箱的最人优点就是，利用柱式音箱狭窄的垂直扩散角，使声音在远距离传播中能量集中，投射衰减速度慢，以保证远处的观众仍然有很好的听音效果。如果主扩声不

5、采用线性阵列方式，而采用主声加辅助补声的方式，则补声的咅箱应根据其距离加以准确的延时。一般来说，补声音箱与主扩声音箱之间的前后距离人于17M,则应该加延时器，若不然产生的哈斯效应将严重影响听众区的声音可懂度及听音效果。下面是对调音台及周边设备和传声器的选择。根据节冃需耍，选择的调音台应有足够备用输入通道，有足够的编组与辅助输出通道。主扩声的周边系统包括均衡器、效果器、压限器、激励器、反馈抑制器、分频器等。在传声器的选用上根据此次演出的节冃类型而选择，如有大合唱、戏剧表演的要选用频响平滑、瞬态响应好、咅质清脆、灵敏度高的电容传声器。有小品类节H的应选用领夹式传声器。根据乐队情况选用超心型动

6、圈式传声器。各种高质量的手持无线传声器更是必要的武器。应注意的是，当多只无线传声器同时使用时，各传声器的信号发射频率不能相互重叠或相距太近。以避免互相抑制干•扰。再就是舞台返送监听系统了，为了保证演出质量，避免主扩声的反射声对舞台上演员的影响，一套优质的舞台返送监听系统是必不可少的。最少有一台均衡器对其控制。现在多数电声乐队对舞台监听系统要求更高，除了每位乐手的专用乐器音箱外，每人述需配备1—3只仰卧式舞台监听音箱。其信号最好由调音台辅助通道输出，把对应的输出信号设置成衰减前即推了前输出，根据乐手需要进行调整。在确定了扩声方式和舞台搭建完成后，就可以进行音箱的吊装与线路的敷设了。这些基础

7、工作一泄要仔细，哪怕是一个螺帽的减震梨都要安装到位，任何时候安全从來都是摆在第一位的，特別是音箱阵列系统的吊装，无论钢丝绳或铁链多么结实，保险装置一定要挂好。音箱的吊挂角度一定要按照施工图纸的要求进行。否则不但无法实现预期的效果，甚至会破坏整个声场，给后期的调试带来不必要的麻烦。在设备连接之前，应确定所有的接插件完好，无虚焊、断路短路现象，最好用万用表检测一下，以免故障出现在设备的连接中。另外，功放到音箱之间的音箱线往往较长，再加上