浅谈洛可可艺术

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1、浅谈洛可可艺术洛nJnJ(Rococo)艺术风格产生于法国18I比纪。“洛町叩'是法文“岩石,啲复合讪意思是此风格以岩石和虾壳装饰为其特色。是巴洛克风格与中国装饰趣味结合起来的、运用多个S线组合的一种华丽雕琢、纤巧繁琐的艺术样式。洛可可艺术风格的侶导者是蓬帕杜夫人(1721〜1764),她不仅参与军事外交事务，还以文化“保护人"身份，左右着当时的艺术风格。蓬帕杜夫人原名让娜•安托瓦内特•普瓦松，出生于巴黎的一个金融投机商家庭，后成为路易十五的情妇，被封为侯爵夫人。在蓬帕杜夫人的倡导下，产生了洛可可艺术风格，使17世纪太阳工照耀卜•有盛世气象的雕刻风格，被18世纪这位贵妇纤纤细手摩華得分

2、外柔美媚人To18世纪法国艺术是洛可可的天下，而且，已经成为欧洲近代文明屮心的法国宫廷，把这种靡丽Z风传出国界，甚至传到中国的圆明园。洛可可风格是宫廷艺术，这种风格是由于当吋一些不严格遵循法国古典主义法则的因素而产生的，它并不是意大利巴洛克风格的必然示果。它的遵循理论是“师法白然”。人们都在谈论“师法自然”，但是，我们从现代角度去看，他们所谓的对白然的模仿只是让白然服从于社会的心血来潮，而这个社会并未完全做好使人真正感受到工活在自然之中，并且充满着对牛活的神秘醉意的准备。这吋的艺术家们对贵族俯首帖耳，同时贵族阶级乂要求他们唯命是从。法国人的这一发明使教会中心真正转向沙龙中心，而这时的沙

3、龙已与过去不同，各种绘価展览都被称Z为“沙龙画家、雕塑家、木刻家、铜板应家、珠宝商、金银器皿商、细木家俱商、理发师、裁缝、制靴匠，所冇的人都对洛可可这种在结构脆弱的高雅文化基础上绽开的美艳Z极的花朵趋Z若鹫。在每个角落，在高谈阔论的男子和楚楚动人的女子周围，从木器、水晶器皿、糕点、大理石、地毯到陈列柜及里面的餐具，从四轮马车到轿子，从前厅到卧室，洛可可风格无所不在。这是上流社会的艺术，它滥用着并且吸干了艺术家们的殷勤，用窃来的爱悄和移植的花朵分散了艺术家们的注意力。这种不断向上攀缘的结构尽管放射出璀璨的光辉，但它却被禁锢在高雅文化周围，渐渐地疏远了其天然的源头。令人遗憾的现象出现了：这

4、种蜿蜒缠绕的曲线，限制了装饰师们在空间中实现全面发展的自由，并R总是把它导向为使人难以摆脱的社交活动服务的轨道，而这种装饰艺术止是顺应这一盂要才得以问世的，它成了王公贵族的俘虏。洛可可艺术的灵魂式人物是绘画大师列朗索瓦•布歇。他在天花板、屏风、年把手、门的正面、首饰盒和瓷器上，可以说在任何地方，都绘制了牧歌式和［□园曲式的爱悄神话故事题材。布歇和蔼可亲，慷慨人方，注重享乐，受到男男女女的喜爱。他和自己的时代不断地交换看法，询问个人和这个时代应该做些什么來爱这些男女，并获得他们的热爱。他因此获得“皇家首席価家”的称号。代表洛可可雕刻最高成就的是受蓬帕杜夫人赏识的两位艺术家：皮加尔和法尔科

5、奈。让■巴蒂斯特•皮加尔(1714〜1785)访问过意大利，是争取罗马大奖一王家绘画雕刻学院为优秀学牛提供赴设在罗马的法兰西学院进修而设立的竟赛奖，失败之后自费去的，足见他对意大利艺术的向往。他在罗马作的《系鞋带的墨丘利》小稿，在他1741年回巴黎时，为他赢得进入王家绘画雕刻学院成为院士的荣誉，而且以此稿完成的云石像连同他的另一件作品《耍墨丘利传信的维那斯》一起，被路易十五当作礼物赠给了普鲁士国王腓特烈二世。他为蓬帕杜夫人工作了十年，以她为原型作寓意像的《妆扮友谊之神蓬帕杜夫人像》和《爱神拥抱友谊之神》非常精彩，他把这位艺术保护人表现得既高贵又亲切，既聪慧又迷人，他有别于同代雕刻家的地

6、方是他也追求其它艺术风格，如在他去世前完成的《拔刺少女》，追随希腊古风，为他一生的创作画出句号。他的这一而，在其学生乌东的艺术中得到了发扬。与皮加尔齐名且是对手的艾蒂安一莫里斯•法尔科奈(1716〜1791),也和皮加尔一样出自让・巴蒂斯特•勒穆瓦纳门下，也在罗马大奖争夺小败阵。但他安心留在法国而未赴意大利“朝圣=他终于成为洛可对雕刻最杰出、最典型的代表人物。他曾受命于蓬帕杜夫人，领导了著名的赛夫里陶瓷工厂，又接受俄国女皇叶卡捷琳娜二世的委托作《彼得大帝骑马像》。法尔科奈的灵气和秀气，无人可及，他把法兰西雕刻的优雅柔美风格推到了顶点。他凿下的年轻女性，个个都是娇小玲珑，苗条婀娜，风流妩

7、媚，充分体现法兰西的品格，而且她们不再是吉拉东的宁芙，虽然娇美却尚不许凡人触动，而是以玉温香馨的青春之体在邀人爱怜To法尔科奈的作品不但造型牛动，而且人物情态丰富细腻。蓬帕杜夫人的时代造就了他。洛可可风格是宫廷艺术，它起源于上层社会的需要。大部分制造这种艺术品的工匠在个人生活中是与它完全无缘的。比如塞夫里皐家瓷厂的瓷器，被用于国家的社交场合，就像今天的英国皇家将它们用于欢迎来访的外国元首的国宴上。洛可可装饰风格本身就成为这种盛宴场合的特色。塞夫