浅谈舞蹈与音乐

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1、浅谈舞蹈与音乐摘要：舞蹈与音乐，两者的关系密不可分，舞蹈艺术发展过程屮，舞蹈与音乐已经发展成为一种“和谐一致的融洽关系”，二者超越了简单的合作关系，音乐甚至成为舞蹈本体的组成部分。音乐与舞蹈这两种艺术形式，都能够最直接、最强烈、最细腻地表现人的内心情感，坦露人的心灵。音乐不是舞蹈的全部，也并非舞蹈的核心，但不可否认的是，音乐对于舞蹈而言是不可或缺的。关键词：音乐；舞蹈；和谐一致；互为补充中图分类号：J70-05文献标识码：A文章编号：2095-4115(2013)08-100-1在艺术的起源之初，舞蹈与音乐就这样紧紧地交织在一起，随着历史和社会的不断

2、发展，才逐渐分化成相对独立却乂紧密相连的艺术门类：音斥逐步发展成一门包含旋律、节奏、和声、复调、曲式、调式、织体等多层内容与形式的系统化的艺术门类。通过有组织的乐音在时间上的流动，音乐成为创造艺术形象、传达思想感情、表现生活感受的一种表现性的时间艺术；而舞蹈则在历史的长河屮不仅演变出了舞蹈本体的多种运动法则，而且包含了音乐、文学、美术、绘画、社会、宗教等多种因素，从而形成了一门多角度、多层次的综合性艺术门类。舞蹈发展到今天，已经不再是单纯“手之舞之，足之蹈之”的肢体艺术。当我们走进剧场观看一部舞剧时，我们欣赏的不仅仅是舞动着的人体，而且还包含了很多非

3、舞蹈本体的，但却已经渗透进舞蹈的东西，譬如音乐，譬如灯光。在这些非木体的因素中，我们最习以为常的应该就是音乐了，甚至把二者看作是一对天然的结合，是理所应当的李生艺术。舞蹈综合了空间与时间两个方面，空间也就是舞蹈作为视觉艺术的一面，以人体为物质载体，立体地呈现对空间的占有与运用；而时间则意味着舞蹈必须“表现着一个连续的、进行的过程”，在这过程中，舞蹈才有可能实现其艺术的生命历程。约翰?马丁是一位著名的舞蹈理论家，他曾经在《舞蹈概论》中评价舞蹈和音乐的紧密关系“音乐冇机的形式将立即配合舞蹈冇机的形式的基木原则，并且在同一条根上生长。”音乐与舞蹈是非常相似

4、的，从根本上来说，与起源有密不可分的关系。无歌而舞或无舞而歌发展较晚，仅在西方世界存在。音乐与舞蹈的结合源于它们的本性。舞蹈、音乐是时间的艺术，它们是虚拟的，又都来源于生活，是靠表情而非造型的语言作为其基础的。比如音乐靠语言和音调来表现，却不描绘语言；舞蹈靠的是人体动作来表现，却不描绘它的具体动作。音乐和舞蹈都是表情艺术，在抒情上较擅长，却拙于叙事。所谓“歌叙志,舞宣情”。因为无法模拟和再现客观的对象，它们才有“只可意会，不可言传”的感觉。集“听觉和视觉”于一体的舞蹈艺术，便可通过人这个世界上最复杂却又最独特的人体艺术工具，将时间、空间、力量融为一体

5、，更直观、形象地表达了人类的情感和思想。把自己特有的肢体魅力及表现形式表达得淋漓尽致。特别是舞蹈的空间多层次以及多角度的运用，是音乐无法比拟的。在舞蹈这个领域里，两者之间展现出有联系亦有区别。各司英职，互为补充，一起打造出完美的艺术形象。当提及舞蹈表现艺术，有一个前提是必须的一一舞者的存在。无论多么美好的想法，离开舞者，都是没有可能的。因为，舞蹈最独特的地方是,它直接把人体作为艺术表达、沟通的媒介。人是活的，是冇牛命冇情感的（它不像语言文字、颜色、音符、线条等那些人造的抽像的没有生命的符号）。美术家用画笔作工具，音乐家用乐器作工具，舞蹈家用自己的身体

6、作工具。舞蹈表演艺术就是人的身体艺术。舞蹈表演过程中,影响的因素很多，可分为两类：一是属于舞蹈本身。即舞者的身体自身一一包括舞者的自然条件（如形象气质，身材比例等），必要的舞技（扎实的基本功，单双人的配合协调等）以及艺术表现力（融入角色，再现角色等），涉及到舞者的心理和生理两方面因素；二是属于非舞蹈范畴。作为外因也会影响舞蹈的本身，即舞者的肢体表现，包括文学背景、道具、服装、舞台艺术（照明，背景等）、音乐、剧院的环境因素等。在这其中，対舞者有最大的影响的当属音乐本身了。音乐家叶纯之曾指出：舞蹈与音乐之间确实存在着一种关系，但也不是说完全紧密的关系，它

7、可以是随机的，或是松散的，两者可以配合紧密,但也可以在舞蹈中完全不用音乐，总体上说，音乐只是提供了可舞性，只是潜在的素材，当其被采用后，它的这种可舞性才转变成现实。咅乐和舞姿结合起来时，音乐的不确能性减少了；音乐的节奏成了舞蹈节奏的音响补助；强化音乐所引起的情感、情绪被解释为舞蹈的情感、情绪的咅响表现。在中国，音乐与舞蹈更是难舍难分。在中国传统艺术中，诗、舞、乐始终是交织在一起的，而音乐与舞蹈的关系则更加亲密，“乐舞”就是一个很好的例证。中国的古典宫廷乐舞大都以乐命名，如《清商乐》《燕乐》《龟兹乐》《西凉乐》等等，而中国大部分民间舞蹈的表演形式也都是

8、边歌边舞，舞乐i体的。总而言之，在舞蹈艺术的漫漫之路上，舞蹈与音乐已经发展成为一种“和谐一致的融洽关系”，二