浅谈舞蹈形象的产生

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1、—、舞蹈编导与舞蹈演员的关系对于一部舞蹈作品来说，舞蹈编导是第一创作者，他是舞蹈作品的灵感来源和始创者。舞蹈艺术和其他任何艺术一样，所冇的行为都必须从屈丁一个活动屮心。舞蹈编导就是这个活动屮心最初的构思者和策划者。他运用人的眾体作为题材取得形状和运动，因此他要选择合适的舞蹈演员，因为所选的演员在编导眼里首先是编导的物质材料，其次才是作为冇思想的人。一部舞蹈作品的形成过程，大致可分两个方而：艺术创作过程和艺术传达过程。艺术创作侧重于幕后，是舞蹈编导和舞蹈演员不断磨合和完善的过程；艺术传达过程侧重于舞台表演，其传达的结果是舞蹈演员用

2、肢体语言表现出来的整体效果。从观赏者的角度来看，首先是感受艺术传达过程的情感体验，然后是思索艺术创作的过程，他们看重的是艺术传达的体验；而从编导和演员的角度则恰恰相反，对于他们而言艺术创作过程尤为重要，他们之间的角色是不断转化的，只是分担的任务和职责不同，但彼此之间的心灵是相通的。我们可以从以下三个方而分析考察他们Z间的关系。(-)舞蹈编导要做宏观的整体把握舞蹈是一种综合的表演艺术形式，舞蹈编导在构思的过程屮会考虑到音乐、服装、道具、布景、灯光等多种舞台美术的作用。作为舞蹈的辅助，它们在一定程度上可以烘托人物丰富、细腻、深刻的思

3、想感情和人物性格特征，或者提供情节事件发展关键时刻的对比气氛和鲜明的色彩，以及推进情节的发展，衬托人物内心世界的变化。在舞蹈编导眼里音乐、服装、道具、布景、灯光等舞台美术作为物质材料而被创作出来，选择舞蹈演员也是这个道理。不同的舞蹈演员具有绝然不同的艺术气质。民间舞演员不会被编导安排在芭蕾舞场，相反，芭蕾舞演员也不会被编导安排在民间舞场。同样的民间舞演员，因为自身技巧、体质等条件的不同，也会适合不同的民间舞种。编导一般会使未来的人物在头脑屮活起来，并以此为标准，在自己的知识积累和生活索材的仓库屮巡视、寻找各种物质材料。然后创作出

4、此时此地此人所有的这个舞蹈形象。(-)舞蹈编导如何选择舞蹈演员每个舞蹈编导的任何独特情感，都是通过不可重复的形象为对象，而且为其他个体所共同感受，舞蹈编导创作的舞蹈作品屮蕴含的情感，是通过各个不相同的形式感，变成了所冇人普遍体验的同情感。舞蹈编导的思维耍冇逻辑性,他创作作品的过程应该是理性的。宏观的把握整体，构思整个作品的内容，寻找适合的题材都需要理性思维作为基础。因此编导要善于将自己的天才、灵感、创作，融入自己的总体构思创作屮。当编导在设计舞蹈的时候，时刻都不能忘记人物的情感和行为的逻辑，并用它来检验自C编出的每一个动作、每一

5、个造型、每一个舞蹈技巧。演员既是作品屮情感的载体，也是作品的元素。演员虽然是舞台上的屮心，也是编导整体构思的一个环节。(三)舞蹈编导和舞蹈演员情感的注入和互动编导创作作品的过程是感受生活，筛选生活的过程。编导不会盲目地把自己的情感注入到作品当屮，他们会在FI常的生活屮、在排练的过程屮，站在观赏者的立场角度上客观的检验和把握作品的不足，并加以改进。“艺术家就像炼金士一样，要将人们头脑屮这种隐藏着而强冇力的原型唤醒，使人们感受到这种种族的原始经验。”例如，当编导在排练过程屮，看到演员在演绎一段舞蹈不足以表现人物所需要的情感力度时，也

6、就是无法将观赏者心理上的原型唤醒时，舞蹈编导和舞蹈演员必然要进行交流，从而使舞蹈演员充分地把握舞蹈形象，寻找理想的表现形式。在这种交流的过程屮，舞蹈编导首先会将自己先融入到想象屮的角色和情境当屮。当然，我们应该认识到在这种交流屮，舞蹈编导是起主导作用的。舞蹈演员会在舞蹈编导的指导和帮助下进行舞蹈形象创作，同时舞蹈编导也会诱导舞蹈演员进行独立思考，发挥他们的主观能动性，使其情感的感知先于动作的感知，进而强化动作技术上的感知，以表现出独特的个性和形象。二、观赏者与舞蹈演员的关系观赏者与舞蹈演员的关系是观赏者与整个舞蹈作品之间关系的纽

7、带。从一方面看，观赏者的态度是检验舞蹈作品成败的关键。观赏者在观看舞蹈演出的过程屮，一般是把焦点聚集在运动着的舞蹈演员身上。舞蹈演员的肢体表达，凝结了舞蹈作品的精神，承载了观赏者的共同情感。不同的观赏者会在舞蹈演员身上找到与其情感的共鸣点。正如有一T个观赏者就会冇一千个哈姆雷特。舞蹈同绘画、雕塑等其他艺术形式一样利用结构和内容的搭配来表现内在的张力。只不过舞蹈的内容和形式是舞蹈演员本身而已。观赏者在观看演出的过程屮，对于舞蹈演员的认识有所区别，一般可分为两个层面：(-)观赏者眼里的演员是演员创造出来的对于舞蹈语言的认识不仅是从客

8、观角度出发，而且还要看到主观的积极活动，没有主观活动介入，舞蹈形象的形成是不可能的。因此，艺术品也就是情感的形式或是能够将内在情感系统地呈现出来以供我们认识的形式。比如，“昔我往矣，杨柳依依。”在现代视知觉的理论屮，唤起我们情感反应的真止原因在于“杨柳依依”的形