浅谈古诗之愁

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1、怎一个“愁”字了得——浅谈古诗中的“愁”情抒发的载体赣州三中赖启生古代诗人留下了许多脍炙人口形容“愁”的名句，或“以水喻愁”，或“以船载愁”，或“以絮状愁”，或“以刀牵愁”，或“以剪理愁”，都饶有新意，各具特色。或写愁之深，或写愁之长，或写愁之多，把“愁”形彖化、具体化、立休化，这些“愁”诗成为古诗中的一朵奇葩。一、以水喻愁“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”是李口《宣州谢眺楼饯别校书叔云》的名句。首先，它是由眼前景口然生出联想，谢眺楼前自古有一条终年常流的宛溪水，不尽的流水与无穷的烦忧之间极易产生联想。诗人即景抒情，自然贴切，妙语天成，富有生活气息和真实

2、感；其次，“抽刀断水”是极奇特乂极逼真的举动，惟其如此，才能表现诗人强烈的泄愤情绪及力图摆脱精神苦闷的要求；再次,诗人故意用“抽刀断水”这个不可能的细节与“水更流”对比，极形彖地说明欲罢不能的意思，然后以此比喻“举杯销愁”，就把“愁更愁”的结局更加突出出来。而且连用两个表递进的副词“更”挑起两组复沓语，气势侨钉截铁，不容置疑。最后，将“水”与“愁”对举，口然造成读者意识中愁与水的叠印，将抽象的愁化为流不断的水，把诗人内心无法排遣而与日俱增的忧愁淋漓尽致地宣泄出来。李煜的《虞美人》通篇采用问答体，以问起，以答结，刻画词人悲恨相续的心理活动。其结句“问君能有

3、儿多愁，恰似一江春水向东流”，也是以水喻愁的名句，既显示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔流倾泻；乂如春水的不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。且后九个字，五字仄声，四字平声，平仄交替，最后乂以两个平声字作结，读来也如春江波涛时起时伏，连绵不尽，声情并茂。另外，这两句乂是以问答形式岀现，加倍突岀一个“愁”字，使整首词在语气上前后呼应，流畅自如。与之相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”则乂说得过尽，反而削弱了感人的力量。二、凭絮状愁贺铸，以善写愁而著称的，他的《青玉案》就是因为用了“试问闲愁都几许？一川烟

4、草，满城风絮，梅子黃吋雨”几句来比喻自己的闲愁，而得名“贺梅子”，以至黄庭坚读了之后，赞叹“解道江南断肠句，只今惟有贺方冋”。他巧扣当时的季节风物，一连串地举出了三个比喻春天的青草、杨柳的飞絮和梅子成熟时的连阴南作为叠答，借代愁绪的铺天盖地和挥之不去，且多到不可胜数。贺铸自问自答说：“我这闲愁闲恨，共有多少;满地的青草，满城的柳絮，满天的梅南你去数数看有多少吧”冯延巳《鹊踏枝》是一首闺情词，写一位痴情的女子对外游不归的男子的既怨乂爱的缠绵感情。结尾“撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”，触景生情，就景取喻:暮春时节漫天飞舞的柳絮，更加触动自己的身世飘零和青春

5、易逝之感,本来郁积于心的春愁变得更加撩乱，恍惚中感到这撩乱的柳絮就是自己撩乱的春愁。怀着无边的春愁，想去寻觅对方的踪迹，但只怕在悠悠长梦中也难以寻到对方的踪影。三、因草显愁“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”（柳永《蝶恋花》）是一首怀人之作。首先说登楼引起“春愁”，然后极目天涯，一种黯然销魂的“春愁”油然而生。这“愁”是什么呢;从下一句“草色烟光”来看，是春草。芳草萋萋，烧尽还生，很容易使人联想到愁恨的连绵无尽。四五两句写主人公的孤单凄凉的心境，有

6、“春愁”乂无可诉说，乂加重了“春愁”的愁苦滋味。接着他乂是疏狂痛饮，乂是吟啸高歌，但故作欢乐还无味，这正说明“春愁”的缠绵执著，是解脱不了、排遣不去的。为什么这种“春愁”如此执著;至最后，作者才透露这是一种坚贞不渝的感情，是为“她”。四、用船载愁在《武陵春》这首词里，李清照说“只恐双溪胖艦舟，载不动许多愁”，也是用夸张的比喻来形容愁，但她自造新辞，以船载愁，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”乂承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。在这里，李清照以女性词人特有的细腻笔触，抒写了国破家亡后愁绪

7、的厚重和自己所感受到的难以承受的重压。沈祖葉《宋词赏析》说，李煜将愁变成水，秦观将愁变成随水而流的东西,李清照又进一步把愁搬上了船，到董解元《西厢记诸宫调》“休问离愁轻重，向个马儿上驼也驼不动”，则把愁从船上卸下来，驼在马背上，王实甫《西厢记》说“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”，更把愁从马背上卸下来,装在车子上。“彩舟载得离愁动，无端更借樵风送。波渺夕阳迟，销魂不自持。良宵谁与共，赖有窗间梦。可奈梦冋时，一番新别离〈”贺铸的《菩萨蛮》开端就写愁，然而手法和他的《青玉案》完全不同。这里，他突破了向来以水、烟、柳等外界景物来喻愁的手法，把难于捉

8、摸的抽彖愁情写得好像有了体积和重量。“彩舟”是行人乘坐之舟，t亭离宴，南浦分别，